古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)上一(yī)句怎(zěn)么(me)读(dú)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)下一(yī)句(jù)等问(wèn)题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日(rì)西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔(xián)着彤红的落日(rì)，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘(táng)、山(shān)、落日三者有(yǒu)机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画(huà),为后两句写(xiě)牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的(de)景(jǐng)物(wù)特点，写(xiě)出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒(dào)映在水中的(de)形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐(zuò)在牛背上，表现(xiàn)了(le)牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这样(yàng)的环境(jìng)，那牧童(tóng)自然就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉、其乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情致(zhì)。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)是什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗的意思是(shì)：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出(chū)自于(yú)哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原(yuán)文是(shì)这(zhè)样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意(yì)地用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不(bù)成(chéng)调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应(yīng)当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评(píng)析(xī)一(yī)下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更(gèng)多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家(jiā)常以(yǐ)七绝(jué)的形式(shì)，进行这方(fāng)面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在(zài)四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满(mǎn)的(de)，太阳正要(yào)落(luò)山，红(hóng)红的火(huǒ)球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子(zi)横坐在(zài)牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里的青草已(yǐ)经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池(chí)塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头(tóu)上(shàng)的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四(sì)更(gèng)山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北(běi)山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型(xíng)做亮为(wèi)中心，以池塘中(zhōng)的(de)绿草与(yǔ)澄净的(de)池水，带出(chū)青山与落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满足于这样一种自然(rán)风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实(shí)是一(yī)幅悠(yōu)然(rán)超凡(fán)、世外桃(táo)源(yuán)般的画(huà)面，无(wú)论是色彩的(de)搭配，还(hái)是(shì)背(bèi)景(jǐng)与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之(zhī)景、画(huà)外(wài)之声(shēng)，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着“村晚”二(èr)字落(luò)笔，把人引(yǐn)入了江南(nán)优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句腰围63是多少尺码，腰围63是多大尺码(jù)，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂(làn)漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的(de)心情(qíng)不同，摄取的(de)画面便不同(tóng)，一是充(chōng)满情趣，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢(ne)我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四(sì)川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么是“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这(zhè)句(jù)话的意思，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么(me)，山衔落日浸寒(hán)漪的上(shàng)一句(jù)怎(zěn)么读(dú)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池(chí)塘，池(chí)塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的(de)落日，一(yī)起(qǐ)把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着(zhe)一支腰围63是多少尺码，腰围63是多大尺码短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写(xiě)出了(le)景(jǐng)色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的(de)调(diào)皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表(biǎo)现出了牧(mù)童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪是(shì)什(shén)么意思(sī)

　　这我会！这一(yī)句(jù)诗的意思(sī)是：山衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　这一(yī)句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放(fàng)出来了(le)，便于大家理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一(yī)个(gè)长满水草的池塘(táng)里，池水灌(guàn)得满满的(de)，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不(bù)成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较重要(yào)的词汇，单独解释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者(zhě)晚年隐居，游(yóu)览农家之时(shí)（很可能(néng)为宋(sòng)度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下(xià)这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作(zuò)家(jiā)常以七绝的形式，进行(xíng)这方(fāng)面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗(shī)本(běn)就(jiù)是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘(táng)里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌得满满的(de)，太(tài)阳正要落山，红红(hóng)的(de)火球(qiú)好像(xiàng)被山(shān)吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的(de)孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两句(jù)写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春(chūn)末，池塘里的青(qīng)草已经长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生(shēng)春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象(xiàng)地(dì)现出落日挂(guà)在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野(yě)黄(huáng)昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣(xīn)赏的目光(guāng)去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一(yī)种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天性(xìng)好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描(miáo)绘(huì)的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外(wài)桃(táo)源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角(jiǎo)的布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人一(yī)种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景(jǐng)则(zé)集(jí)中在池(chí)塘上，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南(nán)优美(měi)的田(tián)园之中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无(wú)人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两归”句(jù)，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中少了个(gè)天真烂漫(màn)的牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心(xīn)情不(bù)同，摄取的画面便不(bù)同(tóng)，一是充(chōng)满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉(xī)了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四(sì)。

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