世(shì)界(jiè)十(shí)大(dà)名画 排(pái)名，世界十大名画简介是达•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎(shā)》，与米勒的《浼(měi)钟(zhōng)》一(yī)样，作为最(zuì)宝贵的名画之一，在世界上享有盛(shèng)誉的。

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世界十大名画 排(pái)名，世(shì)界十(shí)大名画简介

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不寻常的(de)事件。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮宮中将这(zhè)幅画盗走。

　　当(dāng)这一消息被报道出来之后，惋惜名画被盗的呼声，不仅在法国，其至(zhì)在世界的各个(gè)地方都沸腾起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎(shā)》的另一个标題(tí)叫(jiào)《美丽的乔孔(kǒng)达》。

　　根(gēn)据可靠的书面记载，画上的夫人(rén)是那不勒斯人，据(jù)说她的真名叫(jiào)凯(kǎi)拉尔基妮。

　　最(zuì)后的晚餐

　　壁画《最后的(de)晚餐》是意大利伟大的佛罗伦萨人列(liè)奥纳多•达(dá)•芬奇(qí)创作的(de)世界名画。

　　它与(yǔ)著名杰作《蒙娜丽莎》同(tóng)为达•芬奇(qí)的代表(biǎo)作品，或许(xǔ)可以(yǐ)说《最后的晚餐》取得(dé)了(le)更大的声誉。

　　这幅(fú)巨作描绘(huì)在意(yì)大利(lì)米兰的慈悲圣(shèng)母大修道(dào)院勝堂(táng)的墙(qiáng)壁上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米(mǐ)，动(dòng)笔于何年何(hé)月虽没有定论，但完(wán)成于1499年是可(kě)靠的(de)。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕(bì)加(jiā)索(suǒ姐弟恋一般谁会更粘人，姐弟恋一般谁会更粘人一些)画(huà)。

　　毕(bì)加索罕年的画(huà)风比较写(xiě)实，后来成为(wèi)立体派的代(dài)表人(rén)物(wù)。

　　这幅荦画是毕加索(suǒ)为巴黎世界(jiè)博(bó)览(lǎn)会(huì)西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画(huà)《星月夜》(又译《星光灿烂>>是(shì)在凡高神智(zhì)淸醒的时画的，与(yǔ)《阿尔女郎》相比，画(huà)风已(yǐ)大为改观。

　　这倒不是凡高又有(yǒu)什么新的理(lǐ)论•仍是出于茫然的不(bù)安和对(duì)自身悲剧(jù)的预感。

　　大(dà)宫女

　　大宫女这幅(fú)画在巴黎展出(chū)时，引起了观众极(jí)大的(de)抨击，人(rén)们(men)说，作为达(dá)维特(tè)的(de)学生(shēng)，安格尔走(zǒu)得太(tài)远(yuǎn)了(le)，批评他“把人体(tǐ)的各个局(jú)部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确(què)是一幅易于引(yǐn)犮争论(lùn)的画，即便我们今天来(lái)看(kàn)，这(zhè)个以大半个(gè)后(hòu)背(bèi)展现(xiàn)给我们的美丽宫女(nǚ).她的身忖也确乎有些不同于常人：并(bìng)不(bù)是我们的(de)视觉出了毛病，而是画家安格尔在这幅(fú)画中有不少(shǎo)越轨之处。

　　戴珍珠(zhū)耳(ěr)环的少女(nǚ)

　　在作品《戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环的少(shǎo)女(nǚ)》中，维米(mǐ)尔描绘了一名身穿斑色“日本和服”式外(wài)衣，佩戴蓝色头(tóu)巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻(qīng)轻转(zhuǎn)头回眸，心无旁骛地面对观者。

　　她闪烁的目(mù)光中流露出殷切(qiè)之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背景(jǐng)烘托出少女的形象，犹如黑暗中的一(yī)盏明灯。

