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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什么(me),柳永为什么(me)写雨霖铃
因(yīn)为离别伤感,伤(shāng)心落泪,一是不知道说(shuō)什么才好,毕竟说(shuō)什(shén)么也(yě)留不住人,说再多也只是徒增伤心罢了,二是(shì)因(yīn)为哭的伤心,想说的话都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣打断,已(yǐ)经说不出话来了。
所以执手相(xiāng)看泪眼(yǎn),竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎。
柳永《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译赏析(xī)
《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是宋代词人(rén)柳永的(de)词作。
作者(zhě)将情人惜别(bié)时(shí)的(de)真情实感表达得缠绵(mián)悱恻,凄婉动人,堪称抒写别情的千古名篇,也是柳(liǔ)词(cí)和婉约(yuē)词的代表(biǎo)作。
《雨霖铃》 翻译
秋蝉的叫声凄凉而急促,傍晚时分,面对着长亭(tíng),骤(zhòu)雨刚停。
在京(jīng)都郊外设帐饯行,却没(méi)有畅饮(yǐn)的心绪(xù),正在(zài)依(yī)依不(bù)舍(shě)的时候,船(chuán)上(shàng)的人已催着(zhe)出发(fā)。
握着(zhe)对方(fāng)的手(shǒu)含着泪(lèi)对视,哽(gěng)咽的说不出(chū)话来。
想到这一去路途遥远,千(qiān)里烟波渺(miǎo)茫,傍晚的(de)云雾(wù)笼罩(zhào)着天(tiān)空,深厚(hòu)广阔,不知尽头(tóu) 。
自古以来(lái),多(duō)情的(de)人(rén)总是为(wèi)离别而伤感,更(gèng)何况是(shì)在这冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋(qiū)天!谁知我今(jīn)夜酒醒时(shí)身在何处?怕是只有杨柳岸边,面对凄(qī)厉的晨风和(hé)黎(lí)明的残月了。
这一去长年相别,我料(liào)想即使遇到好天(tiān)气、好风景(jǐng),也如(rú)同吵厅(tīng)虚设。
即使有满腹的情意,又再同谁去(qù)诉(sù)说(shuō)呢??
赏析
全词分上下两阕。
上阕主(zhǔ)要写一(yī)对恋(liàn)人(rén)饯行时难分难舍(shě)的别情。
起首“寒蝉凄(qī)切。
对长(zhǎng)亭晚,骤雨初歇”三句写环境,点出别时的季(jì)节是(shì)萧瑟凄冷的秋天,地点是汴京城外的(de)长亭,具体时间是(shì)雨后阴冷(lěng)的黄昏。
然而词人并没有纯客观地(dì)铺(pù)叙自然(rán)景物,而是(shì)通过(guò)景(jǐng)物(wù)的描(miáo)写,氛围的渲染,融(róng)情入景,暗寓别意。
时(shí)当世圆秋季,景已萧瑟;且(qiě)值天晚,暮色阴(yīn)沉(chén);而骤雨滂沱之后,继之以寒(hán)蝉凄切:词人所见所闻(wén),无(wú)处不凄凉。
加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句,句法结构是一、二、一,极顿挫(cuò)吞(tūn)咽(yàn)之致,更准确地(dì)传达了这种凄(qī)凉况味。
后两(liǎng)句(jù)中“都门帐饮”是(shì)写离别的情形(xíng)。
在京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐,暗寓仕途失意(yì),且又跟(gēn)恋人分手。
“无绪”,指理不出头绪,有(yǒu)“剪不断,理还乱(luàn)”的意思。
写出了不忍别(bié)离而(ér)又(yòu)不能不别(bié)的思绪。
“留恋(liàn)处、兰(lán)舟催(cuī)发”。
正(zhèng)在难分难舍之际,船家又阵阵(zhèn)“催发”。
透露了现(xiàn)实的无情和词人内心的痛苦。
“执手相看泪(lèi)眼,竟无语凝(níng)噎。
”是不得不别的情(qíng)景。
一(yī)对(duì)情人,紧紧握(wò)着手,泪眼相对(duì),谁也(yě)说不出(chū)一句话来。
这两句把彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心情,写得(dé)淋漓尽致。
一对情人伤心失魄(pò)之状,跃然纸(zhǐ)上。
这是白描(miáo)手法,所谓“语不(bù)求奇,而意致绵(mián)密”。
“念去去、千里(lǐ)烟波,暮霭沉沉楚天阔(kuò)。
”写(xiě)别后思(sī)念的预(yù)想。
词(cí)中主(zhǔ)人公的黯淡心(xīn)情给(gěi)天容水色涂上了阴影。
一个(gè)“念”字(zì),告诉读者下(xià)面写景物是(shì)想象的。
“去(qù)去”是越去越(yuè)远的意(yì)思。
