雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是(shì)不知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再(zài)多(duō)也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自(zì)己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话(huà)来了的(de)。

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雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因(yīn)为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再(zài)多也(yě)只(zhǐ)是(shì)徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二(èr)是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来(lái)了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情(qíng)实感(gǎn)表(biǎo)达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千(qiān)古名篇，也是(shì)柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮(yǐn)的心绪(xù)，正(zhèng)在依依(yī)不舍的时候，船(chuán)上的人已催(cuī)着出(chū)发。

　　握(wò)着对(duì)方(fāng)的手(shǒu)含着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽的说(shuō)不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途(tú)遥远(yuǎn)，千里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的(de)云雾(wù)笼(lóng)罩(zhào)着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为离(lí)别而伤感(gǎn)，更(gèng)何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时身在何处(chù)？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情(qíng)意，又(yòu)再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一(yī)对恋人饯行时(shí)难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三(sān)句(jù)写环境(jìng)，点出别时的季节是(shì)萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点(diǎn)是(shì)汴京(jīng)城外的(de)长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没(méi)有纯客观地铺叙(xù)自然景物，而(ér)是通过景物(wù)的描(miáo)写(xiě)，氛(fēn)围的(de)渲染，融情入景(jǐng)，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时当世圆秋(qiū)季(jì)，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮(mù)色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见(jiàn)所闻，无(wú)处不凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了(le)这种(zhǒng)凄凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两句(jù)中“都门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途(tú)失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思(sī)。

　　写(xiě)出了不忍(rěn)别离而(ér)又(yòu)不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍(shě)之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了(le)现实的无(wú)情和词人(rén)内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不得不别的(de)情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对(duì)，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而(ér)又无可奈何的心情，写(xiě)得(dé)淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主人(rén)公的黯淡心情给天容(róng)水(shuǐ)色(sè)涂(tú)上了阴(yīn)影。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉读者下面写景(jǐng)物(wù)是想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去(qù)越远的(de)意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去而又不(bù)得不(bù)去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上阕实写转向下阕(què)虚(xū)写，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕(què)着重写想(xiǎng)象中别后的(de)凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到(dào)一般，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊(shū)的现象出发，提升(shēng)为(wèi)普遍、广(guǎng)泛的(de)现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更(gèng)那(nà)堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己比常人、古人(rén)承受(shòu)的痛(tòng)苦更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后(hòu)西气东输的起点与终点，西气东输的起止点是哪里？的(de)心(xīn)境，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情，真(zhēn)正做到(dào)“景(jǐng)语即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十分(fēn)充(chōng)分(fēn)、真切(qiè),创造出一种(zhǒng)特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这四句更深(shēn)一层推想离别以后(hòu)惨不成(chéng)欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子(zi)怎么(me)挨得过呢(ne)？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚(xū)设，因(yīn)为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步(bù)，即便对着(zhe)美(měi)景，能产生(shēng)一些感受，但又能向谁去诉(sù)说呢(ne)？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思(sī)念之(zhī)情、伤感(gǎn)之意刻画到了细(xì)致入微、至尽至(zhì)极的地步，也传(chuán)达(dá)出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离(lí)别”而构(gòu)思，先(xiān)写离别(bié)之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再(zài)写别后想象，在刻(kè)画心(xīn)理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写(xiě)情态，想象(xiàng)未来，词人都(dōu)注(zhù)意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起(qǐ)来(lái)如行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感(gǎn)而显(xiǎn)得太伤感(gǎn)、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的(de)心(xīn)情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今(jīn)来有离(lí)别(bié)之(zhī)苦的人(rén)们在读到(dào)这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残西气东输的起点与终点，西气东输的起止点是哪里？月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情，更(gèng)与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代(dài)在交(jiāo)通要道边每隔(gé)十里修建(jiàn)一座(zuò)长亭供行人休息(xī)，又称“十(shí)里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是(shì)古人送别的地方(fāng)。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京(jīng)（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任(rèn)昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样(yàng)子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指(zhǐ)南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不(bù)第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼(lóu)楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子(zi)词(cí)。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴(biàn)京南下(xià)时与一(yī)位恋人的惜别(bié)之作(zuò)。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行(xíng)第(dì)七，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长(zhǎng)于抒写(xiě)羁旅行(xíng)役(yì)之情(qíng)，创作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语(yǔ)言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当(dāng)时流(liú)传极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约(y西气东输的起点与终点，西气东输的起止点是哪里？uē)派最具代表性的人(rén)物之一，对宋词的发(fā)展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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