柴可夫斯(sī)基《第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基是《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科(kē)夫斯(sī)基最著名和最具有代(dài)表性的钢琴(qín)协奏曲之(zhī)一的。

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柴可(kě)夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)最著(zhù)名(míng)和最具(jù)有代表(biǎo)性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国民族乐派的代表人物(wù)。

　　其风格直(zhí)接和间接地影响了很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追(zhuī)随西方(fāng)音乐(lè)风格而不是真正的(de)民族乐派(pài)，在创作“第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得(dé)世界范围(wéi)的影响，真正走向世界。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基一生(shēng)写(xiě)过(guò)三首(shǒu)钢琴协(xié)奏曲，这一(yī)首(shǒu)最(zuì)成功。

　　它(tā)是柴(chái)科夫(fū)斯基的(de)早期作品(pǐn)，写(xiě)于1874-1875年，当(dāng)时正(zhèng)是(shì)农(nóng)奴(nú)改革之后，由封建生产关系转向资本主义(yì)生产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创(chuàng)始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无(wú)是处(chù)、无(wú)可救药(yào)”要求柴科(kē)夫斯基必须(xū)按(àn)照自己(jǐ)的意思修改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一(yī)个音符也(yě)不(bù)该，我要按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士(shì)顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首协奏曲，以改正了自(zì)己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯(sī)基因(yīn)之维护(hù)了自己的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基的音乐以抒情(qíng)性的美丽旋律与强(qiáng)烈的情感渲泄的结合(hé)而(ér)见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的创作(zuò)特色，使其作品色(sè)彩异常丰富(fù)，但因感情因素太多地(dì)带入创作，又使曲(qū)式结构不那(nà)么完(wán)美(měi)常被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从(cóng)这个意义(yì)上说(shuō)，他的(de)音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 第一乐章想要表现(xiàn)什么(me)

　　以下，是第(dì)一(yī)乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提(tí)琴(qín)主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴(qín)以华(huá)彩发展，这个主(zhǔ)题据(jù)说是柴(chái)科夫斯基(jī)陈万年教子文言文翻译注释和启示，文言文《陈陈万年教子文言文翻译注释和启示，文言文《陈万年教子》翻译万年教子》翻译在卡缅科集(jí)市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如(rú)果(guǒ)说贝多(duō)芬的《命运》的(de)开(kāi)篇是将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的(de)开篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说这个(gè)曲子的开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个都是快速的(de)节奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时的几十次(cì)琴键的重击，让人(rén)整(zhěng)个心都飞了(le)起来(lái)。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋(xuán)律(lǜ)大师(shī)”的柴(chái)可夫斯(sī)基表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂(áng)的(de)气势，让(ràng)生(shēng)处喧闹都市的生(shēng)活(huó)虫(chóng)们感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间(jiān)也是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但(dàn)是，总体(tǐ)上(shàng)还是(shì)快的节奏，让我们(men)感觉在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直(zhí)在(zài)听这(zhè)首曲子，甚(shèn)至把第一乐章的开头(tóu)曲作为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文(wén)中所说的(de)“将(jiāng)人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下(xià)的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也(yě)找(zhǎo)不到什么好(hǎo)的言语来(lái)描(miáo)述，但是(shì)我并(bìng)不认为(wèi)“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就(jiù)能够表现了他(tā)的全部内(nèi)涵！

　　我听(tīng)古(gǔ)典音乐是不(bù)得章法的，如果按照严格的音律格式去套(tào)，我就什么也感受(shòu)不到，而更多(duō)的是在静(jìng)谧中(zhōng)，独自聆(líng)听时，偶尔的一(yī)个(gè)片(piàn)段(duàn)或(huò)是凸(tū)起的音(yīn)符就会深深的(de)把我打(dǎ)动。

