韩(hán)国三(sān)大娱(yú)乐公司之一SM要(yào)被收购的新闻(wén)已经(jīng)被讨论了(le)一(yī)个(gè)星期，前(qián)老板李(lǐ)秀满从“被踢出公司(sī)”到被曝(pù)贪污39亿(yì)人(rén)民币(bì)，一(yī)举一动都在微博网友的(de)注视下。网友(yǒu)戏称(chēng)，微博(bó)成了SM和其收(shōu)购公司的隔空喊(h五月去北京穿什么衣服，五月份去北京穿什么衣服ǎn)话bot。

但无论李秀满和(hé)SM的最终归宿(sù)如(rú)何，一个韩流时代早就已经(jīng)结束了，变化最(zuì)大的则是韩国的女(nǚ)子团体。

少女时(shí)代开(kāi)创韩流“女帝”时代

2007年至2009年间出(chū)道的女团，被称为(wèi)韩(hán)国(guó)“二代(dài)女(nǚ)团”。在2007年以前的很久(jiǔ)一(yī)段时间里(lǐ)，韩国(guó)偶像团体都是“阳盛(shèng)阴衰”，以男子(zi)偶像团体为主，偶尔出道的几个女团也(yě)是(shì)昙花一现(xiàn)，完(wán)全没有(yǒu)机(jī)会和(hé)当时大热的男团抗衡(héng)。

直到2007年(nián)，SM公司推出了少女时(shí)代，开启(qǐ)了韩国女(nǚ)团的鼎盛时期。在当年，少女时代的9位成员(yuán)平均年龄(líng)只有17岁，在(zài)出(chū)道前的(de)练习时长都在5年以上。

2009年，她们推出了第一(yī)张迷你专辑Gee。尽管(guǎn)只(zhǐ)是穿着简单的白(bái)色T恤(xù)和(hé)牛仔裤，少(shǎo)女们俏(qiào)皮清新的样子(zi)，配上(shàng)朗朗上口的歌词(cí)，这首歌(gē)瞬间成为各大音乐排行榜的榜(bǎng)首，在当年的韩国三(sān)大电视台(tái)拿到了(le)14个第(dì)一。

很快，这首歌带着少女时代走(zǒu)出韩国，冲(chōng)向(xiàng)亚洲。作为开创(chuàng)了一个时代(dài)的女(nǚ)团，少(shǎo)女时代在(zài)当年尽可能多地(dì)尝试了(le)各种音乐风格。甜美俏皮、复古(gǔ)爵士(shì)、暗黑girl crush、性感等等。风格百变的少女时代一(yī)度被称(chēng)为“女(nǚ)帝”。

少女(nǚ)时代，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并(bìng)称为二代(dài)女团“三大”。对于国(guó)内大(dà)多数人来说(shuō)，韩(hán)流真正在中国被熟知，正是从(cóng)少女时(shí)代在中国的繁(fán)荣开始的。

事(shì)实证明(míng)，这三个女团也(yě)是最早(zǎo)将韩(hán)流输(shū)出(chū)至(zhì)全世界的韩(hán)国(guó)女(nǚ)子团(tuán)体(tǐ)。尽(jǐn)管在1960年代，曾有过第(dì)一批在美国获得成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直(zhí)到2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入美(měi)国(guó)公告牌(pái)百强(qiáng)单(dān)曲榜第76位，成为首个打入此排(pái)行(xíng)榜的韩国(guó)团体(tǐ)。

而(ér)KARA则打开了(le)日本市场。在(zài)以前，日(rì)本的韩流粉丝只停留(liú)在大(dà)火韩剧《冬(dōng)季恋歌(gē)》和男子组合东方神起(qǐ)，大多数都(dōu)是(shì)女(nǚ)粉丝，而KARA的火爆，让日本不(bù)少(shǎo)10-20岁(suì)的年(nián)轻男性歌迷成为了韩流的(de)追随者，开创(chuàng)了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在(zài)国际上的高(gāo)速(sù)发展之路(lù)。

