古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池塘，池塘(táng)里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字(zì)集(jí)中在一(yī)、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽的图画(huà),为后(hòu)两句写(xiě)牧童(tóng)出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特(tè)点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒(dào)映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是(shì)规矩地(dì)骑，而(ér)是随意横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落(luò)日浸寒漪是(shì)什么意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一句诗(shī)的意思是(shì)：山衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　这一(yī)句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文(wén)是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻译也放出(chū)来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我觉得(dé)比较重要(yào)的(de)词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可(kě)能为宋度宗(zōng)年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到这了(le)，我们就一起(qǐ)来欣赏评析(xī)一下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些(xiē)作家常(cháng)以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是(shì)一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草(cǎo)的池塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山(shān)，红红的火球(qiú)好像被山吃(chī)掉(diào)一样（是(shì)落山后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的(de)池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已(yǐ)在春末，池塘(táng)里(lǐ)的(de)青(qīng)草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨(yǔ)季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山(shān)落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山(shān)头上的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山(shān)输绿涨横(héng)陂”句(jù)情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日(rì)，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带(dài)着一(yī)种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满(mǎn)足(zú)于这样(yàng)一种自然风光台湾是省还是市 台湾是省会吗优(yōu)美(měi)、卜宽人们(men)生活自由自在的环(huán)境，故写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的确实是(shì)一(yī)幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布(bù)局，都非常协调(diào)，而画中之景(jǐng)、画外(wài)之声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画(huà)面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美(měi)的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充(chōng)满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张舜(shùn)民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗(shī)比(bǐ)，画(huà)面中少了个天(tiān)真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充(chōng)满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是(shì)南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事》卷七(qī)十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是(shì)“山衔落日(rì)浸寒漪”的意(yì)思是青山衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么(me)以及古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为(wèi)你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

古诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震(zhèn)的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑在牛(niú)背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日(rì)三者有机地融(róng)合起来，描绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美(měi)丽的图(tú)画(huà),为(wèi)后两句写牧(mù)童出场(chǎng)布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物特点，写(xiě)出了景色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的(de)形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地(dì)骑，而是随意横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)，表现了(le)牧童(tóng)的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩和谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了(le)这样(yàng)的环境(jìng)，那牧(mù)童自(zì)然(rán)就是悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了(le)牧童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自(zì)在(zài)的情致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译(yì)也放出来了，便于大(dà)家理(lǐ)解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长满水草的池台湾是省还是市 台湾是省会吗塘里，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落(luò)日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用(yòng)短笛(dí)吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当(dāng)是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很可能(néng)为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣赏评析(xī)一下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗(shī)中(zhōng)的不少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是(shì)有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红(hóng)红的火球好(hǎo)像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在(zài)冰凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘(táng)里(lǐ)的青(qīng)草(cǎo)已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多(duō)雨季节，因此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情(qíng)景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池(chí)塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然(rán)自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由(yóu)自在的(de)环境，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好(hǎo)无(wú)拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源(yuán)般的画(huà)面，无论(lùn)是色彩的(de)搭配，还(hái)是背景与主角的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外(wài)之声，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧童上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围(wéi)绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美的田园之中，使人(rén)对(duì)悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的(de)心情不同，摄取的画(huà)面便(biàn)不(bù)同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关(guān)于(yú)作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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