古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是(shì)青山(shān)衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼(lín)波光的。

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古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。七七事变的简介50字，七七事变的简介思维导图p>

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着彤红的(de)落(luò)日(rì)，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句(jù)，写的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为后(hòu)两(liǎng)句写牧童出场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时(shí)令的景(jǐng)物特点，写(xiě)出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规(guī)矩(jǔ)地(dì)骑(qí)，而是随意横(héng)坐(zuò)在(zài)牛(niú)背(bèi)上，表现(xiàn)了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境(jìng)，那(nà)牧童(tóng)自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会(huì)！这(zhè)一(yī)句(jù)诗的意思是：山(shān)衔(xián)住(zhù)落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　这一句(jù)诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文(wén)是这(zhè)样的(de)：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便于大家理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地(dì)用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我(wǒ)们就一(yī)起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都(dōu)是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手天(tiān)成(chéng)；宋人(rén)却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一(yī)些作(zuò)家常以七绝的形式，进行(xíng)这方(fāng)面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满(mǎn)的，太(tài)阳(yáng)正(zhèng)要落(luò)山(shān)，红红(hóng)的(de)火球好像(xiàng)被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池(chí)水，带(dài)出(chū)青山与(yǔ)落日(rì)，中间以一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池塘显得很热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的(de)可爱(ài)，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的(de)目光(guāng)去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样(yàng)一(yī)种(zhǒng)自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由(yóu)自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画(huà)面，无(wú)论是色彩的搭配(pèi)，还(hái)是(shì)背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都(dōu)非常(cháng)协调，而(ér)画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬(tián)静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在(zài)池塘(táng)上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚”二字落(luò)笔，把人(rén)引入了江南优美的田园之中，使人对(duì)悠(yōu)然恬静的乡村(cūn)生(shēng)活充满着向往。

　　在(zài)此之(zhī)前(qián)，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛背无(wú)人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了个天(tiān)真烂(làn)漫的牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人(rén)的心情不同，摄取(qǔ)的(de)画(huà)面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者雷震(zhèn)，相信大家都(dōu)很不是熟悉(xī)了，这里呢(ne)我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七十(shí)四(sì)。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么(me)以及古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意(yì)思，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等(děng)问(wèn)题(tí)，小编将为你整理以下(xià)知识：

古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么

　　这句诗出(chū)自宋代(dài)诗人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂(guà)在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了(le)池塘，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日(rì)三者有机(jī)地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特(tè)点(diǎn)，写(xiě)出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山(shān)和落日倒映在(zài)水中(zhōng)的(de)形象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧(mù)童(tóng)的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩和(hé)谐，基调清新，有了(le)这样(yàng)的环境，那牧童(tóng)自然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出(chū)了牧童无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了(le)，便(biàn)于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草(cǎo)的池塘里，池水灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解(jiě)释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(七七事变的简介50字，七七事变的简介思维导图shàng)波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到(dào)这(zhè)了，我们就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作(zuò)，都是(shì)诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家(jiā)常以(yǐ)七(qī)绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在(zài)四(sì)周长满青草的池塘里，池中的(de)水灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红红的火球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池(chí)塘”是说节令已(yǐ)在(zài)春末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次句写远山(shān)落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山(shān)头上(shàng)的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王(wáng)安石“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池(chí)塘(táng)型(xíng)做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净的(de)池水，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足于这样一种(zhǒng)自然风光(guāng)优(yōu)美、卜(bo)宽人们(men)生(shēng)活自由(yóu)自在的(de)环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还(hái)是他(tā)天(tiān)性好静、好无拘无束(shù)呢(ne)？总之(zhī)，这(zhè)首(shǒu)诗描(miáo)绘(huì)的(de)确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色(sè)彩(cǎi)的(de)搭配，还(hái)是(shì)背景与主角的布局，都非常协调，而(ér)画中之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给(gěi)人一(yī)种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不大，写景则集中在(zài)池(chí)塘上，写人(rén)则(zé)集中在牧童上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引入了江南优美(měi)的田园之(zhī)中，使人(rén)对(duì)悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗(shī)比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景(jǐng)色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的(de)画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大(dà)家都很不是熟(shú)悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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