雨霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么(me)写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎(yē)想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不(bù)知道(dào)说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说(shuō)再(zài)多也只是(shì)徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因为(wèi)哭的(de)伤心(xīn)，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不(bù)出话来(lái)了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情(qíng)人惜别时的真(zhēn)情(qíng)实(shí)感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪(kān)称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是(shì)柳词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫(jiào)声凄(qī)凉而急促(cù)，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍的时候，船(chuán)上的人已催(cuī)着出(chū)发。

　　握(wò)着(zhe)对方的(de)手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里烟擅长和善于的区别，擅长和善长的区别造句波渺(miǎo)茫，傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来，多情的人总是为离别而(ér)伤感，更(gèng)何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长(zhǎng)年(nián)相别，我料想即使(shǐ)遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有满腹的(de)情意，又再同谁(shuí)去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕(què)主要写一对恋(liàn)人饯(jiàn)行时难分难舍(shě)的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别时的季(jì)节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具体时间是(shì)雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地铺叙(xù)自然景(jǐng)物(wù)，而是通过(guò)景物的描(miáo)写(xiě)，氛围(wéi)的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴(yīn)沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之当(dāng)中“对(duì)长亭晚”一(yī)句，句(jù)法结构是一(yī)、二(èr)、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄(qī)凉况味。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门帐饮(yǐn)”是写离(lí)别(bié)的情形(xíng)。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还(hái)乱”的意(yì)思(sī)。

　　写(xiě)出了不忍别离而(ér)又(yòu)不能不别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透(tòu)露了(le)现实的(de)无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描(miáo)手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景物是想象的(de)。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去越远的意思(sī)。

　　这二字用(yòng)得极(jí)好，不愿去而又不得不去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去(qù)越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊(pō)到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上阕实写(xiě)转向下(xià)阕(què)虚写，具(jù)有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重(zhòng)写(xiě)想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一般，得出一条(tiáo)人生(shēng)哲(zhé)理(lǐ)：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提(tí)升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋(qiū)节”一句，则强调自己比常(cháng)人、古人承(chéng)受(shòu)的痛(tòng)苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊(pō)江湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景(jǐng)语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离(lí)情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的(de)寒(hán)心；残(cán)月破碎，写(xiě)此后(hòu)难圆之(zhī)意。

　　这几句(jù)景语，将(jiāng)离人(rén)凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤(shāng)的(de)感(gǎn)情(qíng)，表现(xiàn)得十分(fēn)充分、真切(qiè),创造(zào)出(chū)一种特有(yǒu)的(de)意境。

　　难(nán)怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长远设想：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情(qíng),更与何人(rén)说？”这(zhè)四句更(gèng)深一(yī)层推想离别以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨(āi)得(dé)过呢(ne)？纵有良辰好(hǎo)景，也等(děng)于虚(xū)设(shè)，因为再(zài)没有心爱的人与自己共赏；擅长和善于的区别，擅长和善长的区别造句再退一(yī)步，即便对着(zhe)美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤感之(zhī)意刻(kè)画到了细致入(rù)微、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼(bǐ)此关切的心(xīn)情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之(zhī)前，重在(zài)勾勒环境；次(cì)写离别(bié)时刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象(xiàng)未来(lái)，词人都注意(yì)了前后照应，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽(jǐn)情描(miáo)绘(huì)，情景交(jiāo)融(róng)，读(dú)起来(lái)如(rú)行云流水，起(qǐ)伏跌(diē)宕中(zhōng)不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实感而显得太伤感(gǎn)、太低(dī)沉，但(dàn)却(què)将词人抑(yì)郁的(de)心情(qíng)和失去爱情(qíng)的痛苦刻画(huà)的极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人们在读到这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边(biān)每隔十里修建一座长亭供(gōng)行(xíng)人(rén)休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述(shù)异(yì)记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞(sāi)，欲(yù)语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱之(zhī)情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖擅长和善于的区别，擅长和善长的区别造句铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中失(shī)意(yì)忧(yōu)愤，常流连秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子(zi)词。

　　此(cǐ)词当为柳永(yǒng)从汴京南下时与一位恋人(rén)的惜别(bié)之作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名三变(biàn)，字(zì)景(jǐng)庄，后改名永，字耆(qí)卿，排(pái)行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描绘城市风(fēng)光和(hé)歌妓生活(huó)，尤长于抒(shū)写羁旅行(xíng)役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当(dāng)时(shí)流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人(rén)物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声甘(gān)州(zhōu)》。

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