南音琵琶入门指法图解，南音琵琶入门指(zhǐ)法图片是南音琵琶常见的入门指(zhǐ)法(fǎ)有弹跳(tiào)，技巧是手腕背(bèi)面(miàn)呈(chéng)小量外突，面板(bǎn)和手背面呈斜状，小(xiǎo)指侧处(chù)的腕关(guān)节作向外前方(fāng)稍(shāo)稍抬出，食指、拇(mǔ)指的(de)指甲(jiǎ)尖(jiān)端要一样(yàng)齐；快速弹挑，技巧(qiǎo)为手腕(wàn)稍稍立(lì)起来(lái)，手指需要“站立”起来进行弹奏，指(zhǐ)甲尖触弦，触弦面积不宜过大，速(sù)度和力度在于手指，手腕放松，手指要有摩擦的感觉的。

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　　快速弹挑(tiāo)，技巧为手(shǒu)腕稍稍(shāo)立起(qǐ)来，手(shǒu)指(zhǐ)需要“站立”起来进行(xíng)弹奏(zòu)，指甲尖触弦，触弦面积不宜(yí)过(guò)大，速度和力度在于手指，手(shǒu)腕放松，手(shǒu)指要有摩擦(cā)的感觉。

琵琶(pá)入门指法图解

　　右(yòu)手有弹、挑(tiāo)、夹弹、滚、双弹(dàn)、双挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮等指法，左手有揉(róu)、吟、带起、捺打、虚按(àn)、绞弦、泛音(yīn)、推、挽、绰(chuò)、注等技巧。

　　可演奏多种和音(yīn)、和(hé)弦。

　　广(guǎng)泛应用(yòng)于民族乐(lè)队和多(duō)种地方戏(xì)曲(qū)、曲(qū)艺伴奏。

　　左手指(zhǐ)法

　　1、捺

　　演奏(zòu)捺(nà)的方法，是在指(zhǐ)关节(jié)的运动中，手指端(duān)取(qǔ)势(shì)将弦身击捺在相(xiāng)品位上，使得微(wēi)声，捺与(yǔ)前(qián)面一音大都成(chéng)上(shàng)行进(jìn)行。

　　2、带

　　演奏带的方法：当右(yòu)手(shǒu)弹(dàn)出(chū)前(qián)一(yī)按音之后，接着在相品(pǐn)位(wèi)上作向左内方或(huò)向外方(fāng)一拨，然后(hòu)离开(kāi)弦身，带(dài)起一个较弱或稍强的音来。

　　带与前面一音大都成下行进行。

　　3、擞(sǒu)

　　演奏擞的方(fāng)法(fǎ)：用(yòng)左手指将(jiāng)弦身按在相(xiāng)品位上，用(yòng)中指或名指在下面搔(sāo)弦发音(yīn)（如用左手(shǒu)中指按(àn)弦时，则用无名指搔弦(xián)），这是擞按音的奏法；如(rú)擞空(kōng)弦散音时，则(zé)可在左(zuǒ)手食、中、名三指中(zhōng)选(xuǎn)择一较方便的指(zhǐ)头去(qù)搔弦(xián)即(jí)可。

　　擞弦大都在同一条弦上进(jìn)行(xíng)。

　　右手指法

　　弹挑类包(bāo)括弹、挑、夹(jiā)弹(dàn)、滚、双弹、双(shuāng)挑、剔(tī)、抚、飞(fēi)、双飞，而弹、挑是(shì)右手(shǒu)指法中(zhōng)最(zuì)基础、最重要的指(zhǐ)法。

　　其他右手指法(fǎ)如夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔(tī)、飞等，都是由(yóu)弹挑衍(yǎn)变而成。

　　1、弹：用右(yòu)手(shǒu)食指(zhǐ)指(zhǐ)甲端（一般用与拇指(zhǐ)相(xiāng)邻侧的指甲端）触弦，将弦向左弹出发音。

　　2、挑：用右手(shǒu)拇指指甲端（一般用大(dà)指外侧的指甲端）触(chù)弦，将弦向(xiàng)右挑(tiāo)进发音(yīn)。

　　弹挑类其他指(zhǐ)法的演奏方法：

　　3、夹(jiā)弹：用弹和(hé)挑在弦上作连续(xù)均(jūn)匀而不很快的(de)动，每拍(pāi)依曲调节(jié)奏的快慢，一般作四声，有的或作(zuò)二声。

　　4、滚：演奏方法与夹(jiā)弹相(xiāng)同。

　　但(dàn)在速度上则较(jiào)夹(jiā)弹快一倍(bèi)，即每拍依曲调节(jié)奏的(de)快慢，一般作八(bā)声，有(yǒu)的作十六声。

　　5、剔：用中指甲向左将弦剔(tī)出。

　　6、抚：用中(zhōng)指肉将弦向(xiàng)右抚进。

　　7、双(shuāng)弹：用食指甲将相邻(lín)的两条弦向左同时弹出(chū)。

　　8、双(shuāng)挑：用拇指甲将相邻的两条弦(xián)向右同时挑(tiāo)进。

　　9、飞：用无(wú)名指甲将弦向(xiàng)左飞出。

　　10、双阿富汗改名现在叫什么飞：用(yòng)食指甲弹左(zuǒ)面的弦，拇指甲(jiǎ)挑右(yòu)面(miàn)的弦，要连而不(bù)断。

　　扩展资(zī)料

　　琵琶的发展，是从(cóng)四相(xiāng)到(dào)六相；从无品到少品(pǐn)，从少品到多品(pǐn)；从用拨子到用指弹；从用鸡筋弦、皮(pí)弦到丝弦再到钢(gāng)丝弦；从有捍拨到无(wú)捍拨；从开(kāi)音(yīn)孔到不开音孔；从(cóng)下(xià)斜抱、横(héng)抱到上斜抱，再到竖抱。

　　也就是先(xiān)是琴尾侧(cè)面半遮面，最(zuì)后(hòu)是(shì)琴首琴颈半遮面。

　　白(bái)居易诗中的“犹抱琵琶半(bàn)遮(zhē)面”也(yě)许(xǔ)是刚从(cóng)船舱抱着琵琶出来时（还(hái)没有坐下来弹）的状(zhuàng)态。

　　琵(pí)琶(pá)的演奏艺术及(jí)其传(chuán)派的形成，是因其演奏技术(shù)演奏方法(fǎ)和风格(gé)特点的不同而逐(zhú)渐形成的。

　　演奏技术的如唯滚提高也要求琵琶乐器的发展，山粗琵(pí)琶乐器的渣余改革反过来又要(yào)求演(yǎn)奏技术的再提高(gāo)。

　　所以，琵琶演奏艺(yì)术的发(fā)展和传派(pài)的形(xíng)成(chéng)，与琵琶乐(lè)器(qì)的发展和形制的变化，是相辅(fǔ)相成、密切而不可(kě)分割(gē)的。

　　各种(zhǒng)因素的(de)存在和发(fā)展，构成(chéng)了(le)琵琶(pá)演(yǎn)奏艺(yì)术传派艺术的存在(zài)和(hé)发展(zhǎn)。

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