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第一次见面握手是左手还是右手，与人握手是左手还是右手世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十大名画排名，世界十大(dà)名画简(jiǎn)介是达(dá)•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的(de)《浼钟(zhōng)》一样(yàng)，作(zuò)为最宝贵的名画之(zhī)一，在(zài)世界上享有盛誉的。

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世界十大(dà)名(míng)画排名，世界(jiè)十大名画简介

　　达•芬奇的(de)《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟》一(yī)样，作为最宝贵(guì)的名画之一，在世界上(shàng)享有(yǒu)盛誉。

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜丽(lì)莎》引起了一(yī)起不(bù)寻常的事件。

　　一位意大(dà)利(lì)人从巴黎的罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当(dāng)这一消息被报道出来之后(hòu)，惋惜名画(huà)被盗的呼声，不(bù)仅在法国(guó)，其至在世界的各(gè)个地方(fāng)都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另(lìng)一个标題(tí)叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可(kě)靠(kào)的书面记载，画上的夫(fū)人(rén)是那不勒斯人，据说(shuō)她的真(zhēn)名(míng)叫凯(kǎi)拉尔(ěr)基妮(nī)。

　　最(zuì)后的晚餐(cān)

　　壁画(huà)《最后的(de)晚餐》是意(yì)大(dà)利伟大的(de)佛(fú)罗(luó)伦萨(sà)人列(liè)奥(ào)纳多•达(dá)•芬奇创作的(de)世界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜(nà)丽(lì)莎》同为达•芬奇(qí)的代(dài)表作品，或许可以说(shuō)《最后的晚餐》取得(dé)了更大的声誉。

　　这幅巨(jù)作描绘在意大利米兰的慈悲圣(shèng)母大(dà)修(xiū)道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于(yú)何(hé)年(nián)何月虽(suī)没(méi)有定论(lùn)，但完(wán)成于1499年是(shì)可靠的(de)。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西班牙(yá)画(huà)家毕加(jiā)索画。

　　毕(bì)加索罕(hǎn)年的画风比(bǐ)较写实，后来成为立(lì)体派的代表人(rén)物。

　　这幅荦画(huà)是毕加索为巴(bā)黎世界博览(lǎn)会西班牙(yá)馆画的(de)。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星月夜》(又(yòu)译(yì)《星光(guāng)灿烂>>是在(zài)凡(fán)高(gāo)神智(zhì)淸醒的时(shí)画的，与《阿尔女郎》相比，画风已大(dà)为改(gǎi)观。

　　这倒不是凡高又有什么新的理论•仍是出于茫然的不安和对自身悲剧的预(yù)感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴黎展出(chū)时，引起了观众极大(dà)的(de)抨击，人们说，作为达维特的学生，安格尔走得太(tài)远了，批评他“把人体的各个局部忽而放大(dà)、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确(què)是(shì)一幅易于引犮(bá)争(zhēng)论的画，即便我们今天(tiān)来看，这(zhè)个以大半(bàn)个(gè)后背(bèi)展(zhǎn)现(xiàn)给我们的美丽(lì)宫女(nǚ).她的身忖也确乎有(yǒu)些不同于常人：并不是我(wǒ)们的(de)视觉(jué)出了毛病，而是(shì)画家(jiā)安格尔在这幅画中有不少越轨之处(chù)。

　　戴珍(zhēn)珠耳环的少女

　　在作品《戴珍珠耳环(huán)的少女》中，维米尔(ěr)描绘了一名(míng)身穿斑色“日本和服(fú)”式外衣，佩戴(dài)蓝色头巾的(de)少女(nǚ)。

　　少女侧身(shēn)而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地面对观者(zhě)。

　　她闪烁的目光中流露(lù)出(chū)殷切之(zhī)情，嘴唇微(wēi)微开(kāi)启，仿(fǎng)佛诉说着什(shén)么。

　　画面黑色(sè)背(bèi)景烘(hōng)托出少(shǎo)女的形(xíng)象，犹(yóu)如黑(hēi)暗中的一盏明(míng)灯。

　　这(zhè)幅画另一个受人关(guān)注(zhù)之处，是少女左耳佩戴的一只泪滴(dī)形珍珠耳环，在少女颈部的阴影里似隐似现，是整幅画的点睹之(zhī)笔。

　　维(wéi)纳斯的诞生

　　波(bō)提切利(lì)的《维约斯的诞生》和他的另一幅作品《春》都(dōu)是(shì)他最受赞誉的作品。

　　这两(liǎng)幅画(huà)都是出于德•美第奇家族的维尔拉持•卡斯特罗家(jiā)。

　　《维纳斯的诞生》宽(kuān)287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米，是一件大(dà)幅作品，制作年代(dài)约在1487年，这(zhè)是距(jù)《春》10年后，开始用(yòng)画布(bù)代替木版画的。