　　这幅画(huà)另(lìng)一(yī)个受(shòu)人(rén)关注之处，是少(shǎo)女(nǚ)左(zuǒ)耳佩戴的一只(zhǐ)泪滴形珍珠耳(ěr)环，在(zài)少女颈部(bù)的阴影(yǐng)里(lǐ)似(shì)隐(yǐn)似(shì)现，是整幅画的(de)点睹之笔。

　　维(wéi)纳斯的(de)诞生

　　波提切利的《维约斯的诞生(shēng)》和他(tā)的另一(yī)幅作(zuò)品《春》都(dōu)是他最受赞誉(yù)的作品。

　　这两幅画都(dōu)是出于德•美第(dì)奇家(jiā)族的维尔拉持•卡斯(sī)特罗(luó)家。

　　《维纳斯的(de)诞生》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是一件大幅(fú)作品，制作(zuò)年代(dài)约(yuē)在1487年，这是距《春》10年后，开始(shǐ)用画(huà)布(bù)代替木版画(huà)的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪漫主义(yì)绘(huì)画的(de)杰出代表(biǎo)。

　　文艺复兴时期最(zuì)伟大的艺术家之一(yī)，与达芬(fēn)奇(qí)、拉斐尔并称(chēng)文艺复兴三杰，一生追求完(wán)美(měi)，他的风(fēng)格几乎影响了三个世纪(jì)的艺术(shù)家，后人把(bǎ)小行星(xīng)3001以他(tā)的名字命名(míng)以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创作生涯的“粉红(hóng)色时期”。

　　他这一(yī)时(shí)期的(de)作(zuò)品以描绘(huì)马戏(xì)团人物(wù)为主，形象虽然忧郁却并不孤寂(jì)。

　　他画出了《亚维(wéi)农的少女》，这是一幅(fú)具有里程碑意义(yì)的著(zhù)名(míng)杰作。

　　这幅巨幅油画，不(bù)仅标志着毕加索(suǒ)个人(rén)艺术(shù)历程中的(de)重(zhòng)大(dà)转折，而且(qiě)也是两方现(xiàn)代艺术(shù)史上的一次(cì)革命性突破，它引(yǐn)发了(le)立体主义运动的诞(dàn)生(shēng)。

　　日出·印象

　　19世纪(jì)后(hòu)期法国(guó)的印象学(xué)派画家中，有个年轻的莫奈，他的(de)一幅题为(wèi)《日出•印(yìn)象(xiàng)》的油画，被称之为(wèi)整个(gè)印象(xiàng)派和(hé)他不人的代表(biǎo)作之一。

　　《日出•印象》描(miáo)绘的(de)是勒阿弗尔港口的一个(gè)多雾(wù)的早晨。

世界(jiè)十(shí)大(dà)名画排行榜世界(jiè)上价值(zhí)最高(gāo)的十(shí)幅画(huà)

　　绘(huì)画是人们最容易接触到，也是(shì)学(xué)习成本最低的一种艺术(shù)，用手中的一(yī)支笔能创造出比(bǐ)黄金、钻石更珍(zhēn)贵(guì)的(de)东西。

　　今天(tiān)就盘(pán)点了(le)世界十(shí)大(dà)名画排行榜(bǎng)，而其(qí)背后所反映的历史和(hé)思想(xiǎng)比中国十大名画更加复(fù)杂，难(nán)以理解。

　　世界十大名画有哪些?下面就和小(xiǎo)编一起(qǐ)来欣赏它们(men)吧!

