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雨霖(lín)铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)

　　因为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词(cí)人(rén)柳永的词作(zuò)。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情(qíng)实(shí)感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在(zài)依依不舍(shě)的时候，船(chuán)上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方(fāng)的(de)手含(hán)着泪(lèi)对视，哽咽的(de)说不(bù)出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里(lǐ)烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空(kōng)，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为离别而伤感(gǎn)，更(gèng)何况是在(zài)这冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄(qī)厉的(de)晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去(qù)长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也(yě)如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一对恋人饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季(jì)节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是(shì)雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺(pù)叙自然景物，而是(shì)通过景物的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所(suǒ)闻，无处(chù)不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法(fǎ)结(jié)构是一(yī)、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能(néng)不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情(qíng)和词人(rén)内心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情(qíng)人伤(shāng)心失魄(pò)之状，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不(bù)求奇，而(ér)意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字(zì)用(yòng)得(dé)极好，不愿(yuàn)去而(ér)又不(bù)得不去，包(bāo)含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越(yuè)远，而且一路(lù)上(shàng)暮(mù)霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言(yán)表。

　　从词(cí)的结构(gòu)看唯物主义者和唯心主义者什么意思，唯心主义者是啥(kàn),这两句由上(shàng)阕实(shí)写(xiě)转向下(xià)阕虚写，具有承上启下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后(hòu)的(de)凄楚情景。

　　下(xià)片则(zé)宕开一(yī)笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一(yī)般，得出一(yī)条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特(tè)殊(shū)的现(xiàn)象出发，提(tí)升为(wèi)普遍、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清(qīng)秋节”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破(pò)碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤(gū)独忧伤的(de)感情，表(biǎo)现(xiàn)得十分(fēn)充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称(chēng)道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng),更与何人说？”这四句更深一层推想离别以(yǐ)后惨不(bù)成(chéng)欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎(zěn)么挨(āi)得过呢？纵有良辰(chén)好(hǎo)景，也(yě)等于虚(xū)设(shè)，因为(wèi)再没有(yǒu)心爱的人与(yǔ)自(zì)己共赏；再退一步(bù)，即便对着美景，能产生一些(xiē)感受，但又能向(xiàng)谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的(de)思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细致入微、至(zhì)尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼此关(guān)切(qiè)的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重在描(miáo)写情(qíng)态；再写(xiě)别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描(miáo)写情态(tài)，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来如行云(yún)流水，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感而显(xiǎn)得太(tài)伤感、太低(dī)沉，但却(què)将(jiāng)词(cí)人抑郁的心情(qíng)和失去爱(ài)情的痛苦刻(kè)画的(de)极为生(shēng)动(dòng)。

　　古往今来(lái)有离(lí)别之苦的人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那(nà)堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残(cán)月(yuè)。

　　此去(qù)经年，应是(shì)良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在交通要道边(biān)每(měi)隔十里修建一座长亭供行人(rén)休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北(běi)宋的(de)首(shǒu)都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾(céng)刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲(yù)语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指(zhǐ)南方(fāng)楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着南天，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处(chù)：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常(cháng)流(liú)连秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此唯物主义者和唯心主义者什么意思，唯心主义者是啥(cǐ)词当为柳永从汴(biàn)京南下时与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年(nián)）北(běi)宋著名词(cí)人，婉约派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田(tián)员(yuán)外郎(láng)，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤(yóu)长(zhǎng)于(yú)抒写羁(jī)旅行役(yì)之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语(yǔ)言(yán)通(tōng)俗，音律谐(xié)婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水(shuǐ)饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约(yuē)派(pài)最具代表(biǎo)性的(de)人物之(zhī)一，对宋词的发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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