古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的上(shàng)一句怎么读，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的下一句等问题，小编(biān)将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童忠孝仁义礼智信24个字顺序，忠孝仁义礼智信24个字的含义(tóng)横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村(cūn)晚景的(de)诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集(jí)中(zhōng)在一、二两(liǎng)句(jù)，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落(luò)日(rì)三者有机忠孝仁义礼智信24个字顺序，忠孝仁义礼智信24个字的含义地融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽(lì)的(de)图画(huà),为后(hòu)两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景(jǐng)物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山和(hé)落(luò)日倒映在(zài)水中的(de)形(xíng)象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐(lè)融(róng)融的了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出(chū)了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪是什么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗(shī)的意思是：山衔(xián)住(zhù)落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的原文是(shì)这样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了(le)，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我觉得(dé)比(bǐ)较重要的(de)词(cí)汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作(zuò)于作者晚年隐居(jū)，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很(hěn)可能为(wèi)宋(sòng)度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我(wǒ)们(men)就一起来欣赏评析(xī)一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的(de)不少写景(jǐng)之作，都(dōu)是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画(huà)，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋人却更多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝(jué)的形式，进行这方(fāng)面(miàn)的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些(xiē)诗本就是(shì)题在画(huà)上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这(zhè)是(shì)一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚(wǎn)景图：在(zài)四周长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池(chí)中(zhōng)的水灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳(yáng)正(zhèng)要落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山(shān)后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末(mò)，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨季(jì)节，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山头上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四(sì)更山(shān)吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做(zuò)亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与落(luò)日，中间(jiān)以一“浸”字(zì)作维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的(de)环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好(hǎo)无(wú)拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗描绘(huì)的确(què)实(shí)是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的(de)搭配，还(hái)是(shì)背景与主角的布局，都非常(cháng)协(xié)调(diào)，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人(rén)一种恬(tián)静悠(yōu)远的美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的(de)画面不大，写(xiě)景则集(jí)中在(zài)池塘上，写人则集中在(zài)牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江南(nán)优美的田园之(zhī)中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心(xīn)情(qíng)不同，摄(shè)取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都很(hěn)不(bù)是熟悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什(shén)么以(yǐ)及古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪这(zhè)句话的意思(sī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日(rì)浸寒漪的上(shàng)一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的下(xià)一句等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理(lǐ)以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了(le)池塘(táng)，池塘里的(de)水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹(chuī)着，也(yě)没(méi)有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中(zhōng)在(zài)一、二(èr)两句(jù)，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起(qǐ)来，描绘(huì)了一(yī)幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出仲夏时(shí)令的景物特点，写出(chū)了景色的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山(shān)和(hé)落日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形(xíng)象(xiàng)，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横(héng)坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环(huán)境，那牧童自然(rán)就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一(yī)句诗(shī)的意(yì)思是：山(shān)衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài忠孝仁义礼智信24个字顺序，忠孝仁义礼智信24个字的含义)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也(yě)放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一(yī)个长(zhǎng)满水草的池(chí)塘(táng)里，池水灌(guàn)得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉得比较(jiào)重要(yào)的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的(de)不少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人(rén)却更(gèng)多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋(sòng)末年(nián)，一(yī)些(xiē)作家常(cháng)以七绝(jué)的形式，进行(xíng)这方面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就(jiù)者(zhě)。

　　这(zhè)是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图(tú)：在四(sì)周长(zhǎng)满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要(yào)落山，红(hóng)红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节令(lìng)已在春末(mò)，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出(chū)落(luò)日挂(guà)在(zài)山头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日(rì)，中间以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热(rè)闹，色彩也(yě)十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于(yú)这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他天性(xìng)好静、好无(wú)拘无(wú)束呢(ne)？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘的确实(shí)是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还(hái)是背景(jǐng)与主角的(de)布局(jú)，都非常(cháng)协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则(zé)集中在牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人(rén)对悠然恬(tián)静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜民(mín)《村(cūn)居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了(le)个天真(zhēn)烂(làn)漫的(de)牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色(sè)，因诗人的(de)心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便(biàn)不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十(shí)四(sì)。

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