在(zài)少女时代之后，2009年(nián)出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也(yě)都靠(kào)实(shí)力成(chéng)为了二代团中独具影响(xiǎng)力(lì)的女子团(tuán)体。

性感风成主流

少(shǎo)女时代在(zài)全世界(jiè)范(fàn)围内的爆火，让她们(men)成了(le)第一个(gè)威胁(xié)到男团地位的女子团体，但打破(pò)男团霸(bà)榜的少女时代也曾遭(zāo)到男团(tuán)粉(fěn)丝们的抵(dǐ)制。

同(tóng)是SM公(gōng)司旗下的男(nán)团Super Junior早就已经有了稳定的(de)粉丝(sī)群体，公(gōng)司为了推动少女时代的曝(pù)光度，让她们经(jīng)常与男团(tuán)互动，一起(qǐ)做(zuò)节目出广(guǎng)告，没想(xiǎng)到(dào)却适(shì)得其反，少女时代被质疑(yí)蹭热(rè)度，恶(è)评不断(duàn)。

成员允儿在之后的综艺节目(mù)里(lǐ)回忆，2008年少(shǎo)女时代首(shǒu)次(cì)集体参加梦想演唱会时，台下的(de)观众在(zài)她们表演(yǎn)时关(guān)掉了手中的荧光(guāng)棒与灯(dēng)牌，静(jìng)默表示对少女时代的(de)抵制，长达十(shí)分钟之久。这(zhè)样的“黑海”她们遭遇过(guò)三(sān)次。

不(bù)过(guò)这并不能够阻碍(ài)女团(tuán)的强势(shì)发展，少女时代在海内(nèi)外的热度还在持续高涨(zhǎng)，韩国国内的女(nǚ)团也开(kāi)始群雄争霸。随着女团市场的(de)竞争日趋激烈，为了打破女(nǚ)粉占绝大多数的状态，不少女(nǚ)团开始剑走偏锋。

这(zhè)在2010年至2013年间出道的第(dì)三代女(nǚ)团身上表现(xiàn)得最为明显(xiǎn)。也(yě)许(xǔ)二(èr)代女(nǚ)团还在尽可能(néng)多地尝试各种风格，但三(sān)代(dài)女团(tuán)普(pǔ)遍着力于用强(qiáng)势性感风打开男性粉丝的市场(chǎng)。

三代女团(tuán)中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都(dōu)是(shì)走性(xìng)感(gǎn)风、突出女性化特征的女团。

她们在着装(zhuāng)及唱(chàng)跳风格(gé)上更博人眼球。迷你裙、渔网袜、黑丝(sī)、深V等(děng)服装元素常常出现在她们的MV或舞台上。

起初，这种从可爱风(fēng)到(dào)性(xìng)感风的(de)转(zhuǎn)变被视作是K-pop女团(tuán)的新突破。但随着女团服装越来越大胆，也有了更多会被视作是“擦边(biān)球”或直接(jiē)性暗示的动作(zuò)。一些女团的舞蹈编排甚(shèn)至无法通过(guò)电(diàn)视台的审核，有(yǒu)不少这段(duàn)时期的女团都被打上了卖肉的标(biāo)签。

性感(gǎn)风女团(tuán)的消亡

也(yě)许(xǔ)是败给了(le)女粉丝(sī)强大的购买(mǎi)力，娱乐公司逐渐(jiàn)发现，至少(shǎo)在如(rú)今的市场(chǎng)上(shàng)，得女粉者才得天(tiān)下。从第四(sì)代开(kāi)始(shǐ)，女子(zi)团体的(de)风格变(biàn)得(dé)更多元。

而近年(nián)来(lái)韩国(guó)女权(quán)运(yùn)动的兴起又将(jiāng)女性主题叙事打(dǎ)造成了韩国社会(huì)的主流趋(qū)势(shì)。偶像产业自然也受到影响，迎合男性观众的性感风(fēng)逐渐(jiàn)成为过去式，韩国女团转而迎合女粉丝的核心(xīn)诉(sù)求。

