世界十大(dà)名画 排(pái)名，世界十大名(míng)画简介(jiè)是达(dá)•芬(fēn)奇的《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼(měi)钟》一样(yàng)，作为最宝贵的名(míng)画之一，在世界(jiè)上享(xiǎng)有盛誉的。

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世界十大名(míng)画 排名，世界十大名(míng)画(huà)简介

　　1911年这幅《蒙娜丽(lì)莎》引起(qǐ)了一起不(bù)寻常的事(shì)件(jiàn)。

　　一(yī)位意(yì)大(dà)利(lì)人从(cóng)巴(bā)黎的罗浮(fú)宮中(zhōng)将这幅画盗走。

　　当这一(yī)消息被报(bào)道出来之(zhī)后，惋惜名(míng)画(huà)被盗的呼(hū)声，不仅在法(fǎ)国，其至(zhì)在世界(jiè)的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书面记(jì)载，画上的(de)夫人是那不勒斯人，据(jù)说她的真名叫凯(kǎi)拉尔基(jī)妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最(zuì)后的晚餐》是(shì)意大(dà)利伟(wěi)大的佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇创作的世(shì)界名画。

　　它与著(zhù)名杰作《蒙娜(nà)丽莎》同(tóng)为(wèi)达•芬奇的(de)代表作(zuò)品，或许可以说《最(zuì)后的晚餐》取得了更大的声誉。

　　这幅(fú)巨(jù)作描绘在意大利米兰的慈悲圣母大修道院勝堂的墙(qiáng)壁上。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动(dòng)笔于何(hé)年(nián)何月虽没有定论，但完成于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班(bān)牙画家(jiā)毕加索(suǒ)画。

　　毕加索(suǒ)罕(hǎn)年的画(huà)风比较写(xiě)实(shí)，后来(lái)成(chéng)为(wèi)立体派的代表人物。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎世界博(bó)览(lǎn)会西(xī)班(bān)牙(yá)馆画的(de)。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又(yòu)译(yì)《星光灿(càn)烂>>是在(zài)凡高神智淸醒的时画的，与(yǔ)《阿尔女郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒不是(shì)凡高(gāo)又(yòu)有什么新(xīn)的(de)理(lǐ)论(lùn)•仍是出于茫(máng)然(rán)的不安和对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴(bā)黎展出(chū)时，引起了观(guān)众极大的抨击，人(rén)们说(shuō)，作(zuò)为达维特的学生(shēng)，安格尔走(zǒu)得太(tài)远了，批评(píng)他“把人体的(de)各个局(jú)部忽(hū)而放(fàng)大、忽(hū)而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易(yì)于引犮争论的画，即(jí)便我(wǒ)们今天来(lái)看，这个以大半个后背展现给我们的美丽(lì)宫(gōng)女(nǚ).她的身忖也确乎有些不同于常人：并不是我(wǒ)们的视觉出(chū)了毛(máo)病，而是画家(jiā)安格尔在这(zhè)幅画中有不少越轨之处。

　　戴珍(zhēn)珠(zhū)耳(ěr)环的少女

　　在作品《戴(dài)珍珠耳环的少女》中，维(wéi)米尔描绘(huì)了(le)一(yī)名身穿斑色“日(rì)本和(hé)服”式(shì)外衣，佩(pèi)戴蓝色头巾的(de)少(shǎo)女。

　　少(shǎo)女侧身而(ér)坐，轻轻转头回眸(móu)，心无旁骛(wù)地面对观者。

　　她闪烁的目光中流露出殷(yīn)切(qiè)之情，嘴唇微微(wēi)开启(qǐ)，仿(fǎng)佛诉说着什么。

　　画面黑色(sè)背景烘(hōng)托出少(shǎo)女的形象(xiàng)，犹如(rú)黑暗中的一盏明灯。

　　这(zhè)幅画另一个受人关注之处，是少女左(zuǒ)耳佩戴(dài)的(de)一(yī)只(zhǐ)泪滴形珍珠耳环，在少女颈部的阴(yīn)影(yǐng)里似隐似现，是整(zhěng)幅(fú)画的点(diǎn)睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波(bō)提切(qiè)利的《维约斯的诞生(shēng)》和他(tā)的另(lìng)一幅作品(pǐn)《春》都是他最受(shòu)赞誉的(de)作品。

