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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么,柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃
因为(wèi)离(lí)别伤感(gǎn),伤心落泪(lèi),一是不知道(dào)说什么(me)才好(hǎo),毕竟说什么也留不住人,说再多(duō)也只是徒增伤心罢了,二是因为哭的伤(shāng)心(xīn),想说的话都被自(zì)己的哭(kū)泣打断,已(yǐ)经说不(bù)出(chū)话来了。
所以执手相(xiāng)看泪眼,竟(jìng)无语凝噎。
柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析
《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词(cí)人柳(liǔ)永(yǒng)的词作。
作(zuò)者将情人惜别时的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻,凄(qī)婉动(dòng)人(rén),堪称抒写别(bié)情的千古名篇,也是(shì)柳词和婉约词的(de)代表(biǎo)作。
《雨霖铃》 翻译
秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促,傍晚时分,面(miàn)对着长亭,骤雨刚停。
在京都(dōu)郊外设帐饯(jiàn)行,却没(méi)有(yǒu)畅饮的心绪(xù),正在(zài)依依(yī)不舍的时候,船(chuán)上(shàng)的人(rén)已催(cuī)着(zhe)出发。
握(wò)着对方的手含着泪对(duì)视,哽咽(yàn)的说不出(chū)话来。
想到这一去路途遥远(yuǎn),千里烟(yān)波渺茫,傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着天空,深(shēn)厚广阔(kuò),不知尽头 。
自(zì)古以来,多(duō)情的人总是(shì)为离别而伤感,更何况是(shì)在这(zhè)冷清(qīng)、凄凉(liáng)的秋天!谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处?怕(pà)是只有杨柳岸边,面对凄(qī)厉的(de)晨风(fēng)和黎明的残月了。
这一(yī)去(qù)长(zhǎng)年相别(bié),我(wǒ)料想即(jí)使(shǐ)遇(yù)到好(hǎo)天气、好(hǎo)风景,也如同吵(chǎo)厅(tīng)虚设。
即(jí)使有满腹(fù)的情意(yì),又(yòu)再同谁去诉说(shuō)呢??
赏析
全(quán)词(cí)分上下两阕(què)。
上阕(què)主(zhǔ)要(yào)写一对恋人饯(jiàn)行时难分(fēn)难(nán)舍(shě)的别情。
起首“寒蝉凄(qī)切。
对长亭晚(wǎn),骤雨初歇”三句写环境,点出别时的(de)季(jì)节是萧(xiāo)瑟凄冷的(de)秋天,地(dì)点是汴京城外(wài)的长亭,具(jù)体时间(jiān)是雨后阴冷(lěng)的黄昏。
然(rán)而词人并(bìng)没有纯客观地(dì)铺叙自然景(jǐng)物,而是通过景物的(de)描写,氛围的渲染(rǎn),融情入景,暗寓别意。
时当世圆秋季,景已萧瑟;且值(zhí)天晚,暮色阴沉(chén);而骤雨滂沱之后,继之以寒蝉(chán)凄切:词人所见(jiàn)所闻,无处不(bù)凄(qī)凉。
加之当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一句,句法结构(gòu)是一、二、一(yī),极(jí)顿挫吞咽之致,更(gèng)准确(què)地传达了这种凄凉(liáng)况味。
后两(liǎng)句中(zhōng)“都门(mén)帐饮”是写离别的(de)情形(xíng)。
在京(jīng)城(chéng)门(mén)外设帐(zhàng)宴饮升返隐,暗寓仕途失意,且又跟(gēn)恋人分手(shǒu)。
“无(wú)绪”,指(zhǐ)理不出头(tóu)绪,有(yǒu)“剪不断,理(lǐ)还乱”的意(yì)思。
写出了不忍别离而又不能不别的思绪。
“留恋处、兰(lán)舟催发”。
正(zhèng)在(zài)难分难舍之际,船家又阵阵“催发”。
透露了现(xiàn)读西的字有哪些,读喜的字有哪些实的无情和词人内心的痛苦。
“执(zhí)手相(xiāng)看泪眼,竟无语凝噎(yē)。
”是(shì)不得不(bù)别的情景。
一对情人,紧紧握着(zhe)手(shǒu),泪眼相对,谁也说不出(chū)一句话来。
这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心情,写得淋漓(lí)尽致(zhì)。
一(yī)对(duì)情人(rén)伤(shāng)心(xīn)失魄之状(zhuàng),跃然纸上。
这(zhè)是白描(miáo)手法,所谓“语(yǔ)不求奇,而意致绵密”。
“念去去、千里烟波(bō),暮霭沉沉(chén)楚天阔。