　　世界十(shí)大名画排行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最(zuì)后(hòu)的(de)晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳(nà)斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚(yà)维农的(de)少女

　　10、日出(chū)·印(yìn)象(xiàng)

　　一(yī)、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名(míng)气(qì)无需多(duō)言，几(jǐ)乎世界上所有的人都知道(dào)达芬奇(qí)画过一个(gè)无论哪(nǎ)个角度都(dōu)在看着你的(de)女人的画(huà)，位居世界十大名画排行(xíng)榜第一(yī)位毫无(wú)疑问(wèn)。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨文(wén)艺复兴时(shí)期创(chuàng)作的，他在1503年或1504年开(kāi)始(shǐ)画《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，并于1519年去世前(qián)不久完成。

　　这幅(fú)画以丽莎·德尔(ěr)·吉奥康多命名，她是佛罗(luó)伦(lún)萨(sà)一个富裕家庭的成(chéng)员，女孩的(de)爸爸和达·芬奇的爸爸是好朋友，有研(yán)究(jiū)学者认(rèn)为(wèi)达·芬奇(qí)很可能是受其(qí)父亲之命绘制了(le)这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎画(huà)作背景是(shì)中国的景观(guān)，她有可(kě)能是来自中国的奴隶(lì)。

　　这幅(fú)画(huà)最神奇(qí)的(de)地方(fāng)就在于(yú)，你从哪个方(fāng)向(xiàng)看去，都会感觉(jué)蒙娜丽莎在看着(zhe)你，对你微笑。

　　而在现代人们用科学(xué)分析后发现蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的(de)高兴、9%的(de)厌恶(è)、6%的恐惧、2%的(de)愤怒(nù)。

　　而(ér)且在这(zhè)幅画的背(bèi)后还隐(yǐn)藏着第二张脸，科学家通过多光谱扫描发现了三种不(bù)同的(de)绘(huì)画，他们就隐藏在(zài)蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果我们(men)将这(zhè)些图像还原(yuán)，那么就会(huì)看到一个动态的蒙娜(nà)丽莎的微笑(xiào)。

　　除了画中无(wú)数(shù)未接的秘密之(zhī)外，这副画的经历也(yě)是十分坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇员文森特(tè)·佩鲁贾(jiǎ)偷(tōu)走了《蒙娜丽莎》，这位意大利(lì)爱国(guó)者认为蒙娜丽莎应该被送(sòng)回意大利，在他的(de)公(gōng)寓里(lǐ)画了两年之后，佩鲁(lǔ)贾终(zhōng)于被(bèi)抓住了。

　　现在蒙娜(nà)丽莎又挂在(zài)巴黎(lí)的卢浮宫里，至于画中的(de)人到(dào)底是谁(shuí)，达芬奇是怎么完成这幅(fú)画的，他画(huà)这(zhè)幅画的真(zhēn)正用意是什(shén)么(me)，也许都不那么(me)重(zhòng)要(yào)了。

　　在世界十大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是(shì)唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他(tā)的门徒们分(fēn)别坐在他的(de)左右围(wéi)绕着整张桌子,而(ér)这是他们最后，因为其(qí)中有人出卖了耶稣。

　　世界(jiè)十大名(míng)画排行(xíng)榜(bǎng)第二位，同样是来自达芬奇的作(zuò)品，《最(zuì)后的晚(wǎn)餐(cān)》。

　　作(zuò)品(pǐn)取材于(yú)《新(xīn)约圣(shèng)经》，犹(yóu)太教祭司长想在(zài)在夜间逮(dǎi)捕耶稣，而(ér)耶稣(sū)的门徒(tú)犹(yóu)大出卖了(le)他，在晚餐上耶稣对他的门徒们(men)说你们中有一(yī)个人要(yào)出卖我(wǒ)了。

　　12个(gè)门徒(tú)闻言后，或震惊、或愤(fèn)怒、或激(jī)动、或紧(jǐn)张(zhāng)。

　　《最后的枣圆晚(wǎn)餐》表现(xiàn)的(de)就是这一时刻的紧(jǐn)张(zhāng)场面。

　　而坐在(zài)最右的犹大十分慌乱，手(shǒu)肘(zhǒu)碰倒了盐瓶(píng)，身体后仰，满(mǎn)脸(liǎn)的(de)惊恐与不安。

　　达·芬(fēn)奇(qí)于1495年开始创作《最后(hòu)的晚餐》，并于1498年完成。

　　可(kě)能对于(yú)不信教，不了解西(xī)方历史(shǐ)的(de)人来说(shuō)对于画中所要(yào)表(biǎo)达(dá)的意(yì)思(sī)和意境(jìng)并(bìng)不太理解。