　　这两幅画都(dōu)是出于德•美第(dì)奇家族的维尔拉(lā)持(chí)•卡斯(sī)特(tè)罗(luó)家。

　　《维纳(nà)斯的诞(dàn)生》宽287.5厘米(mǐ)，每(měi)175〗厘米，是一件大幅作品(pǐn)，制作(zuò)年代约在(zài)1487年，这(zhè)是距《春》10年后，开始用画布代替木版画的。

　　创造(zào)亚(yà)当

　　威廉(lián)布莱(lái)克是浪漫主义绘画的(de)杰(jié)出(chū)代(dài)表。

　　文艺复兴时期最伟(wěi)大的(de)艺术家(jiā)之一，与达(dá)芬奇(qí)、拉斐尔并(bìng)称文艺(yì)复(fù)兴三杰，一生追(zhuī)求完美，他的(de)风(fēng)格(gé)几(jǐ)乎(hū)影响(xiǎng)了(le)三个(gè)世纪的艺术家，后人把(bǎ)小(xiǎo)行星3001以他(tā)的(de)名(míng)字命名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是(shì)毕加索(suǒ)创(chuàng)作(zuò)生涯(yá)的“粉红色时(shí)期”。

　　他这一时期的作品(pǐn)以(yǐ)描绘马戏团人(rén)物为主(zhǔ)，形象虽然(rán)忧郁却并(bìng)不(bù)孤寂。

　　他(tā)画出了(le)《亚维农的少(shǎo)女》，这是(shì)一(yī)幅具有里程碑意(yì)义的(de)著名杰作(zuò)。

　　这幅巨幅油画(huà)，不(bù)仅标(biāo)志着毕加索个(gè)人艺术历程(chéng)中(zhōng)的重大转折，而且也是(shì)两方现代(dài)艺术史上的一次革(gé)命性突(tū)破，它引发了立体主(zhǔ)义运动(dòng)的(de)诞生(shēng)。

　　日出(chū)·印象(xiàng)

　　19世纪后(hòu)期法国的(de)印象学(xué)派(pài)画(huà)家(jiā)中，有个年轻的莫奈(nài)，他的一幅题为(wèi)《日出•印象》的油画，被称之为整个印象派和他不人的代表作(zuò)之一。

　　《日出(chū)•印象》描(miáo)绘的是勒(lēi)阿弗尔港口的一个多雾的早(zǎo)晨。

世界十(shí)大名画(huà)排行榜世界上价(jià)值最(zuì)高的(de)十幅画

　　绘(huì)画是人们最容易接触到，也是学习成(chéng)本最(zuì)低的一种艺术(shù)，用手中的(de)一支笔能(néng)创(chuàng)造出比黄金、钻石更珍贵的(de)东西。

　　今天就盘点了世(shì)界十大名画(huà)排(pái)行榜，而(ér)其背后所反映的历史和思想比中国十大名画更加复(fù)杂，难以理解。

　　世(shì)界十(shí)大(dà)名画(huà)有哪些(xiē)?下(xià)面就(jiù)和(hé)小编一起(qǐ)来欣赏它们吧!

