柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基是(shì)《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最(zuì)具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 柴(chái)可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科(kē)夫(fū)斯基最著名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊(yī)里奇·柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)，是(shì)俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄(é)国(guó)民(mín)族乐(lè)派(pài)的代(dài)表人物。

　　其风格直接(jiē)和间接地影(yǐng)响(xiǎng)了很(hěn)多(duō)后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫(fū)斯基因被认为追(zhuī)随西方(fāng)音乐风格(gé)而不是真(zhēn)正的民(mín)族乐派，在创作(zuò)“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫(fū)斯基一(yī)生写过三(sān)首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期无功不受禄什么意思，无功不受禄下一句该怎么回答对方(qī)作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是(shì)农奴改(gǎi)革(gé)之后，由(yóu)封建生产关系(xì)转(zhuǎn)向(xiàng)资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品(pǐn)完(wán)成之后(hòu)，柴科夫斯(sī)基曾(céng)向当时的莫(mò)斯(sī)科音乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉(lā).鲁宾斯认(rèn)为它“一无是(shì)处、无可救药”要求(qiú)柴科夫斯基必(bì)须按照(zhào)自己的意思修(xiū)改，他才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)说(shuō)：“我一个音符也不该，我要按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯”的(de)标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家(jiā)汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯也演奏(zòu)了这首协奏曲，以改正了自(zì)己的(de)错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维(wéi)护了自己的创作(zuò)个性(xìng)和自由(yóu)、人格感和(hé)自豪(háo)感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情性的美丽旋(xuán)律(lǜ)与强烈的(de)情感渲泄的结合而见长，他(tā)吸(xī)收(shōu)意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特色，使其(qí)作品色彩异(yì)常(cháng)丰富，但(dàn)因感情(qíng)因素太多(duō)地带入创作(zuò)，又(yòu)使曲式结构不那么完美(měi)常被情绪冲(chōng)动而(ér)阻断(duàn)；

　　从(cóng)这个意义上说，他的音乐又往往是最感人(rén)的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 第一乐章想要表现什么(me)

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引(yǐn)子后，大(dà)提(tí)琴与第(dì)一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这个主题据说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠(chán)上新(xīn)音型，以钢琴(qín)为(wèi)主形(xíng)成(chéng)变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴(chái)可夫(fū)斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说这个曲子的(de)开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏(zòu)实在是世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个都(dōu)是(shì)快速的(de)节奏，音乐开始时(shí)的几十(shí)次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了(le)起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更让作(zuò)为(wèi)“旋(xuán)律大师”的(de)柴(chái)可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏(zòu)的(de)亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们(men)感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的(de)旋律的(de)，但是(shì)，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的都市的(de)生活的(de)艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在(zài)听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将(jiāng)人们(men)心灵(líng)重重扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲(qū)这种震撼(hàn)是难(nán)以详细描述的，我也找不(bù)到什么好的言语来描述，但是我并不认(rèn)为“将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼”就能够表(biǎo)现(xiàn)了(le)他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得(dé)章法的(de)，如果(guǒ)按照严(yán)格(gé)的(de)音律格式去套，我就什么也(yě)感受不到，而(ér)更多的是(shì)在静谧中，独自聆(líng)听(tīng)时，偶尔的一(yī)个片(piàn)段或是凸(tū)起的(de)音符就会深(shēn)深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛(fú)是魔音(yīn)一般钻进了(le)我(wǒ)的心，使(shǐ)我不能再坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋里四处走动才能使让州我(wǒ)的激动(dòng)慢(màn)慢的平息下来！我是个不(bù)善于表达感(gǎn)情的人，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔(ěr)还(hái)会感到全身发寒，一切被僵(jiāng)住(zhù)了一(yī)样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍(biàn)了，很多高人所(suǒ)说的(de)内涵(hán)我都没(méi)有感受出来，但是我也没有刻意去感受，就像久旱(hàn)的大(dà)地经(jīng)受大(dà)雨洗刷一样(yàng)，我只会享受乐曲带给我(wǒ)那淋漓(lí)的快(kuài)感(gǎn)和幸福感，就够了(le)吧(ba)！

　　希望我在(zài)很多(duō)年以后，再重听这首(shǒu)曲子(zi)时，能走(zǒu)进作家(jiā)100多年(nián)前的(de)灵魂(hún)深(shēn)处，去(qù)感受他无功不受禄什么意思，无功不受禄下一句该怎么回答对方那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘(zhāi)录(lù)一位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著名的钢(gāng)琴家(jiā)、莫斯(sī)科(kē)音乐学(xué)院第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责(zé)这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给(gěi)布(bù)娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调(diào)引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩发展，这(zhè)个(gè)主题据(jù)说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调(diào)先出现(xiàn)于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题(tí)深(shēn)情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧(mù)歌风格，先由长笛(dí)独奏，再(zài)以钢(gāng)琴(qín)接替，然后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以(yǐ)独奏行板主(zhǔ)题，加上颤(chàn)音与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最(zuì)优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调(diào)，回(huí)旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒(shū)情的对困滑陪(péi)比主题，两个主题的纠(jiū)缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌舞曲(qū)《亿万卡，快来(lái)唱春(chūn)歌(gē)》，音乐表(biǎo)现春天来(lái)了，农时即(jí)将开(kāi)始的欢快、奔放的情绪，副主部是(shì)十分(fēn)抒情优美的同时(shí)也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏(shǎng)：

　　如(rú)果说贝多(duō)芬的《命运(yùn)》的开篇是将(jiāng)人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个(gè)曲子(zi)的开头(tóu)是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世(shì)间的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快(kuài)速的节(jié)奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了(le)起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂(áng)的气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹(nào)都市的(de)生活虫们感(gǎn)到(dào)了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的(de)，但(dàn)是，总(zǒng)体(tǐ)上还(hái)是快的节奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样的都市的生活(huó)的艰难(nán)，为了生活(huó)而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节(jié)奏马上舒缓下来，如果(guǒ)说听第一乐章让你感觉是无功不受禄什么意思，无功不受禄下一句该怎么回答对方面对汹涌澎湃的(de)大(dà)海的话(huà)，那么(me)第二乐章(zhāng)就(jiù)是让(ràng)你步入了森林中畅快流动的小溪，不(bù)时的(de)还会有活(huó)泼的小动物跑(pǎo)过你的(de)身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋(fèn)的心情(qíng)得以缓解，你能感(gǎn)受到生活(huó)在都(dōu)市的你依(yī)然有着成功(gōng)的欢(huān)愉(yú)，清新流(liú)动(dòng)的旋律让你对生(shēng)活的希(xī)望充满信(xìn)心(xīn)，整(zhěng)个(gè)人就像(xiàng)是沐浴(yù)在温暖的阳光(guāng)中，呼吸(xī)着明媚的空气（不要以为我用错了(le)形容词，空气的明媚意味着憧(chōng)憬(jǐng)和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力(lì)也就油然(rán)而生。

　　第三(sān)乐章又(yòu)重回较快(kuài)的节奏，但(dàn)是同时(shí)也有着优雅(yǎ)的旋律(lǜ)，这是成(chéng)功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受(shòu)着那(nà)份激动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在提醒着我(wǒ)们，成(chéng)功来得不(bù)容易，可能(néng)失去得也(yě)快，只有(yǒu)更加的努(nǔ)力(lì)，才能取得(dé)更大的成(chéng)功(gōng)！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律(lǜ)中结束，完(wán)美，只(zhǐ)能用完美来解释！

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