雨霖(lín)铃竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不(bù)住(zhù)人，说再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被自(zì)己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什(shén)么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么(me)也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来(lái)了。

　　所(suǒ)以执手甘为人梯的意思是什么意思，甘为人梯出处(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的(de)词(cí)作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约词(cí)的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外(wài)设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的(de)心绪，正在依依不(bù)舍的时候，船上的(de)人已催着出(chū)发。

　　握(wò)着对方的手含着(zhe)泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来，多情的人总是(shì)为离别而(ér)伤感，更何(hé)况(kuàng)是在(zài)这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对(duì)凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别(bié)，我料想(xiǎng)即(jí)使遇到好天(tiān)气、好风景(jǐng)，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出(chū)别(bié)时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京(jīng)城外的(de)长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而词人并没有(yǒu)纯客观地铺(pù)叙(xù)自然景物，而是通过景(jǐng)物(wù)的描写，氛围的(de)渲染，融情(qíng)入景(jǐng)，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是(shì)一(yī)、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达(dá)了这(zhè)种凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外(wài)设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪(xù)，有(yǒu)“剪不断，理还乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写出了(le)不(bù)忍别离(lí)而(ér)又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发(fā甘为人梯的意思是什么意思，甘为人梯出处)”。

　　透露了(le)现(xiàn)实的无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握(wò)着(zhe)手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无(wú)可奈(nài)何(hé)的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心(xīn)失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的(de)预想(xiǎng)。

　　词中主人公的(de)黯淡心情给天(tiān)容水色(sè)涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下(xià)面写景物是(shì)想象的(de)。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思(sī)。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去(qù)而(ér)又不(bù)得不去，包含(hán)了离人无限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远，而(ér)且(qiě)一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的(de)结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的(de)作(zuò)用。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写想象中别后(hòu)的凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下(xià)片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别说到一般，得(dé)出一条人生哲理(lǐ)：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特(tè)殊的现象(xiàng)出发(fā)，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调(diào)自(zì)己比(bǐ)常人(rén)、古(gǔ)人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是他漂泊江湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙就妙(miào)在用景写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难(nán)圆之意(yì)。

　　这(zhè)几句景语，将(jiāng)离(lí)人凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤独(dú)忧伤的(de)感(gǎn)情(qíng)，表现得十分(fēn)充分、真(zhēn)切(qiè),创(chuàng)造(zào)出一(yī)种特(tè)有的(de)意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后(hòu)长(zhǎng)远设甘为人梯的意思是什么意思，甘为人梯出处想：“此去经年(nián)，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更与何(hé)人说？”这四(sì)句(jù)更深一层推想(xiǎng)离别以后惨(cǎn)不(bù)成(chéng)欢的境况。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有(yǒu)良辰好景，也等于(yú)虚(xū)设，因为再没(méi)有心爱(ài)的人与自己共赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能产生一(yī)些感受(shòu)，但又能向谁(shuí)去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至(zhì)极的地步，也传(chuán)达出(chū)彼此(cǐ)关(guān)切(qiè)的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感(gǎn)情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先(xiān)写离别之前，重在(zài)勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都(dōu)注意(yì)了前后(hòu)照应，虚实相生(shēng)，做到层层(céng)深(shēn)入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读(dú)起(qǐ)来如行(xíng)云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真(zhēn)情实感而(ér)显得(dé)太伤(shāng)感、太低沉(chén)，但(dàn)却将(jiāng)词人抑郁的心情和(hé)失(shī)去爱(ài)情的(de)痛苦(kǔ)刻画的极(jí)为(wèi)生(shēng)动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来有离别(bié)之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边(biān)每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市(shì)的(de)长亭往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴(biàn)京（今(jīn)河(hé)南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代传说鲁(lǔ)班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对船(chuán)的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的(de)样子。

　　去去：重(zhòng)复“去(qù)”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚(chǔ)地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处(chù)：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调·雨霖(lín)铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作(zuò)词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤(fèn)，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今福(fú)建武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎，故(gù)世(shì)称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌妓(jì)生(shēng)活，尤(yóu)长(zhǎng)于抒写羁旅(lǚ)行役之(zhī)情(qíng)，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙(xù)刻画(huà)，情景交融，语言(yán)通(tōng)俗，音律谐(xié)婉，在当时(shí)流传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的(de)人物之一，对宋词(cí)的发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声甘州》。

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