古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什么是“山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪”的意思是青(qīng)山衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么以及古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)上一(yī)句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么(me)

　　这(zhè)句诗(shī)出自(zì)宋代诗人(rén)雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池(chí)塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红(hóng)的落(luò)日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农翼年代记和百变小樱有什么关系么 翼年代记是悲剧吗村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二(èr)两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的(de)图画,为后两(liǎng)句写牧(mù)童(tóng)出(chū)场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物(wù)特点，写(xiě)出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和(hé)落日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的(de)形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规(guī)矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背(bèi)上，表现(xiàn)了牧童(tóng)的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也(yě)表现出(chū)了牧童(tóng)无(wú)忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家理(lǐ)解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在(zài)一个(gè)长满水草的池(chí)塘里，池(chí)水灌得(dé)满(mǎn)满的(de)，山衔住(zhù)落日淹没(méi)了(le)水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐在牛(niú)背(bèi)上，随意地用(yòng)短笛(dí)吹(chuī)奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应当(dāng)是作于作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙(miào)手天成；宋人却更多(duō)是(shì)有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的(de)形式，进(jìn)行这(zhè)方(fāng)面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的(de)较有成(chéng)就者。

　　这是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的(de)农村晚景图(tú)：在四(sì)周(zhōu)长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在(zài)春末(mò)，池塘里的青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出(chū)落(luò)日挂(guà)在山头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北(běi)山(shān)输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘(táng)中的(de)绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池(chí)水，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了(le)乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣赏(shǎng)的目(mù)光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽人们(men)生活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘(chén)世(shì)的(de)喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的(de)布(bù)局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景(jǐng)则集(jí)中在池(chí)塘上，写人则集中在(zài)牧(mù)童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南(nán)优(yōu)美的田园(yuán)之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人(rén)卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面(miàn)中(zhōng)少了(le)个天真烂(làn)漫的牧(mù)童(tóng)，代之以牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的(de)画面便不同，一是充满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信(xìn)大家都(dōu)很(hěn)不是熟(shú)悉(xī)了(le)，这里呢我就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山(shān)衔着(zhe)彤红(hóng)的落日(rì)，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这(zhè)句(jù)话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的下(xià)一句等问(wèn)题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在(zài)山(shān)腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔(xián)着彤红(hóng)的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随口吹着，也(yě)没有固定(dìng)的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字(zì)集中在一(yī)、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落(luò)日三(sān)者有机地(dì)融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽(yōu)雅美丽的(de)图画,为后(hòu)两句(jù)写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人(rén)味很(hěn)浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中(zhōng)的(de)形(xíng)象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现(xiàn)了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和(hé)谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这样的(de)环境，那牧童自(zì)然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现出(chū)了牧(mù)童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么(me)意(yì)思(sī)

　　这(zhè)我会(huì)！这一句(jù)诗的(de)意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也放(fàng)出来了(le)，便(biàn)于大家理解这首诗(shī)：

　　在(zài)一个(gè)长(zhǎng)满水(shuǐ)草的(de)池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日(rì)淹没了(le)水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着(zhe)不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我(wǒ)觉(jué)得比较重要的(de)词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当是作(zuò)于作者(zhě)晚年隐居(jū)，游览农家之时(shí)（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到(dào)这了，我们就一起来欣(xīn)赏评(píng)析(xī)一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都(dōu)是(shì)诗(shī)中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是(shì)南宋末年，一些作家常以七绝的(de)形式，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到(dào)这(zhè)些诗本就是(shì)题在画(huà)上的。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首(shǒu)描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情(qíng)趣的(de)农村晚景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得(dé)满满(mǎn)的(de)，太阳(yáng)正要落山，红(hóng)红的(de)火(huǒ)球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家的(de)孩子(zi)横坐(zuò)在(zài)牛背，他拿着短笛(dí)随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池(chí)塘(táng)里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名(míng)句“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地(dì)现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王(wáng)安石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非常(cháng)相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池塘型(xíng)做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带(dài)出青山(shān)与落日，中间以一(yī)“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池(chí)塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣(xīn)赏(shǎng)的(de)目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分(fēn)满足于这样一种自然风(fēng)光(guāng)优美、卜(bo)宽(kuān)人们生活自(zì)由自在的环(huán)境，故写牧童，翼年代记和百变小樱有什么关系么 翼年代记是悲剧吗让其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘(huì)的(de)确实(shí)是一(yī)幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面(miàn)，无论是(shì)色彩的(de)搭配，还(hái)是背景与(yǔ)主(zhǔ)角(jiǎo)的布(bù)局，都非常(cháng)协(xié)调，而画中之景、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则(zé)集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南(nán)优美的田(tián)园之中，使(shǐ)人(rén)对悠然恬静的乡村生(shēng)活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人(rén)卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与这首诗(shī)比(bǐ)，画(huà)面中少了(le)个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显(xiǎn)出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的(de)心情不同，摄取(qǔ)的(de)画面(miàn)便(biàn)不同，一(yī)是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四(sì)川眉山(shān))人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 翼年代记和百变小樱有什么关系么 翼年代记是悲剧吗