雨霖(lín)铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知道说(shuō)什么(me)才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说(shuō)再多(duō)也只是(shì)徒增(zēng)伤心(xīn)罢(bà)了，二是(shì)因(yīn)为哭的(de)伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道(dào)说什(shén)么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢(bà)了(le)，二(èr)是(shì)因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自(zì)己的(de)哭泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜(xī)别时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪(kān)称抒写别情的千古名(míng)篇，也是柳词(cí)和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉(liáng)而急促，傍晚时(shí)分，面(miàn)对着长(zhǎng)亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外设帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正在(zài)依依(yī)不舍的时候，船上的(de)人已(yǐ)催(cuī)着出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪(lèi)对视(shì)，哽咽的说(shuō)不出话来(lái)。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离(lí)别而(ér)伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的(de)秋天(tiān)！谁知(zhī)我今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时身(shēn)在何处(chù)？怕(pà)是(shì)只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即(jí)使遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下(xià)两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一(yī)对恋人饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外的(de)长亭(tíng)，具体时间是(shì)雨(yǔ)后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一句，句法(fǎ)结(jié)构是一(yī)、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致(zhì)，更准确(què)地(dì)传达了(le)这种(zhǒng)凄(qī)凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别(bié)的情(qíng)形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不(bù)断(duàn)，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了(le)不(bù)忍(rěn)别离而又(yòu)不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发(fā)”。

　　透露(lù)了现实的(de)无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得不别(bié)的(de)情景(jǐng)。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对，谁(shuí)也说(shuō)不出一(yī)句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情人伤心(xīn)失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这(zhè)是白(bái)描手法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不求奇，而意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词(cí)中(zhōng)主(zhǔ)人公的(de)黯淡(dàn)心情给天容水(shuǐ)色(sè)涂上了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告诉读者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越(yuè)远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又不(bù)得不(bù)去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟(zhōu)启碇开行，就会(huì)越去越远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千(qiān)里，最(zuì)后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词(cí)的(de)结(jié)构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上(shàng)启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象中别后(hòu)的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一(yī)笔(bǐ)，先作泛论，从(cóng)个别说到(dào)一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个别特殊的现象(xiàng)出发(fā)，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大(dà)了词的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强调(diào)自己比常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是(shì)他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情(qíng)，真正(zhèng)做到“景语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月(yuè)破碎(suì)，写此(cǐ)后难圆之意(yì)。

　　这(zhè)几句景语，将离人(rén)凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切(qiè),创造(zào)出(chū)一种特有的意(yì)境。

　　难怪(guài)它为人(rén)称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此去经年，应是(shì)良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何(hé)人说？”这四句(jù)更深一层推想离别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨(āi)得(dé)过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于(yú)虚设，因(yīn)为(wèi)再没有心爱的人(rén)与自己共赏；再退一(yī)步，即便(biàn)对着(zhe)美景(jǐng)，能产生一些感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提(tí)不起兴(xīng)致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情(qíng)、伤感之意刻画(huà)到了细(xì)致入微(wēi)、至(zhì)尽至极(jí)的地步，也传达出彼此(cǐ)关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻(kè)，重在描写情态(tài)；再写别(bié)后想(xiǎng)象，在刻(kè)画心(xīn)理(lǐ)。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环境，描写(xiě)情态(tài)，想象未来，词(cí)人都注(zhù)意了前后照应(yīng)，冀g是河北哪里的车牌虚实相生，做到(dào)层层深(shēn)入，尽情描绘(huì)，情景交(jiāo)融，读起来如(rú)行云(yún)流水，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦(kǔ)刻画(huà)的极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的(de)人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交(jiāo)通要(yào)道边每隔十里修建(jiàn)一座(zuò)长亭供(gōng)行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古人(rén)送别(bié)的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴(biàn)京（今河(hé)南开冀g是河北哪里的车牌封）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树(shù)为舟(zhōu)（南(nán)朝梁任(rèn)昉《述(shù)异记》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对船(chuán)的(de)美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔(kuò)，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年(nián)复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男(nán)女相爱(ài)之(zhī)情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所以心中失(shī)意(yì)忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南(nán)下(xià)时与(yǔ)一(yī)位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著(zhù)名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山(shān)）人(rén)，原(yuán)名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆(qí)卿(qīng)，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并以(yǐ)“白(bái)衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光(guāng)和(hé)歌(gē)妓生(shēng)活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役(yì)之情(qíng)，创(chuàng)作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言(yán)通俗(sú)，音(yīn)律谐婉，在当时流(liú)传极其广(guǎng)泛，人(rén)称(chēng)“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词(cí)”，婉约派最(zuì)具(jù)代表(biǎo)性的人(rén)物之一，对宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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