　　世界十大名画排(pái)行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜(yè)

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴(dài)珍珠耳环的(de)少女

　　7、维(wéi)纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚(yà)维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎

　　蒙娜(nà)丽莎的名气(qì)无(wú)需(xū)多言，几(jǐ)乎世界上所有的人都知道达芬奇画(huà)过一个无论哪(nǎ)个角度都在看着你的女人的画(huà)，位居世界十大(dà)名画(huà)排行榜第一位毫(háo)无疑(yí)问。

　　这副《蒙娜丽(lì)莎》是达(dá)芬奇在佛罗伦萨文艺复兴时期创(chuàng)作的，他在1503年或1504年(nián)开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不久完成(chéng)。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是(shì)佛罗伦萨(sà)一个富裕家庭的成(chéng)员(yuán)，女孩的(de)爸爸和达(dá)·芬奇的爸爸是好朋友，有研(yán)究学者认为达·芬奇很可能是(shì)受(shòu)其(qí)父亲(qīn)之命绘(huì)制(zhì)了这幅肖像。

　　但是也有人认(rèn)为(wèi)蒙娜(nà)丽莎画(huà)作背景是中(zhōng)国的景观，她有可(kě)能是(shì)来自中国的奴隶。

　　这幅(fú)画最神奇的地方(fāng)就在于，你从哪(nǎ)个方向看(kàn)去，都会感觉蒙(méng)娜丽莎(shā)在看着你，对你微笑。

　　而在(zài)现代人们用科学分析(xī)后(hòu)发现(xiàn)蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的(de)高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧(jù)、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后还隐藏着(zhe)第二张脸，科学家通(tōng)过多光谱扫描(miáo)发(fā)现了(le)三种不同(tóng)的(de)绘画，他们就(jiù)隐藏在蒙(méng)娜(nà)丽莎的微(wēi)笑背(bèi)后。

　　如果我(wǒ)们(men)将这些图像还原，那么就会看(kàn)到一个动(dòng)态的蒙娜丽莎(shā)的(de)微笑。

　　除了画(huà)中(zhōng)无数未接的秘密之外，这副(fù)画的经历也是十分坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮(fú)宫(gōng)的雇员文森特·佩鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国(guó)者认为(wèi)蒙娜丽莎应该(gāi)被送回意大利，在他的公寓里画了(le)两年之后(hòu)，佩(pèi)鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙(méng)娜丽莎又挂在(zài)巴黎的(de)卢(lú)浮宫里，至于画(huà)中的人到底是谁(shuí)，达芬奇(qí)是怎么完(wán)成这幅画的，他画这幅画的真正用意(yì)是什么(me)，也(yě)许都不(bù)那么重要了(le)。

　　在世界十(shí)大无(wú)价(jià)之宝中《蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)》也高(gāo)居第二(èr)，而且是(shì)唯(wéi)一(yī)一副画(huà)作。

　　二、最(zuì)后的晚餐(cān)

　　耶(yé)稣(sū)坐在(zài)桌子的(de)正(zhèng)中间,他的(de)门徒们分别(bié)坐在他(tā)的(de)左(zuǒ)右(yòu)围(wéi)绕着(zhe)整张桌子,而这是他们最后，因为其中有人出(chū)卖了耶稣。

　　世界十(shí)大(dà)名画排行(xíng)榜(bǎng)第二(èr)位，同(tóng)样(yàng)是来自达芬(fēn)奇(qí)的(de)作品，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作品取(qǔ)材于《新约圣经》，犹太教祭司(sī)长想在在夜间逮捕耶(yé)稣，而耶稣的(de)门徒犹大出卖了他，在晚(wǎn)餐上耶稣对他(tā)的门徒(tú)们说你(nǐ)们中有一个人要出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤怒、或(huò)激(jī)动(dòng)、或紧张(zhāng)。

　　《最后的枣圆(yuán)晚餐》表现的就是这(zhè)一时刻的紧张(zhāng)场面(miàn)。

　　而坐在(zài)最(zuì)右的犹(yóu)大十分慌(huāng)乱(luàn)，手肘碰倒了盐(yán)瓶，身体后仰，满脸(liǎn)的惊恐(kǒng)与不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年(nián)开始创(chuàng)作《最后的晚(wǎn)餐》，并(bìng)于1498年完成。