”写别后思念的(de)预想。
词中主人公的(de)黯淡心情给天容(róng)水色涂上了阴(yīn)影。
一个“念”字,告诉(sù)读者下面写景物(wù)是想(xiǎng)象的。
“去去(qù)”是(shì)越去越远的意思。
这二字用得(dé)极好,不愿去而又不得不去,包含了(le)离人无限凄楚。
只要兰舟启(qǐ)碇开行,就会越去越远,而且一(yī)路上暮霭深沉(chén)、烟波千里,最后漂(piāo)泊(pō)到广阔(kuò)无边的(de)南方。
离愁之深,别恨之苦,溢于言表。
从(cóng)词的结构看,这两句由上阕实写转向下(xià)阕(què)虚写,具有承上启(qǐ)下的作用(yòng)。
下阕(què)着重写想象中别(bié)后的凄楚情景。
下片则宕开一笔,先作泛(fàn)论,从(cóng)个别说到一般,得(dé)出(chū)一条人生哲理(lǐ):“多情自古(gǔ)伤(shāng)离别”。
意谓(wèi)伤离惜别,并不自我始,自古皆然。
“自古”两字,从个别特殊的现象出发,提(tí)升为普遍(biàn)、广(guǎng)泛的现象,扩大了词的意义(yì)。
但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句,则强调自(zì)己比常人、古人承受的(de)痛(tòng)苦更多、更甚。
“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何(hé)处?杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)晓风残月。
”这(zhè)是写酒醒后的心(xīn)境(jìng),也是(shì)他漂泊江湖的感受。
这两句(jù)妙(miào)就妙在用景写情(qíng),真正做到“景语即情语”。
“柳(liǔ读西的字有哪些,读喜的字有哪些)”、“留”谐音,写难留(liú)的离情;晓风(fēng)凄冷,写(xiě)别(bié)后的寒心(xīn);残(cán)月(yuè)破碎,写(xiě)此后难圆之意。
这几句(jù)景语(yǔ),将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感(gǎn)情(qíng),表现(xiàn)得十(shí)分(fēn)充分、真切,创造出一种特有的意(yì)境。
难怪它为人称道,成(chéng)为名句(jù)。
再(zài)从此后长远设想:“此去(qù)经年(nián),应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。
便纵(zòng)有千种风情(qíng),更(gèng)与何人说?”这四(sì)句更深一层推想离别以后惨(cǎn)不成欢的境况(kuàng)。
此(cǐ)后漫长的孤独日(rì)子怎(zěn)么挨得过呢(ne)?纵有(yǒu)良辰好景,也(yě)等(děng)于虚设,因为再没有心爱的人与自己共赏;再退一步,即(jí)便对着美景,能产生(shēng)一些(xiē)感受(shòu),但又能向谁去诉说呢?总之,一切都提不起兴致(zhì)了。
这几句把词人(rén)的思念之情、伤感之意刻画(huà)到了(le)细致入微、至(zhì)尽至极的(de)地步(bù),也(yě)传达出彼(bǐ)此关切(qiè)的心情。
结句(jù)用问句形(xíng)式(shì),感情(qíng)显得更强烈。
《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离(lí)别”而(ér)构思,先写离(lí)别之前,重在勾勒环境(jìng);次写离别时刻,重在描写(xiě)情态(tài);再(zài)写别后想象,在刻(kè)画心理。
不(bù)论勾勒环(huán)境,描(miáo)写情(qíng)态,想(xiǎng)象未来,词人都注意了前后照应,虚实(shí)相生,做到层层深入(rù),尽情描绘,情景交融,读(dú)起(qǐ)来如行云流水,起(qǐ)伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。
这(zhè)首词的情调因写真情实感而显得太伤感(gǎn)、太(tài)低沉,但却(què)将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。
古(gǔ)往今来(读西的字有哪些,读喜的字有哪些lái)有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时,都会产(chǎn)生强(qiáng)烈的(de)共鸣。
原文
雨霖铃·秋别
作者:柳永 〔宋(sòng)代〕
寒蝉凄切,对长(zhǎng)亭晚,骤雨初歇。
都门帐饮无绪(xù),留恋处,兰(lán)舟催发。
执手相看泪眼,竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)。
念(niàn)去去,千里(lǐ)烟波,暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别,更那堪,冷落清秋节!今宵酒醒何(hé)处?杨柳岸,晓(xiǎo)风残月。
此去(qù)经年,应是(shì)良辰好景虚(xū)设。
便纵有千种风(fēng)情(qíng),更(gèng)与何人说?
