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松(sōng)花江上(shàng)是谁创作的

　　松(sōng)花江(jiāng)上(shàng)是张寒晖创作的。

　　《松花江上》是(shì)1935年张寒晖在西安目睹(dǔ)东北军和(hé)东北人民流亡惨状而(ér)创作的一首抗日(rì)歌曲。

　　歌曲唱出了(le)“九一八”事变后东北民众以至中(zhōng)国人民的悲(bēi)愤情怀，被(bèi)誉为《流(liú)亡(wáng)三部曲》之一，风靡中华大地(dì)。

松花江上是艺术歌(gē)曲吗

　　松花江上不属于曲艺(yì)，《松花江上》是(shì)男高音歌(gē)唱家施(shī)鸿鄂的代表作(zuò)品，是一首脍炙人(rén)口的抒情歌曲(qū)。

　　《松花江上》由张寒晖创作于1936年，张(zhāng)寒晖经常到(dào)新城北门外东北(běi)家(jiā)属寄居的地(dì)方看(kàn)望(wàng)学(xué)生的父母(mǔ)和亲人。

　　在那里(lǐ)，张寒晖看到了东北同胞困苦生活(huó)的情(qíng)形，听到(dào)了背井(jǐng)离乡的痛(tòng)苦(kǔ)倾诉。

　　事与愿违下一句是什么 事与愿违是什么意思这种场景强烈的激发了张寒晖的爱国热情，难以按捺的(de)创作(zuò)之情油然而生。

　　于是，他(tā)以北方女人失去亲人在坟头哭诉的音调为音乐素材，写(xiě)成了(le)《松花(huā)江(jiāng)上》这首优秀的声乐作品(pǐn)。

歌曲(qū)《松花江(jiāng)上》属于什么类型的歌？ A、世纪(jì)之(zhī)歌(gē) B、离散之歌 C、城市流(liú)行歌曲 D、以上都不对

　　《松花江上(shàng)》是一(yī)首脍(kuài)炙(zhì)人(rén)口的高音(yīn)抒情(qíng)歌(gē)曲依据(jù)歌(gē)词的内(nèi)容和感情的脉络，这首歌分为(wèi)怀故(gù)、漂流、呼唤三个(gè)层(céng)次。

　　作(zuò)者用特(tè)殊(shū)的形(xíng)式(shì)对当时(shí)社会(huì)生活和(hé)人们思想情(qíng)感(gǎn)的反映。

　　一定的(de)时代(dài)背景和生活(huó)环境，对歌曲作者(zhě)的艺(yì)术创作(zuò)总(zǒng)有(yǒu)一定的影(yǐng)响，它(tā)直接影(yǐng)响作者的(de)创作思(sī)想、风格、动机以及创作素材(cái)的(de)选(xuǎn)择。

　　《松花江上》这首歌曲创(chuàng)作于(yú)1936年(nián)11月(yuè)，当时(shí)我国东北(běi)被日本帝国主义所占领，日本还发动了震惊中外的“九(jiǔ)·一八”事变。

　　1936年，被蒋介石驱赶到“剿共”前线的(de)东北军官兵，携老带(dài)小，他们被迫流亡关(guān)内，有家归不得，有仇(chóu)不能(néng)报，却要为(wèi)反共、反人(rén)民的内战去卖命，人人心(xīn)中(zhōng)都(dōu)郁结着悲苦怨愤，要倾吐，要爆发。

　　当时正在西(xī)安二中教书的(de)张寒晖，天天见到这(zhè)种流(liú)浪徘徊的惨景，耳鼓充满嗟叹痛苦的(de)呼(hū)声，于是(shì)便谱写出了这首感人(rén)肺腑的歌曲(qū)，以含着热泪哭泣似的音调，唱出了悲(bēi)愤交加(jiā)的(de)声音。

　　可见，时代背景和生(shēng)活(huó)环(huán)境等因素(sù)，对作者的音乐创作起(qǐ)着一定的导向作用，所以要想(xiǎng)深(shēn)刻地了解作(zuò)品(pǐn)，就必须先了(le)解作(zuò)品(pǐn)的时代背景和创作背景。

　　这首歌曲的结构(gòu)是带尾声的二部(bù)曲式，具有(yǒu)倾诉性(xìng)、叙述性兼抒情(qíng)性的特点。

　　歌词内容有很强的说服力，真(zhēn)切感(gǎn)人。

　事与愿违下一句是什么 事与愿违是什么意思　第一(yī)部(bù)分是由两个乐段(duàn)组成，每一(yī)段(duàn)又都由(yóu)三个乐句构(gòu)成。

　　这一(yī)部(bù)分的音调富于叙(xù)事与抒情的(de)特点(diǎn)。

　　第二部分的旋(xuán)律以环(huán)回萦绕、反复咏唱的方(fāng)式得到(dào)了展开，感情越来越(yuè)激(jī)动，具(jù)有(yǒu)回肠欲(yù)断的效果。

　　这部(bù)分以(yǐ)呼喊(hǎn)似的音调、悲(bēi)愤的情绪，控诉日本帝国(guó)主义(yì)入侵东北后的(de)滔天罪行(xíng)，表(biǎo)达了东北人民要求收复失(shī)地的(de)强烈愿望。

　　最后的(de)尾声，唱出了(le)呼天唤地似的旋(xuán)律(lǜ)，使歌曲达到了高潮。

　　在声泪俱下的悲痛(tòng)中，蕴藏着要(yào)求(qiú)起来反抗斗争的力量。

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