　　可(kě)能(néng)对于不(bù)信教(jiào)，不了解(jiě)西方历史的人来说对于画中(zhōng)所要(yào)表达的(de)意思和(hé)意境并不太理(lǐ)解(jiě)。

　　但是我们(men)单纯的(de)从绘(huì)画(huà)手法来看，12个人物不同的(de)神态、手势、眼神(shén)以及(jí)行为(wèi)都刻画的(de)细致入微。

　　三、格(gé)尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加(jiā)索(suǒ)最贵(guì)的画之一，毕(bì)加索在20世纪30年代时(shí)是受西班牙共(gòng)和国政府的委托(tuō)，为1937年在巴黎举行的凳(dèng)念(niàn)塌国际(jì)博览会西班牙馆而创作，画面中表现力(lì)1937年德国空军疯狂轰(hōng)炸西班(bān)牙小城格尔尼(ní)卡的(de)情景。

　　这幅画(huà)展示了战争(zhēng)的悲(bēi)剧和对个人，尤其是无辜平民的痛苦，毕(bì)加索绘画的目的是(shì)将全世界的注(zhù)意力吸引到德国轰炸机对巴斯克(kè)小(xiǎo)镇(zhèn)格(gé)尔尼卡的轰炸，这(zhè)些人在(zài)西班牙内(nèi)战期间支持佛朗(lǎng)哥将军的民族主义力量(liàng)。

　　结合(hé)立体主义(yì)、超现(xiàn)实主义风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具(jù)象的手法(fǎ)与(yǔ)立体主义的(de)手法相结(jié)合，并借助几何线的组合(hé)，以激动(dòng)人心的形象艺术语言(yán)，控(kòng)诉了(le)法西斯战争惨无(wú)人道的暴(bào)行(xíng)，位列世(shì)界十大名画排行榜第(dì)三(sān)位。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅画现在已经成为(wèi)了随处(chù)可见的背景图片(piàn)、装饰画(huà)等，与其梵(fàn)高他(tā)的作品(pǐn)不同，在世(shì)界十大名(míng)画排行榜中星月夜是唯一一幅即(jí)使你对艺术(shù)一无所知(zhī)，但是依然会(huì)很单(dān)纯的认(rèn)为它很(hěn)好看。

　　《星月(yuè)夜》是梵高最著名的画作之一，已成为(wèi)现代文化(huà)中最著名的(de)画(huà)作之一，这幅画(huà)展示了圣瑞米的村(cūn)庄，在一个盘旋的天(tiān)空(kōng)下，从庇护向(xiàng)北，左边的柏树被添加到构(gòu)图中。

　　在这幅(fú)画中，天高尺地间(jiān)的景(jǐng)象化作了浓厚、有力的颜料浆(jiāng)，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起(qǐ)阵阵旋(xuán)涡。

　　整(zhěng)个画面(miàn)，似乎被一股汹涌(yǒng)、动荡的激(jī)流所(suǒ)吞噬。

　　风(fēng)景在发狂，山在(zài)骚动(dòng)，月亮、星云在旋转，而那翻卷(juǎn)缭绕、直(zhí)上云端的柏(bǎi)树，看起(qǐ)来像是一团巨(jù)大的(de)黑色火舌，反映(yìng)出(chū)画(huà)家躁动不(bù)安的(de)情感和狂迷的幻(huàn)觉世(shì)界。

　　自1941年以来，它(tā)一直是纽(niǔ)约现代艺术(shù)博(bó)物馆(guǎn)的永久藏品(pǐn)，星夜高分辨(biàn)率(lǜ)的图(tú)像可以在这里找到。