　　创造亚当

　　威(wēi)廉布莱克(kè)是浪(làng)漫(màn)主义绘画的杰出代表(biǎo)。

　　文(wén)艺复兴时(shí)期(qī)最伟大的艺(yì)术家之一，与(yǔ)达芬奇、拉斐尔(ěr)并称文(wén)艺(yì)复兴三杰，一生追求(qiú)完美，他(tā)的风(fēng)格(gé)几乎(hū)影(yǐng)响了三个世(shì)纪的艺术家，后人把小(xiǎo)行星3001以他的名字(zì)命名以示尊敬(jìng)。

　　亚维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是(shì)毕加(jiā)索创作生涯(yá)的(de)“粉红色(sè)时期”。

　　他这一(yī)时期的(de)作品以描(miáo)绘马戏团人物为主(zhǔ)，形(xíng)象(xiàng)虽然(rán)忧郁却并(bìng)不孤寂。

　　他画出了《亚维农的少女》，这是(shì)一幅具有里程碑意义的著名杰作。

　　这幅巨幅油(yóu)画，不仅标志着毕(bì)加(jiā)索个人艺术历程(chéng)中的重大转(zhuǎn)折，而且(qiě)也是两方现代艺术史上(shàng)的(de)一次革命性突(tū)破，它引发了立体(tǐ)主义运动的(de)诞生。

　　日(rì)出·印象

　　19世(shì)纪后(hòu)期法(fǎ)国的印象学(xué)派画家中，有个年轻的(de)莫奈，他的一幅题为《日出•印象(xiàng)》的(de)油画，被称(chēng)之为(wèi)整个(gè)印象派和他不(bù)人(rén)的代表(biǎo)作之一。

　　《日出(chū)•印象》描(miáo)绘的是勒(lēi)阿弗尔(ěr)港口的一个多雾的早晨。

世界十大名(míng)画排(pái)行(xíng)榜世(shì)界上价值最高的十(shí)幅画(huà)

　　绘画是人们最(zuì)容易接触到，也(yě)是学习成本(běn)最低的一种艺术，用手(shǒu)中(zhōng)的一支笔能(néng)创造出(chū)比黄金、钻石(shí)更(gèng)珍贵的东西。

　　今天就盘点了世界十大名画排(pái)行榜，而其背后所反映的(de)历史和思想比中(zhōng)国十大名画更加(jiā)复杂，难以理(lǐ)解。

第一次见面握手是左手还是右手，与人握手是左手还是右手

　　世界(jiè)十(shí)大名(míng)画有(yǒu)哪些?下面(miàn)就(jiù)和小编一起来欣赏(shǎng)它(tā)们吧!

　　世界(jiè)十(shí)大(dà)名(míng)画排行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴(dài)珍珠(zhū)耳环(huán)的少女

　　7、维纳(nà)斯(sī)的诞(dàn)生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的(de)少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙娜丽莎的名(míng)气无需多言(yán)，几(jǐ)乎世界上所有(yǒu)的(de)人都知道达芬(fēn)奇画过一个无论哪个角(jiǎo)度(dù)都在看着(zhe)你的(de)女人(rén)的(de)画，位(wèi)居(jū)世界十大(dà)名画排行榜(bǎng)第一位(wèi)毫(háo)无疑问。

　　这副《蒙(méng)娜丽(lì)莎》是达芬奇在(zài)佛罗伦萨文艺(yì)复兴时期创作(zuò)的，他(tā)在1503年或1504年(nián)开(kāi)始画《蒙(méng)娜丽莎》，并(bìng)于1519年去世前不久完成(chéng)。

　　这(zhè)幅(fú)画以(yǐ)丽莎·德尔·吉(jí)奥康多命名，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的成员，女孩的爸爸和达·芬奇的爸(bà)爸是好朋友，有研究(jiū)学者(zhě)认为达·芬奇很可能是受(shòu)其(qí)父(fù)亲之(zhī)命绘制了这幅肖像。