　　在(zài)听这(zhè)首协奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我感(gǎn)到仿佛(fú)是魔音一般(bān)钻进了我的心，使我不能再坐在那(nà)里，只有起身(shēn)在屋(wū)里四处走动才能使让州我(wǒ)的激动慢慢的平(píng)息下来！我是个不善于表达感情的(de)人(rén)，所(suǒ)以有时除了走动(dòng)，偶(ǒu)尔还会感到全身(shēn)发寒(hán)，一切被僵住了(le)一样(yàng)，不能自(zì)己！

　　听(tīng)了很(hěn)多遍了，很多高人所说(shuō)的内(nèi)涵我都(dōu)没有感(gǎn)受出来，但是我也(yě)没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱(hàn)的大地(dì)经受大雨洗(xǐ)刷一(yī)样，我只会(huì)享受乐曲(qū)带给我那淋漓的快(kuài)感和(hé)幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很多年以后(hòu)，再(zài)重听这首曲(qū)子时，能走进(jìn)作家100多年前的灵魂深(shēn)处，去感受他那颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录(lù)一位(wèi)网(wǎng)友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作(zuò)于1874年，原题(tí)献给当时著(zhù)名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐(lè)学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这首作品庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄(lóu)指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号(hào)演奏的降B小调(diào)引子后(hòu)，大提琴与第一(yī)小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大(dà)调主题(tí)，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说(shuō)是柴(chái)科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲(máng)乞那里采集到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢(gāng)琴为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真(zhē陈万年教子文言文翻译注释和启示，文言文《陈万年教子》翻译n)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板(bǎn)，降(jiàng)D大(dà)调，三(sān)段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接替，然后交给(gěi)大提琴(qín)、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为(wèi)最急(jí)板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三段再由(yóu)钢琴(qín)以独(dú)奏(zòu)行(xíng)板(bǎn)主题(tí)，加上颤(chàn)音(yīn)与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热(rè)情如(rú)火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题(tí)，接着小(xiǎo)提琴以降D大(dà)调用八度(dù)奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪比主题(tí)，两个主(zhǔ)题的纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形(xíng)成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌(gē)》，音(yīn)乐(lè)表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部是十分抒情优美(měi)的同时也充满生机，音乐(lè)洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵(líng)重重扣(kòu)入地下(xià)的(de)震(zhèn)撼(hàn)，那么(me)就可以说(shuō)柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇(piān)是(shì)将人们(men)的心(xīn)灵带入缥缈太空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速(sù)的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击(jī)，让人整个心都飞(fēi)了(le)起(qǐ)来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了(le)生活的(de)压力(lì)与动力。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中间(jiān)也(yě)是(shì)有舒(shū)缓的(de)旋(xuán)律的，但是(shì)，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在(zài)这样的(de)都市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上舒缓下来(lái)，如果说听(tīng)第一乐(lè)章让你(nǐ)感觉是面对汹涌澎(pēng)湃(pài)的大海的话，那(nà)么第二(èr)乐章(zhāng)就是让你步入(rù)了(le)森林中畅快流动(dòng)的小溪，不时的还会有活泼的小动物(wù)跑过(guò)你的(de)身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心(xīn)情得以缓解，你能(néng)感受到生活在(zài)都市(shì)的你依(yī)然有(yǒu)着(zhe)成功的欢愉，清新流(liú)动的(de)旋律让你对生活的希望充满(mǎn)信(xìn)心，整个人就(jiù)像是沐浴(yù)在(zài)温暖的阳(yáng)光(guāng)中，呼吸着明媚的空气（不要以为我(wǒ)用(yòng)错了(le)形容词，空气的明媚意味(wèi)着憧憬(jǐng)和希(xī)望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这(zhè)是成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在(zài)提(tí)醒(xǐng)着我们(men)，成功来得不(bù)容易(yì)，可(kě)能失去得也快，只有(yǒu)更加的努力，才能取(qǔ)得更大(dà)的成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的旋律中结(jié)束，完美(měi)，只能(néng)用完美来解释！

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