“K-pop 女子团体的成功和日益(yì)流行，是(shì)女性粉丝影响的。”在首尔延世大学教授韩国流行文化(huà)课程的教授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表示(shì)，K-pop 行业发(fā)生了更大(dà)的(de)营销转变。

在(zài)过(guò)去(qù)，女团成员是(shì)被打造出的(de)产物，被动地接受着(zhe)大众的凝视(shì)。少女时代从未完全主导过(guò)自己的音乐或形象，K-pop成员们也一度被西(xī)方媒(méi)体(tǐ)看作是被造星工厂打造出的完美(měi)偶像。

但如今的女(nǚ)团展现出了截然不同的一面，她们每一次露面都在(zài)传递更完整、更真实的现(xiàn)代女性(xìng)形象。

研究韩国流行文化的Sherman认为，“在(zài)西方，我(wǒ)们(men)一(yī)直喜欢女性(xìng)能够(gòu)传(chuán)达一些赋权的信(xìn)息(xī)，即使(shǐ)它是一种(zhǒng)被编纂和商业化的信息。她们（BLACKPINK）教会(huì)女性相信自己，这是美国观众一直想(xiǎng)要的。”

Circle Chart的(de)高级研(yán)究员Kim Jin-woo也表示(shì)，女团近年来的成(chéng)功正是因(yīn)为她们整体(tǐ)形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨(zhǐ)在塑造(zào)人格独立(lì)的新时代女(nǚ)性的“gir crush”风，她们的女粉在80%以上。

尽(jǐn)管(guǎn)如此，韩(hán)流里能(néng)产生更大(dà)利润(rùn)的还是男团。一(yī)直以来，女子团(tuán)体的利润都低于男子团体，通常(cháng)情况下，女子团(tuán)体被(bèi)视为国(guó)内团体，男子团体(tǐ)则被视(shì)为国际团体(tǐ)。

韩国流行音乐市场追踪(zōng)五月去北京穿什么衣服，五月份去北京穿什么衣服机构(gòu) Circle Chart 在去年12月公(gōng)布的年(nián)终数据(jù)也显(xiǎn)示(shì)，女团的歌曲播放率最高，但(dàn)男团的专辑销量更高。去年有 18 张韩国专辑(jí)销量超过 100 万张，在(zài)这18张(zhāng)专(zhuān)辑力(lì)，有13个都是由男(nán)团或男歌手(shǒu)创(chuàng)造的。

流(liú)行音乐评论(lùn)家(jiā)Cha Woo-jin表(biǎo)示(shì)，女性和男性 K-pop 团体有不同的目标受众。男(nán)团专注于与忠(zhōng)实粉丝建立(lì)深(shēn)厚的联系(xì)，通常受众群体比较有限，而女团则旨(zhǐ)在吸引更广(guǎng)泛的(de)听(tīng)众(zhòng)。

一方面，女团的音乐更友好，更容易(yì)唱，而且其编舞容易被更多的观众群所接(jiē)受。女团会优先考虑本(běn)国(guó)的(de)粉(fěn)丝，在排行(xíng)榜上获得(dé)成功后(hòu)，进而取得了(le)更多在韩国和亚(yà)洲的各个舞(wǔ)台(tái)上(shàng)表演(yǎn)的机会。而男团一直更注重提高专(zhuān)辑(jí)销量，并建立极其忠诚且日益国际化的粉(fěn)丝群体。

不过(guò)这样的局面(miàn)也许会(huì)在未来很快发(fā)生改变，一旦女团投入更多资金，她们的(de)赚钱能力丝毫也(yě)不会亚(yà)于(yú)男团(tuán)，BLACKPINK就是(shì)最好(hǎo)的证明。Sherman认为，“如果赚的(de)钱少，那是因为一开始花在支持那些女团(tuán)上(shàng)的钱少(shǎo)。”

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