创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的(de)不(bù)少写景之(zhī)作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之(zhī)画(huà)，多为(wèi)妙(miào)手天成(chéng)；宋人却更多(duō)是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年，一些(xiē)作家常(cháng)以(yǐ)七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是(shì)一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图：在(zài)四周长(zhǎng)满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太(tài)阳正要(yào)落山(shān)，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣(qù)的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘(táng)”是说节(jié)令已在春(chūn)末，池塘(táng)里(lǐ)的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢多(duō)雨(yǔ)季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出落(luò)日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安(ān)石“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池(chí)塘(táng)显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足(zú)于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自(zì)在的环(huán)境，故写牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的确实是(shì)一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的(de)画面，无(wú)论是色彩(cǎi)的搭配，还(hái)是背景与主角的(de)布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的(de)美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大(dà)，写景则集(jí)中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江南(nán)优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景色，因诗人的心情(qíng)不同(tóng)，摄取的画(huà)面便(biàn)不同，一是充(chōng)满情趣(qù)，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此(cǐ)诗(shī)家有(yǒu)“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相信大家(jiā)都很(hěn)不是(shì)熟悉(xī)了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红(hóng)的(de)落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为你整理以(yǐ)下(xià)知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛(dí)，随(suí)口(kǒu)吹着，也没(méi)有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落(luò)日三(sān)者(zhě)有机地(dì)融合起(qǐ)来，描(miáo)绘(huì)了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写(xiě)牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景物特(tè)点，写(xiě)出了(le)景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是(shì)随(suí)意(yì)横坐(zuò)在(zài)牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可(kě)爱，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐(xié)，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那(nà)牧童自然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么(me)意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一(yī)句诗的意思(sī)是：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文(wén)是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便于大(dà)家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘(táng)里，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛(dí)吹奏(zòu)着不成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单(dān)独(dú)解释给大(dà)家(jiā)看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家(jiā)之(zhī)时(shí)（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说(shuō)到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不(bù)少写(xiě)景之作，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作(zuò)家常(cháng)以(yǐ)七绝的形(xíng)式(shì)，进(jìn)行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图(tú)：在四(sì)周长(zhǎng)满青(qīng)草的(de)池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太(tài)阳(yáng)正(zhèng)要落山(shān)，红红的(de)火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景(jǐng)而写，构(gòu)成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在春(chūn)末，池塘里的(de)青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头(tóu)上的(de)情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水(shuǐ)中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北(běi)山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型做(zuò)亮(liàng)为中心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧(mù)童、写村晚，他十分满足于(yú)这(zhè)样一种自(zì)然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦(juàn)了尘(chén)世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性好(hǎo)静、好无(wú)拘(jū)无束(shù)呢？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘(huì)的确实(shí)是一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是(shì)背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都(dōu)非常协调(diào)，而画(huà)中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠(yōu)远的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面(miàn)不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把人引入了江南优(yōu)美的田园(yuán)之中(zhōng)，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静(jìng)的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前(qián)，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心情不同(tóng)，摄取的(de)画面便不(bù)同，一是充满情趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切景(jǐng)语皆情语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪(jì)事(shì)》卷七(qī)十四(sì)。

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