　　但是我(wǒ)们(men)单纯的从(cóng)绘画手法(fǎ)来看，12个人物不(bù)同的神态、手(shǒu)势、眼(yǎn)神以(yǐ)及行为(wèi)都(dōu)刻画(huà)的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅(fú)毕加索(suǒ)最贵的(de)画之(zhī)一(yī)，毕加索(suǒ)在20世纪(jì)30年(nián)代时是受西(xī)班牙(yá)共和国政府的委(wěi)托，为1937年(nián)在巴黎举行(xíng)的凳念塌国际博览会西班牙馆而创作，画面中(zhōng)表现力1937年(nián)德国空军(jūn)疯狂轰炸西班牙(yá)小(xiǎo)城格尔尼卡的情景。

　　这(zhè)幅画展(zhǎn)示了战争(zhēng)的(de)悲(bēi)剧和(hé)对个人，尤其是无辜(gū)平民的痛苦，毕加索(suǒ)绘(huì)画(huà)的目的是将(jiāng)全世界(jiè)的注意力吸引到德(dé)国轰炸(zhà)机对巴斯克小(xiǎo)镇格尔尼卡的(de)轰炸，这些(xiē)人在西(xī)班牙内(nèi)战(zhàn)期间支持佛(fú)朗哥将军(jūn)的民族(zú)主义力量(liàng)。

　　结(jié)合立体主义(yì)、超(chāo)现实主义风格，表现(xiàn)痛苦(kǔ)、受难和兽性。

　　把具象的手法与立体主义的手法相结合(hé)，并借(jiè)助几何线的组合，以激(jī)动(dòng)人心的形象(xiàng)艺术(shù)语(yǔ)言，控(kòng)诉了法(fǎ)西斯战争惨(cǎn)无人道的暴行，位列(liè)世界十(shí)大名画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经成为(wèi)了随处(chù)可见的(de)背景(jǐng)图片、装饰画等，与其(qí)梵高(gāo)他的作品不(bù)同，在世界十大名画排行榜中星月夜是唯一(yī)一幅即(jí)使你(nǐ)对艺术一无所知(zhī)，但是(shì)依(yī)然会很单纯的认为它(tā)很好看。

　　《星(xīng)月夜》是梵(fàn)高最著(zhù)名的画作之一，已(yǐ)成(chéng)为(wèi)现代文化中最著名的画(huà)作之一，这幅画展(zhǎn)示了圣瑞米的村庄，在(zài)一个(gè)盘旋的天空下，从庇护向北，左边的柏树被添(tiān)加到构图中(zhōng)。

　　在这幅画中，天高(gāo)尺地间(jiān)的景象化作(zuò)了浓厚、有(yǒu)力(lì)的颜料浆，顺着画笔跳动的(de)轨迹(jì)，而涌(yǒng)起阵阵(zhèn)旋(xuán)涡。

　　整(zhěng)个画(huà)面，似乎被一(yī)股汹涌(yǒng)、动(dòng)荡(dàng)的激(jī姐弟恋一般谁会更粘人，姐弟恋一般谁会更粘人一些)流(liú)所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚(sāo)动，月亮、星云在旋(xuán)转(zhuǎn)，而那(nà)翻卷缭绕、直(zhí)上云端的柏树，看起来像是一团巨大的黑色火舌(shé)，反映出(chū)画家躁(zào)动不安(ān)的情感(gǎn)和(hé)狂(kuáng)迷的(de)幻觉世界。

