古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的(de)意思是青山衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动(dòng)着(zhe)粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什么(me)以及(jí)古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思(sī)，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的(de)上一(yī)句(jù)怎么(me)读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了(le)池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在(zài)一、二两句(jù)，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山(shān)、落(luò)日三者有机地融(róng)合起来(lái)，描绘(huì)了一幅非常(cháng)幽雅美丽的(de)图画,为后两句(jù)写牧童出场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时(shí)令的(d主动买单的女孩的性格，主动买单的女孩子是什么样的人e)景物特点，写(xiě)出了景色(sè)的生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落(luò)西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这(zhè)样的环境，那牧(mù)童自然(rán)就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自在(zài)的(de)情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译也放(fàng)出来了(le)，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一(yī)个(gè)长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子(zi)横坐在(zài)牛背(bèi)上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解(jiě)释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是(shì)作于作(zuò)者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的(de)不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成(chéng)；宋人(rén)却更(gèng)多(duō)是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这(zhè)些诗本(běn)就是(shì)题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者(zhě)。

　　这是一首描(miáo)写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳(yáng)正(zhèng)要落山，红红的(de)火球好(hǎo)像被山(shān)吃掉一(主动买单的女孩的性格，主动买单的女孩子是什么样的人yī)样（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已(yǐ)在(zài)春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出(chū)落日挂在山头上的(de)情况，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同(tóng)见炼字(zì)之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日(rì)青(qīng)山(shān)倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石(shí)“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的(de)绿草与澄(chéng)净的池水，带(dài)出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去看(kàn)牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的(de)环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然(rán)超凡、世(shì)外桃(táo)源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还(hái)是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局，都非(fēi)常协调(diào)，而(ér)画中之景(jǐng)、画外之(zhī)声(shēng)，又给人一(yī)种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的(de)画(huà)面不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人则集(jí)中在(zài)牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优美的(de)田园之中，使(shǐ)人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜(shùn)民(mín)《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这(zhè)首诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个(gè)天真(zhēn)烂漫(màn)的牧(mù)童(tóng)，代之(zhī)以牛背的(de)乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人(rén)的心情不同，摄(shè)取的画面(miàn)便不同，一是充满情(qíng)趣，一(yī)是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是(shì)青(qīng)山衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪这句话的(de)意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编(biān)将为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是(shì)山村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池(chí)塘、山、落(luò)日三者有机(jī)地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的(de)图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日(rì)倒映在(zài)水中的(de)形象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧童不(bù)是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧(mù)童(tóng)自然(rán)就是悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文是这样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的(de)池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐(lè)曲(qū)。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)主动买单的女孩的性格，主动买单的女孩子是什么样的人应当(dāng)是作于(yú)作者晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这(zhè)了(le)，我们就一起来欣赏评(píng)析一下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多(duō)是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋(sòng)末年(nián)，一些(xiē)作家常(cháng)以七(qī)绝的形(xíng)式，进行(xíng)这方面(miàn)的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些(xiē)诗本(běn)就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草(cǎo)的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末(mò)，池塘里的(de)青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名(míng)句“池塘(táng)生春草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季(jì)节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山(shān)头上的情况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间(jiān)以一(yī)“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无(wú)束呢？总之，这(zhè)首诗描绘(huì)的确实是一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布局，都(dōu)非(fēi)常协调，而画中之景、画(huà)外(wài)之声，又(yòu)给人(rén)一种恬静悠远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不大(dà)，写景则集中在池(chí)塘(táng)上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了(le)江南优(yōu)美的田园(yuán)之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与这首诗比，画面(miàn)中少了(le)个天真烂漫(màn)的牧(mù)童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村(cūn)景色，因(yīn)诗(shī)人的心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切景语皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作者雷震(zhèn)，相信(xìn)大家都很(hěn)不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

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