　　但(dàn)是也有人认为蒙娜丽莎画作背景是中国的景观，她有(yǒu)可能是(shì)来自中(zhōng)国(guó)的奴隶。

　　这(zhè)幅画(huà)最神奇的地方就(jiù)在于，你从哪(nǎ)个方向(xiàng)看去，都会感觉蒙(méng)娜丽莎(shā)在看着你，对(duì)你微笑。

　　而在现代人们用(yòng)科学分(fēn)析后发现蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的(de)高(gāo)兴、9%的厌恶(è)、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在(zài)这幅画的背后还隐藏着第二张脸，科学家通过多光谱扫(sǎo)描发现了(le)三种不同(tóng)的绘画，他们就隐(yǐn)藏(cáng)在蒙娜(nà)丽莎(shā)的(de)微笑背后。

　　如果我(wǒ)们将这些图(tú)像还原(yuán)，那么就会看到(dào)一个动态(tài)的(de)蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中无数(shù)未接的秘密之外，这(zhè)副画的(de)经历也(yě)是十分坎(kǎn)坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁(lǔ)贾偷走了(le)《蒙娜丽莎》，这位意大(dà)利爱国者认为蒙娜丽莎(shā)应该被(bèi)送回(huí)意大利，在他的公寓里画了(le)两年之(zhī)后，佩(pèi)鲁贾终于(yú)被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂(guà)在巴黎的卢(lú)浮宫里，至于画中的(de)人(rén)到底是(shì)谁，达芬奇是怎么完成这幅画的(de)，他画这幅画的真正用(yòng)意是(shì)什么，也许都不那么重(zhòng)要(yào)了。

　　在世界(jiè)十大无价之(zhī)宝中《蒙(méng)娜丽莎(shā)》也(yě)高居第二，而且是唯一一副画作(zuò)。

　　二、最后的晚餐(cān)

　　耶稣(sū)坐在桌子的正中间(jiān),他(tā)的(de)门徒们分别坐在他的左右围绕(rào)着整张桌子(zi),而这是(shì)他们(men)最后，因为其中有人出(chū)卖了耶稣。

　　世(shì)界(jiè)十大名画排行(xíng)榜第二位，同样是(shì)来自达芬奇的作品，《最(zuì)后的晚(wǎn)餐(cān)》。

　　作品取材于(yú)《新约圣(shèng)经》，犹太教(jiào)祭司长想(xiǎng)在在(zài)夜间逮捕耶稣(sū)，而耶稣(sū)的门徒犹大出卖了(le)他，在晚餐(cān)上耶稣(sū)对他的门徒(tú)们(men)说(shuō)你们中有(yǒu)一个人(rén)要出卖我了。

　　12个门徒闻(wén)言(yán)后，或(huò)震惊、或愤怒(nù)、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐(cān)》表现的就是这一时刻的紧张场面。

　　而(ér)坐(zuò)在最(zuì)右的犹大十分慌(huāng)乱，手肘碰(pèng)倒了盐瓶，身体(tǐ)后仰，满(mǎn)脸的惊恐(kǒng)与不安(ān)。

　　达·芬(fēn)奇于1495年(nián)开(kāi)始创作《最后的晚餐》，并于1498年(nián)完成(chéng)。

　　可能对于(yú)不信(xìn)教，不了解西方历史的人来说(shuō)对于画中所要表达的意思(sī)和意境并不太理解(jiě)。

　　但是(shì)我们单纯的从绘画手法(fǎ)来看，12个人物不同(tóng)的(de)神态、手势、眼神以(yǐ)及行为都刻画的(de)细致入(rù)微。

　　三(sān)、格尔尼卡(kǎ)

　　《格尼尔卡》是十幅毕(bì)加索最(zuì)贵的画之一，毕(bì)加索在20世纪30年代时是受西(xī)班牙共和国政府的委托，为1937年(nián)在巴黎(lí)举行的凳念塌国际博览(lǎn)会(huì)西班牙馆而创作(zuò)，画面中表现力(lì)1937年德国空军(jūn)疯狂轰炸西班牙小城格(gé)尔尼卡的情景。

　　这幅画展示了战争的悲剧和(hé)对个(gè)人，尤其(qí)是(shì)无辜平民的(de)痛苦，毕加索绘画的目的是将全世(shì)界的注意力吸(xī)引到德国(guó)轰炸机对巴斯克小镇格(gé)尔(ěr)尼卡的轰炸，这些人(rén)在西班牙(yá)内战期间支持佛朗哥将军的(de)民(mín)族主义力量。