　　自(zì)1941年以来(lái)，它一直是纽约现代艺(yì)术博物馆的永久藏品，星(xīng)夜高(gāo)分辨率的图像(xiàng)可以(yǐ)在这里(lǐ)找到。

　　在创作(zuò)这副作(zuò)品(pǐn)时梵高已经深受精神(shén)病的困扰，割掉了自己的(de)耳朵，也许在这种一无所有(yǒu)，绝望(wàng)的状态下(xià)梵高看到(dào)了他心中(zhōng)这世界上最美的景(jǐng)色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最(zuì)早在巴黎展出时家德·凯拉特里曾说这简(jiǎn)直就是畸(jī)形，安格尔的这位宫(gōng)女的背部(bù)至少多了三(sān)节脊椎(chuí)骨。

　　这副画引(yǐn)起了极大的争议和(hé)抨击，然而安格(gé)尔的学生阿(ā)莫里(lǐ)杜瓦(wǎ)尔辩解说：“凯拉(lā)特里可能是对的，可是这又(yòu)怎么样呢?也许正因为这段秀长的腰(yāo)部才使(shǐ)她(tā)如此(cǐ)柔和，能一下子慑服住(zhù)观(guān)众(zhòng)。

　　假如她的身体(tǐ)比例(lì)绝对地准确(què)，那就(jiù)很可能不(bù)这(zhè)样诱人(rén)了(le)!”

　　《大宫女》就严格的古典风格(gé)去要求，确实(shí)存在很多不和谐的地(dì)方。

　　但(dàn)安格尔坚定自己的(de)美学信念，从历史的(de)角度去认识，具有极大的(de)勇气。

　　一直距(jù)今与规则中是(shì)无法(fǎ)做(zuò)出创造(zào)性的(de)东西(xī)，只有(yǒu)跳(tiào)出规则，在规则之外来思考，才(cái)能创造出新的、前所未有的震撼。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向日葵》我们在小学的(de)美术课本(běn)上就已经见过，虽然当时并(bìng)不可能有人能理解(jiě)它的价值所在。

　　这是梵高最被人熟知的一幅作品，或者(zhě)说(shuō)它是一组作品。

　　在绘画艺术的漫长历(lì)史(shǐ)中，梵高的向日葵似乎成为最具(jù)代表性的作品，它甚至成(chéng)了艺术史上的(de)一(yī)座丰碑。

　　它还向(xiàng)我们展示(shì)出一位伟大艺(yì)术(shù)家(jiā)的精神世界(jiè)。

　　以短暂的笔(bǐ)触把向日葵的黄色画得(dé)极其刺眼，每朵花如燃烧的火焰一般(bān)，细碎的花瓣(bàn)和葵叶象火苗一(yī)样布满画(huà)面，整幅画尤如燃遍画布的火焰(yàn)，显出画(huà)家狂热般(bān)的(de)生命(mìng)激(jī)情。

　　越(yuè)是大师，越是能在最平常最简单的(de)东(dōng)西(xī)中表(biǎo)达出自(zì)己(jǐ)的情感和艺术性。

　　七(qī)、维(wéi)纳斯的诞生

　　《维(wéi)纳(nà)斯的诞(dàn)生》是桑德(dé)罗·波提切利公元1487年间创作的(de)一幅画(huà)，这幅画描绘了女(nǚ)神维纳斯(sī)诞生(shēng)时(shí)的情景，画面上人物的体态和衣纹表现十分出色，人物与自然背景也达到巧妙的和谐统一。

　　维(wéi)纳斯是那(nà)样无动于衷地(dì)以羞怯和幽怨的感情在对待一切(qiè)，她对(duì)于生(shēng)活的未(wèi)来(lái)不(bù)是充满(mǎn)乐观(guān)的信(xìn)心，而是感到惆怅(chàng)和迷惑(huò)，这也是波提切利(lì)矛盾世界观(guān)的反(fǎn)映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创作这副画时，心(xīn)情(qíng)极为悲愤，因为他是(shì)被迫(pò)在西斯廷礼(lǐ)拜堂屋顶(dǐng)壁(bì)上作画的，整个壁画面(miàn)积达500平方米左右，是美术史(shǐ)上最大(dà)的壁(bì)画之一。

