古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒(hán)漪”的(de)意思是青山(shān)衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是(shì)什么以及古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)下一句(jù)等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代(dài)诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂(guà)在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲冰火两重天是什么意思？怎么操作，男女之间的冰火两重天是什么意思调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字(zì)集中在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融(róng)合起来，描绘(huì)了一幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图画,为(wèi)后(hòu)两(liǎng)句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在(zài)的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的(de)原文是这(zhè)样的：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出(chū)来了，便于(yú)大(dà)家理解这(zhè)首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草的(de)池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)上，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成调(diào)的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的词汇(huì)，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉(chén)，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗(shī)应当(dāng)是作(zuò)于作者晚年隐居(jū)，游览农家(jiā)之(zhī)时（很可能(néng)为(wèi)宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我们(men)就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的(de)不少写(xiě)景之作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些(xiē)作(zuò)家(jiā)常以七(qī)绝的形(xíng)式，进行这方面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这些诗(shī)本就是题在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在(zài)四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得满满的(de)，太阳正要(yào)落山(shān)，红红的火球好(hǎo)像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节(jié)令已在(zài)春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池(chí)上楼》名句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山(shān)头上的(de)情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做(zuò)亮为(wèi)中心，以池塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池水，带(dài)出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚景的可(kě)爱(ài)，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着一种(zhǒng)欣赏的目(mù)光去看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满足于这(zhè)样(yàng)一种自(zì)然风光优(yōu)美(měi)、卜宽人们生(shēng)活自(zì)由自在的(de)环境，故(gù)写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的确实是一幅(fú)悠然(rán)超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色(sè)彩(cǎi)的搭配，还(hái)是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都非常(cháng)协调，而画(huà)中之景、画外之声(shēng)，又给(gěi)人一种恬静悠远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则(zé)集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把人引(yǐn)入了(le)江南优美的田(tián)园之中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬静(jìng)的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句(jù)，与这(zhè)首诗冰火两重天是什么意思？怎么操作，男女之间的冰火两重天是什么意思(shī)比，画面中少(shǎo)了(le)个天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村景色，因诗(shī)人的心(xīn)情不(bù)同，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同(tóng)，一是充(chōng)满情趣(qù)，一是(shì)惆怅落(luò)寞(mò)，因此诗(shī)家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆(jiē)情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意是(shì)什么是“山(shān)衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么以(yǐ)及古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代诗(shī)人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘(táng)里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤(tóng)红的落(luò)日(rì)，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集(jí)中在一、二两句，写(xiě)的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机(jī)地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧童出(chū)场布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落西(xī)山(shān)，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中(zhōng)的形(xí冰火两重天是什么意思？怎么操作，男女之间的冰火两重天是什么意思ng)象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童(tóng)自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出了(le)牧(mù)童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪是什么意(yì)思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日(rì)淹没(méi)了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满(mǎn)水草(cǎo)的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉得比较重要(yào)的(de)词汇，单(dān)独解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于(yú)作(zuò)者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到这(zhè)了(le)，我(wǒ)们就一(yī)起来(lái)欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之(zhī)作，都(dōu)是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一(yī)些作家常以(yǐ)七(qī)绝的形式，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就(jiù)是题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了(le)一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要(yào)落山，红红的火球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉一(yī)样（是落山后），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的(de)孩(hái)子横坐在(zài)牛(niú)背，他(tā)拿着(zhe)短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在(zài)春末，池(chí)塘里的青草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨(yǔ)季(jì)节，因此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形(xíng)象地(dì)现出落日挂在山头(tóu)上(shàng)的情况，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北(běi)山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的(de)池(chí)水(shuǐ)，带出青山(shān)与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句(jù)表(biǎo)现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十分满足于(yú)这(zhè)样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无(wú)腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗(shī)描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都非常协调(diào)，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则集(jí)中在(zài)牧(mù)童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美(měi)的田(tián)园之中(zhōng)，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充(chōng)满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了(le)个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满(mǎn)情(qíng)趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉(xī)了(le)，这里(lǐ)呢我就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江西(xī))人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

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