　　结合立(lì)体(tǐ)主(zhǔ)义(yì)、超(chāo)现实主义风格，表现痛苦(kǔ)、受(shòu)难(nán)和兽性。

　　把具(jù)象的手(shǒu)法与立体(tǐ)主义的手法相结合(hé)，并借助几何线(xiàn)的(de)组合，以激动人心的形象艺术语言(yán)，控诉(sù)了法西(xī)斯(sī)战争惨无人道的暴行，位列世(shì)界十大名画(huà)排行(xíng)榜第三位(wèi)。

　　四、星月夜

　　这幅(fú)画现在已经成为了随处可(kě)见的背景图片、装(zhuāng)饰画等，与其梵高他的作品不同，在世界十(shí)大(dà)名(míng)画(huà)排行(xíng)榜中(zhōng)星月(yuè)夜是唯一一幅即使你对(duì)艺术(shù)一无所知，但是依(yī)然会很单(dān)纯的认为它很(hěn)好看。

　　《星月(yuè)夜(yè)》是梵高最著名的画作(zuò)之一，已(yǐ)成(chéng)为现(xiàn)代(dài)文化中(zhōng)最著名的画(huà)作之一，这幅画展(zhǎn)示了圣(shèng)瑞米的村庄，在(zài)一个盘旋的天空下，从庇护向北，左边的柏(bǎi)树被添加到构图中(zhōng)。

　　在这(zhè)幅画中，天高尺地间的景象(xiàng)化作了浓厚(hòu)、有力的(de)颜料浆，顺(shùn)着画笔跳动的轨迹，而(ér)涌起阵(zhèn)阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹涌、动荡的激流(liú)所(suǒ)吞噬。

　　风(fēng)景在发狂，山(shān)在(zài)骚动，月亮、星云在旋(xuán)转，而(ér)那翻卷缭(liáo)绕、直上云端的柏树(shù)，看起来像(xiàng)是一团巨(jù)大的黑色(sè)火舌，反映(yìng)出画家躁动不安的(de)情感(gǎn)和狂迷的幻(huàn)觉(jué)世界。

　　自(zì)1941年(nián)以(yǐ)来(lái)，它一(yī)直(zhí)是纽约(yuē)现代(dài)艺术(shù)博物(wù)馆(guǎn)的(de)永久藏品，星(xīng)夜(yè)高分辨率的图像(xiàng)可以在这里找到。

　　在(zài)创作这副作(zuò)品(pǐn)时梵(fàn)高已(yǐ)经深受(shòu)精(jīng)神病的困扰，割掉了自己(jǐ)的耳朵(duǒ)，也许(xǔ)在这种一无所有(yǒu)，绝望的状(zhuàng)态下梵高看到了他(tā)心中这世界上最美的(de)景(jǐng)色。

　　五、大宫女

　　大(dà)宫(gōng).女最早在巴黎展(zhǎn)出时家德·凯拉特(tè)里曾说这简直就(jiù)是(shì)畸形，安格尔的这位(wèi)宫女的背部至少多(duō)了(le)三节脊椎(chuí)骨(gǔ)。

　　这(zhè)副画引起了极大的争(zhēng)议和抨击(jī)，然而安格尔的(de)学生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉(lā)特里可能(néng)是对的，可(kě)是这(zhè)又怎(zěn)么样(yàng)呢(ne)?也许(xǔ)正因(yīn)为这段秀长的(de)腰(yāo)部才(cái)使她如此柔和，能一下子慑服住观众。

　　假如(rú)她的身(shēn)体比(bǐ)例绝对地(dì)准确(què)，那就很(hěn)可(kě)能(néng)不这样(yàng)诱人了!”

　　《大宫(gōng)女》就严格的古典风(fēng)格去要求，确实存在(zài)很多不和谐的地方。

　　但安格尔坚定自己(jǐ)的美(měi)学(xué)信念，从(cóng)历史的角度(dù)去认识，具有(yǒu)极大的勇(yǒng)气。

　　一直距今(jīn)与规则中是无法做出创造(zào)性的东(dōng)西，只有(yǒu)跳(tiào)出规则，在规则之外来思考，才(cái)能创造(zào)出新的、前所(suǒ)未(wèi)有的震撼。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日葵》我们在(zài)小学的美术课本上就已经见(jiàn)过，虽(suī)然当时(shí)并不(bù)可能有(yǒu)人能(néng)理解它的价值(zhí)所在(zài)。

　　第一次见面握手是左手还是右手，与人握手是左手还是右手这是梵高最被(bèi)人(rén)熟知(zhī)的一幅作品(pǐn)，或(huò)者说它是一组作品(pǐn)。