　　在创作这(zhè)副作品时梵(fàn)高已(yǐ)经深受精神病的困扰，割掉了(le)自己的耳朵，也许(xǔ)在这(zhè)种一无所有(yǒu)，绝望(wàng)的状态下梵(fàn)高看到了他心中这(zhè)世界上最美的景色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫.女最早在巴(bā)黎展出时家德·凯(kǎi)拉特里曾说(shuō)这简直就是畸形，安格尔的这位宫女的背部至(zhì)少多了三节脊椎骨。

　　这副画引(yǐn)起了极大的争议(yì)和抨击(jī)，然而安格尔(ěr)的学生阿(ā)莫里杜瓦(wǎ)尔辩解说：“凯(kǎi)拉特(tè)里(lǐ)可能是对(duì)的，可是这又怎(zěn)么样呢?也许正因(yīn)为这段秀长(zhǎng)的腰(yāo)部才使她如(rú)此柔(róu)和，能一下子慑服住观(guān)众(zhòng)。

　　假如她的身体比例绝对(duì)地准确，那就很可能不(bù)这样诱人了!”

　　《大(dà)宫女》打男人脸男人会恨你吗，男人会记得打他脸女人就(jiù)严格的古(gǔ)典风格去要求，确(què)实存在很(hěn)多(duō)不和(hé)谐的地方。

　　但安(ān)格尔(ěr)坚定自己(jǐ)的美(měi)学信念，从(cóng)历史(shǐ)的角度(dù)去认识，具有(yǒu)极大的(de)勇(yǒng)气。

　　一直距今与(yǔ)规则中(zhōng)是无(wú)法做出创造性的东西(xī)，只有跳出规则(zé)，在规则(zé)之(zhī)外来思考，才能创造出新的、前所未有的震撼。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日葵》我们在小学的美术课本上就已经(jīng)见过，虽然当时并不可能有人能(néng)理解它的价值所(suǒ)在。

　　这是梵高最被人(rén)熟知的一幅作品，或(huò)者说(shuō)它(tā)是一(yī)组作品。

　　在绘画艺(yì)术的漫长历史中，梵高的向日(rì)葵似乎成为最具代表(biǎo)性的作品，它甚至成(chéng)了艺术史(shǐ)上的一座(zuò)丰碑。

　　它还向我们展示出一(yī)位伟(wěi)大艺(yì)术家(jiā)的精(jīng)神世界。

　　以短暂的(de)笔触把(bǎ)向日葵(kuí)的黄色画得极其刺眼，每朵花如燃烧的火焰一般，细碎的花瓣(bàn)和葵叶象火苗一(yī)样布满画(huà)面(miàn)，整幅画(huà)尤如(rú)燃(rán)遍画布的火(huǒ)焰(yàn)，显出画家狂热般(bān)的生(shēng)命激情(qíng)。

　　越是大师，越(yuè)是能在最平常(cháng)最简单(dān)的东(dōng)西中(zhōng)表达出自(zì)己的情感和艺术性。

　　七(qī)、维(wéi)纳(nà)斯的诞生(shēng)

　　《维纳(nà)斯的诞生》是桑德罗·波(bō)提(tí)切(qiè)利(lì)公元(yuán)1487年(nián)间创作的一(yī)幅画，这幅画描绘了女神维纳斯诞生时(shí)的情景，画面上(shàng)人物的体态和衣(yī)纹表(biǎo)现(xiàn)十分出色(sè)，人(rén)物与自然(rán)背景(jǐng)也达(dá)到(dào)巧妙的(de)和(hé)谐统一。

　　维纳斯是那样无动于衷地(dì)以羞(xiū)怯和幽怨的(de)感(gǎn)情在对待(dài)一切(qiè)，她对于生活的(de)未来不是充(chōng)满乐观的信心，而是感到惆(chóu)怅和迷惑，这也是波提(tí)切利矛盾世界观的反(fǎn)映。