这(zhè)二(èr)字用得极好,不(bù)愿去而又(yòu)不得(dé)不去,包(bāo)含(hán)了离人无限(xiàn)凄楚。
只要兰舟启(qǐ)碇开行,就(jiù)会(huì)越去越远(yuǎn),而且一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里,最后漂泊到广阔无边(biān)的南方(fāng)。
离(lí)愁(chóu)之(zhī)深,别恨之(zhī)苦,溢于言(yán)表。
从词的结(jié)构(gòu)看,这两(liǎng)句由上阕实写转向下阕虚写,具(jù)有承上启下的作用。
下阕着(zhe)重写想象(xiàng)中别后的(de)凄楚情景。
下片则宕开一(yī)笔(bǐ),先作泛论(lùn),从(cóng)个别说(shuō)到(dào)一般,得出一条人生哲理:“多情(qíng)自古伤(shāng)离别”。
意谓伤离(lí)惜(xī)别,并(bìng)不自我(wǒ)始,自古(gǔ)皆然。
“自古”军恋见面了一直做吗知乎,去部队探亲一晚上很多次两字,从个别特(tè)殊的(de)现(xiàn)象出发,提升为(wèi)普遍、广泛的现象,扩大了词的意义。
但接(jiē)着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一(yī)句,则强调自己(jǐ)比常人、古人承受(shòu)的(de)痛(tòng)苦更(gèng)多、更甚。
“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何(hé)处?杨(yáng)柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残月。
”这是写(xiě)酒醒后的心(xīn)境,也(yě)是(shì)他漂泊江(jiāng)湖的感受。
这两(liǎng)句妙就妙在(zài)用景写情,真正做(zuò)到“景语即情语(yǔ)”。
“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音,写(xiě)难留的离情;晓风凄冷,写(xiě)别后的寒心;残月破碎,写此(cǐ)后难圆之意。
这几句景语,将(jiāng)离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情,表现(xiàn)得十(shí)分(fēn)充分、真(zhēn)切(qiè),创造出一(yī)种(zhǒng)特有的(de)意境。
难怪它为人称(chēng)道,成(chéng)为名句。
再从此后长远设想:“此去(qù)经年,应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。
便纵有千种风情(qíng),更与何人(rén)说?”这(zhè)四句更(gèng)深一层推想离别以后(hòu)惨不成欢的境(jìng)况(kuàng)。
此后(hòu)漫(màn)长(zhǎng)的孤独日子(zi)怎(zěn)么挨(āi)得过(guò)呢?纵有良辰好景,也(yě)等于虚设,因为再没有心(xīn)爱的人与自己共(gòng)赏(shǎng);再退一步,即便对着美景,能(néng)产生一些感受,但又能向谁去诉说呢?总之,一切都提不起(qǐ)兴致了。
这几句把词人的思念(niàn)之情、伤(shāng)感之(zhī)意刻画到了(le)细(xì)致入微、至尽至极(jí)的地步,也传达出彼此关切的心情。
结句用(yòng)问句形式,感情显(xiǎn)得更(gèng)强烈。
《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而(ér)构思(sī),先写离别(bié)之前(qián),重在勾勒环境;次写离别时(shí)刻,重在描写情态;再写别后(hòu)想象,在刻画心理。
不(bù)论勾勒(lēi)环(huán)境(jìng),描写(xiě)情态,想象未来,词人都注意了前后照应,虚(xū)实相生,做到层(céng)层深入,尽(jǐn)情描绘,情景交融,读起来如行云流水,起伏跌宕中不见痕迹(jì)。
这首(shǒu)词的情调因写真情实(shí)感(gǎn)而显得太伤感、太(tài)低沉(chén),但却将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。
古往今来有离别之(zhī)苦的人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时,都会产生强烈的共鸣。
原文
雨霖铃·秋别
作(zuò)者:柳永 〔宋代〕
寒蝉凄切,对长亭(tíng)晚,骤雨初歇。
都门帐饮(yǐn)无绪,留恋处,兰舟催发。
执手相看(kàn)泪眼,竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)。
念去军恋见面了一直做吗知乎,去部队探亲一晚上很多次(qù)去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔(kuò)。
多情自古伤离别,更(gèng)那堪(kān),冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月。
此去经年,应是良(liáng)辰好景虚设(shè)。
便纵(zòng)有千种风情,更与何人说?