注释(shì)
长(zhǎng)亭(tíng):古(gǔ)代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息,又称“十里长亭”。
靠近城市的长亭往往(wǎng)是古人(rén)送别的地方。
凄切:凄凉急促。
骤(zhòu)雨:急猛的阵雨(yǔ)。
都门:国都之(zhī)门。
这里代指北(běi)宋的首都汴京(今(jīn)河南开封)。
帐饮:在郊(jiāo)外设帐饯行。
无绪:没有情绪。
兰舟:古代传说鲁班曾刻木兰树为舟(南朝梁(liáng)任昉《述异记》。
这(zhè)里用做对船的美称。
凝噎:喉咙哽塞,欲(yù)语不出的(de)样子。
去去:重复“去(qù)”字(zì),表示(shì)行程遥远。
暮霭:傍晚的云(yún)雾。
沉沉:深厚的样子。
楚天:指南方楚地的天空。
暮(mù)霭沉沉楚天阔:傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着南(nán)天(tiān),深厚广阔,不知尽头(tóu)。
今宵:今夜。
经年:年复一年。
纵:即使。
风情:情意。
男(nán)女相爱之情,深情(qíng)蜜(mì)意(yì)。
情(qíng):一作“流”。
更:一作“待”。
作品出(chū)处:《全宋词》
文学(xué)体裁:词(cí)
词 牌:双(shuāng)调·雨霖(lín)铃(líng)
创(chuàng)作(zuò)背(bèi)景(jǐng)
柳永因作(zuò)词忤(wǔ)真宗,屡(lǚ)试不第,所以心中失(shī)意(yì)忧愤,常流连(lián)秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词(cí)。
此(cǐ)词当(dāng)为柳永从汴京南下时与一位恋(liàn)人的惜别之作(zuò)。
作(zuò)者(zhě)介绍
柳永,(约(yuē)984年—约1053年(nián))北宋著名词人,婉约派代表人物。
汉族,崇安(ān)(今福建武夷山)人,原名三变,字景庄(zhuāng),后改名永,字耆(qí)卿,排(pái)行第(dì)七,又称柳七。
宋仁宗(zōng)朝进(jìn)士,官至屯(tún)田员(yuán)外(wài)郎(láng),故世(shì)称(chēng)柳(liǔ)屯田。
他(tā)自称“奉旨填词(cí)柳三变”,以毕生精力作(zuò)词,并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。
其词多(duō)描绘城市风光和歌妓生活,尤长于抒写羁旅行役之情(qíng),创作(zuò)慢(màn)词独(dú)多。
铺叙(xù)刻画,情景交融,语(yǔ)言通俗(sú),音(yīn)律谐婉,在当时流传极其广泛,人称“凡有井水饮处,皆(jiē)能歌柳词”,婉约派最具(jù)代表性的人物之一,对宋词的发展有重(zhòng)大(dà)影(yǐng)响,代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了