　　其中《创造亚当》最为(wèi)出色，画中(zhōng)亚当的形象体(tǐ)态(tài)健壮，气魄(pò)宏(hóng)伟，具有强烈的意志与力量，显示了艺(yì)术家(jiā)在写(xiě)实的基础上非同(tóng)寻常(cháng)的(de)理(lǐ)想加工，予同时代人深刻(kè)的启(qǐ)示(shì)。

　　亚当全身(shēn)裸体，躺在左边的陆地上，一手伸向大神。

　　神与人的手指象接(jiē)电似的相互交流，这里表现了充满精力的老(lǎo)人和年轻而美丽的生命的诞(dàn)生。

　　体现(xiàn)了创造(zào)者(zhě)的权威和被创造者的(de)信心。

　　我们不得不感(gǎn)慨于大师的(de)才华(huá)，不论在什(shén)么情况下，都能(néng)创(chuàng)作出世界十大名(míng)画(huà)这(zhè)样水准(zhǔn)的作(zuò)品。

　　九、亚维农(nóng)的少女

　　这幅画也许是(shì)是历史上将(jiāng)女(nǚ)人画的最(zuì)难看的画，当然这只是我等俗人的眼光。

　　从艺术(shù)角度来看《亚威农少女》开创了法国(guó)立体(tǐ)主义的新局面，毕加索(suǒ)与勃拉克(kè)也成了这一(yī)画派的风云(yún)人物。

　　这是一幅与以往(wǎng)的艺术方法彻底(dǐ)决裂的立(lì)体(tǐ)主义作品(pǐn)，当时不免要遭(zāo)到来自社会各方面的嘲(cháo)讽和指责。

　　总之，这些形(xíng)象使人观后产生作呕感(gǎn)。

　　当诗人把这些形象与亚威农相联系时(shí)，观众似(shì)乎受了侮辱一般，责骂毕加(jiā)索的(de)鄙俗。

　　殊(shū)不(bù)知，这幅画在以后的十几年中竟使(shǐ)法国(guó)的立体主义绘(huì)画得到空(kōng)前的发展，甚而波(bō)及(jí)到其他领(lǐng)域。

　　不仅在(zài)美术上，连(lián)芭蕾舞、舞台(tái)设计、文学、音乐(lè)上，都引(yǐn)起(qǐ)了极大的共鸣。

　　十、日出·印象(xiàng)

　　日出印象是莫奈在1873年(nián)在阿弗尔港(gǎng)口创(chuàng)作的一幅写(xiě)生(shēng)画，当时莫奈并没有(yǒu)给(gěi)它命(mìng)名，直到一(yī)名新闻记者(zhě)讽刺(cì)莫奈(nài)的画(huà)是"对(duì)美与(yǔ)真实的否(fǒu)定(dìng)，只能给人一种印象"。

　　于是(shì)莫奈于是就给姐弟恋一般谁会更粘人，姐弟恋一般谁会更粘人一些(gěi)这幅画起了个题目《日出·印象》。

　　它作为一(yī)幅海景写(xiě)生画，整个画面笼罩在稀薄的灰色(sè)调中(zhōng)，笔(bǐ)触画得非常随(suí)意、零(líng)乱，展(zhǎn)示了(le)一种雾气交融的景(jǐng)象。

　　日出时(shí)，海上雾气迷朦，水中反(fǎn)射着天空和太阳的颜色.岸上景色隐(yǐn)隐约约，模(mó)模糊糊看不清，给人(rén)一种瞬(shùn)间的感(gǎn)受。

　　十大名画

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