军恋见面了一直做吗知乎,去部队探亲一晚上很多次 注释
长亭:古代在交通要道边每(měi)隔十里修建(jiàn)一座(zuò)长亭供行人休(xiū)息,又称“十里(lǐ)长亭”。
靠近(jìn)城(chéng)市的长亭往往是古人送别(bié)的地(dì)方。
凄(qī)切:凄凉(liáng)急促(cù)。
骤(zhòu)雨(yǔ):急猛的阵雨。
都门:国都之(zhī)门。
这里代指北(běi)宋的(de)首都汴京(今河南开封(fēng))。
帐(zhàng)饮:在郊外(wài)设帐饯行。
无绪:没有情绪。
兰舟:古代(dài)传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟(南朝梁任昉《述异记》。
这(zhè)里用做(zuò)对(duì)船的(de)美(měi)称。
凝噎:喉(hóu)咙哽塞,欲语不出(chū)的样子。
去去(qù):重复“去(qù)”字,表(biǎo)示行程遥远。
暮霭:傍晚的云(yún)雾。
沉(chén)沉:深厚的(de)样(yàng)子。
楚天:指南方楚地的天空。
暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔:傍(bàng)晚的(de)云雾笼(lóng)罩着南(nán)天,深厚广阔,不(bù)知(zhī)尽头。
今(jīn)宵:今夜。
经年:年复(fù)一年。
纵:即使。
风(fēng)情:情意。
男女相(xiāng)爱(ài)之情,深情蜜意(yì)。
情:一作(zuò)“流”。
更:一作“待”。
作品出(chū)处(chù):《全宋(sòng)词》
文(wén)学体裁:词
词 牌:双调(diào)·雨霖(lín)铃
创(chuàng)作背景
柳永因作词忤真宗,屡试不第,所以心(xīn)中(zhōng)失(shī)意忧愤(fèn),常流(liú)连(lián)秦(qín)楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。
此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人(rén)的惜别之作(zuò)。
作者介绍
柳(liǔ)永,(约984年—约1053年)北宋著(zhù)名词(cí)人,婉约派代(dài)表人物。
汉族,崇(chóng)安(今福建武夷山)人,原(yuán)名三(sān)变(biàn),字(zì)景庄,后(hòu)改名(míng)永,字耆卿,排行第七,又称(chēng)柳七。
宋仁宗(zōng)朝(cháo)进士,官至(zhì)屯田(tián)员外郎,故世称柳(liǔ)屯田(tián)。
他(tā)自称“奉旨填词柳三变”,以毕生精力(lì)作(zuò)词,并以“白衣卿相”自诩。
其词多描绘城市风光和歌妓生活,尤长于(yú)抒写羁旅行役之情,创(chuàng)作(zuò)慢词独多。
铺叙刻画,情(qíng)景交(jiāo)融,语言通俗,音律谐(xié)婉,在当时流传极其(qí)广泛,人称(chēng)“凡有井水饮处,皆能歌柳词(cí)”,婉(wǎn)约派最具代(dài)表性(xìng)的人物之一(yī),对宋词(cí)的发展有重(zhòng)大影响,代(dài)表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州(zhōu)》。
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了