古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青(qīng)山衔着彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是什么以及古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这(zhè)句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代(dài)诗(shī)人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一(yī)支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没有固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日(rì)三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了(le)一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美(měi)丽的图(tú)画(huà),为后两句写牧(mù)童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的(de)景(jǐng)物(wù)特点，写出了景(jǐng)色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在(zài)水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是(shì)规(guī)矩地(dì)骑，而(ér)是(shì)随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和(hé)谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童(tóng)自(zì)然就是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思(sī)

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔(xián)住落(luò)日(rì)淹没了(le)水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原文是这样的(de)：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂打死日本人犯法吗，现在打死日本人犯法吗，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便(biàn)于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔(xián)住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意(yì)地用(yòng)短笛(dí)吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些我觉得比较重要的(de)词汇，单(dān)独解释(shì)给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评打死日本人犯法吗，现在打死日本人犯法吗析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的(de)不少写景之作，都(dōu)是诗(shī)中有画。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却(què)更(gèng)多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以七(qī)绝的形式，进(jìn)行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图：在四(sì)周长满青草的(de)池塘里，池中的(de)水灌得满满的(de)，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像被山(shān)吃掉(diào)一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出(chū)节(jié)令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在(zài)山头上的(de)情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青(qīng)山(shān)倒(dào)映水中，与王(wáng)安石(shí)“北(běi)山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘(táng)中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣(xīn)赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满(mǎn)足于这样一种自(zì)然风(fēng)光(guāng)优美(měi)、卜宽(kuān)人们生活自(zì)由自在的环(huán)境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘(huì)的确实(shí)是(shì)一幅悠然超凡、世外(wài)桃(táo)源般的画(huà)面，无论是色(sè)彩的搭配(pèi)，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布(bù)局，都(dōu)非常协调，而画(huà)中之景(jǐng)、画(huà)外之声(shēng)，又(yòu)给(gěi)人一种恬(tián)静悠(yōu)远的美(měi)好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则(zé)集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南优美的田园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然恬(tián)静的乡(xiāng)村生活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背无人(rén)卧(wò)，带得寒(hán)鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以牛(niú)背(bèi)的(de)乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的(de)心情不(bù)同(tóng)，摄(shè)取的画面便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大家(jiā)都很不是(shì)熟(shú)悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年(nián)间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

　　古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山(shān)衔着彤(tóng)红(hóng)的落日(rì)，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么以(yǐ)及(jí)古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)这句话的(de)意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的上(shàng)一句怎么读，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)下一(yī)句等问题，小编(biān)将为(wèi)你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋(sòng)代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山(shān)，衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑(qí)在(zài)牛(niú)背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在(zài)一、二两句(jù)，写的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合起来(lái)，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句(jù)写牧(mù)童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景(jǐng)色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人(rén)味(wèi)很浓，一个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑，而是随(suí)意(yì)横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童(tóng)的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情(qíng)致。

山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪是(shì)什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思(sī)是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山衔(xián)住落(luò)日(rì)淹(yān)没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上(shàng)，随(suí)意地用短笛(dí)吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉(jué)得(dé)比(bǐ)较重要(yào)的词汇，单独(dú)解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作于(yú)作者晚(wǎn)年隐居(jū)，游(yóu)览农家(jiā)之时(shí)（很可(kě)能(néng)为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来(lái)欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的(de)不(bù)少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多(duō)是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋(sòng)末(mò)年，一些作家(jiā)常以七绝的(de)形式，进行这(zhè)方面(miàn)的(de)艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是(shì)其中的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的(de)农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池中的(de)水(shuǐ)灌得(dé)满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的(de)火球好像被山(shān)吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛(niú)背，他拿(ná)着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象(xiàng)地现出(chū)落(luò)日(rì)挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北(běi)山(shān)输绿涨横(héng)陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以(yǐ)池塘(táng)中(zhōng)的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带(dài)出青(qīng)山与(yǔ)落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯(chún)朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分(fēn)满足于(yú)这样一种自然风光(guāng)优美(měi)、卜宽人们生活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无(wú)束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论(lùn)是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之(zhī)声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不大，写(xiě)景则(zé)集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了(le)江南优美(měi)的田(tián)园(yuán)之中，使人(rén)对悠(yōu)然恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归(guī)”句，与(yǔ)这(zhè)首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色(sè)，因诗(shī)人的心情不(bù)同，摄(shè)取的(de)画(huà)面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这里(lǐ)呢我就(jiù)介绍一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十四。

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 打死日本人犯法吗，现在打死日本人犯法吗