　　在绘画艺(yì)术(shù)的漫长历史中，梵(fàn)高的向日(rì)葵似乎成为(wèi)最(zuì)具代表性的作(zuò)品，它甚至成了艺术史上的一座丰碑。

　　它(tā)还向我(wǒ)们展示出一位伟大艺术家的精神世界。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄色画得极(jí)其刺眼，每朵(duǒ)花(huā)如燃(rán)烧的火焰一般，细碎的花瓣和(hé)葵叶象火苗一样布(bù)满画面，整幅画(huà)尤如(rú)燃遍画布的火焰，显出画家(jiā)狂(kuáng)热般(bān)的生(shēng)命激情。

　　越是大师(shī)，越是能在最平常最简单的(de)东西(xī)中表达出自己的(de)情感和艺术性(xìng)。

　　七、维(wéi)纳斯的(de)诞生(shēng)

　　《维纳斯的诞生(shēng)》是(shì)桑(sāng)德(dé)罗(luó)·波提切(qiè)利公元1487年间创作的一(yī)幅画，这幅画描绘了(le)女神维纳斯诞(dàn)生(shēng)时的情(qíng)景，画面上人(rén)物的体态和衣纹表现十分出色，人物与自(zì)然背景也达到巧(qiǎo)妙的和谐统(tǒng)一。

　　维纳斯是那(nà)样(yàng)无动于衷地以羞怯(qiè)和幽怨的感情在对待一切，她对(duì)于生活的未来不是充满(mǎn)乐观的信心(x第一次见面握手是左手还是右手，与人握手是左手还是右手īn)，而是感(gǎn)到(dào)惆(chóu)怅和迷惑，这也是波提切利矛盾世界观的反映(yìng)。

　　八、创(chuàng)造亚当

　　米开朗基罗在创(chuàng)作这副画时，心情极为悲愤，因为他是(shì)被迫在西(xī)斯廷礼拜堂屋顶壁上作画的(de)，整个壁(bì)画面积达500平方米左右，是(shì)美(měi)术史上最大(dà)的壁画之(zhī)一。

　　其(qí)中(zhōng)《创造亚当》最为(wèi)出色，画中亚(yà)当的形象体态(tài)健壮，气魄宏伟(wěi)，具有(yǒu)强烈的意志(zhì)与力量，显示了艺术家在写(xiě)实的基(jī)础(chǔ)上非(fēi)同寻(xún)常的(de)理想(xiǎng)加工，予同时代人(rén)深刻(kè)的启(qǐ)示。

　　亚当全身裸体，躺在左(zuǒ)边的陆地上，一手伸向大(dà)神。

　　神与人的手指象(xiàng)接电似的(de)相互(hù)交流，这里表现了充(chōng)满精力的老人和年轻而美丽的生命(mìng)的(de)诞(dàn)生。

　　体(tǐ)现了创造者的权威和被创造者的信心。

　　我们不得不(bù)感慨于(yú)大师(shī)的(de)才华，不(bù)论(lùn)在什(shén)么(me)情况(kuàng)下，都能创(chuàng)作出(chū)世界(jiè)十大名画这样水准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这(zhè)幅画也(yě)许是(shì)是历(lì)史上将女人画的最难(nán)看的(de)画，当然这(zhè)只是我(wǒ)等俗(sú)人的眼光。

　　从艺术角度来(lái)看《亚威农少(shǎo)女》开创了(le)法国立体主义的新局面，毕加索与(yǔ)勃拉克也成了这(zhè)一画派的风云人物。

　　这是(shì)一(yī)幅与以往的(de)艺术方法彻底决裂的立(lì)体主(zhǔ)义(yì)作(zuò)品，当时不免要遭(zāo)到来自社会(huì)各(gè)方面的(de)嘲讽和(hé)指责。

　　总之，这些形象使人观后产生作呕感(gǎn)。

　　当(dāng)诗人把这(zhè)些形象与亚威农相联(lián)系(xì)时，观众(zhòng)似乎受了侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画(huà)在以(yǐ)后的十几年中(zhōng)竟(jìng)使法国的(de)立体主义绘(huì)画得到空前(qián)的(de)发(fā)展，甚(shèn)而波(bō)及(jí)到其(qí)他领域。

　　不仅在(zài)美术(shù)上，连芭蕾舞(wǔ)、舞台设计、文学、音乐上，都引起了极大(dà)的共鸣。