　　八(bā)、创造(zào)亚当

　　米(mǐ)开朗(lǎng)基罗在创作这副画时，心(xīn)情(qíng)极为悲愤，因(yīn)为(wèi)他(tā)是被迫在西(xī)斯(sī)廷(tíng)礼拜堂(táng)屋(wū)顶壁(bì)上作画的(de)，整个壁画面积达500平方米左右，是美术(shù)史上最大的壁(bì)画之一(yī)。

　　其中《创(chuàng)造亚当》最为出色，画中(zhōng)亚当的形象体态健壮，气魄宏伟，具有(yǒu)强烈的意(yì)志与力量，显示了艺术家在写(xiě)实的(de)基(jī)础上非同(tóng)寻常的理(lǐ)想加(jiā)工(gōng)，予同时(shí)代人深刻(kè)的启(qǐ)示。

　　亚当全身裸体，躺在(zài)左边(biān)的陆地上，一(yī)手伸(shēn)向(xiàng)大神。

　　神与人的手指象接电似的相互交流(liú)，这里表现了充满(mǎn)精力的老人和年轻而美丽的生命的诞生。

　　体现(xiàn)了创(chuàng)造(zào)者的权(quán)威和被创造者的信心。

　　我们(men)不得不感慨于(yú)大师(shī)的才华，不论在什么情况下，都能创作出世界十大(dà)名(míng)画这样水准的作(zuò)品。

　　九、亚维(wéi)农的少女

　　这(zhè)幅画也许是是历史(shǐ)上将(jiāng)女人画的最(zuì)难(nán)看的画，当(dāng)然这只是(shì)我等(děng)俗(sú)人的眼(yǎn)光。

　　从艺术(shù)角度来看《亚威农少女》开创了法国立打男人脸男人会恨你吗，男人会记得打他脸女人体主(zhǔ)义的(de)新局(jú)面，毕加(jiā)索与勃拉(lā)克(kè)也(yě)成了这(zhè)一画(huà)派的(de)风云人物。

　　这是(shì)一幅与以(yǐ)往(wǎng)的艺(yì)术方法(fǎ)彻底(dǐ)决(jué)裂(liè)的立体主义作(zuò)品(pǐn)，当时(shí)不(bù)免要(yào)遭到来自社会(huì)各方面(miàn)的嘲(cháo)讽(fěng)和指责。

　　总之，这些形象使人观后产生作呕感。

　　当诗人把这些形(xíng)象(xiàng)与亚威农相联系时，观众似乎受了侮辱一般，责骂(mà)毕加索的鄙俗。

　　殊(shū)不(bù)知，这幅画在以后的十(shí)几年中竟使(shǐ)法国(guó)的(de)立体主(zhǔ)义绘(huì)画(huà)得到空(kōng)前的发展(zhǎn)，甚而(ér)波及到其他领(lǐng)域。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞、舞(wǔ)台设计、文学、音乐上，都引起了极大(dà)的共鸣。

　　十、日出·印象

　　日出(chū)印象是莫奈在1873年在阿(ā)弗尔(ěr)港口(kǒu)创作的(de)一(yī)幅写生(shēng)画，当时莫奈并(bìng)没(méi)有(yǒu)给它(tā)命名，直(zhí)到一名新闻记(jì)者讽刺莫(mò)奈的画是"对(duì)美与真实的否定，只能给(gěi)人一(yī)种(zhǒng)印象"。

　　于是(shì)莫奈于是就给这(zhè)幅画起了个题目《日(rì)出·印象》。

　　它(tā)作为一(yī)幅海景写(xiě)生画，整个画面笼罩在稀薄的灰色(sè)调中，笔触画(huà)得非常随(suí)意、零乱，展(zhǎn)示了一(yī)种雾气交(jiāo)融的(de)景(jǐng)象。

　　日(rì)出时，海上雾(wù)气迷朦(méng)，水中反射着天空和太阳的颜色.岸上景色隐(yǐn)隐约约，模(mó)模糊糊看(kàn)不清(qīng)，给人一种瞬间(jiān)的感受。

　　十(shí)大名(míng)画

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