柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降(jiàng)b小调第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最具有代表性的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之(zhī)一的。

　　关(guān)于柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基以及(jí)柴可夫斯(sī)基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，欣赏柴(chái)可夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》并写出感想!，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫斯基(jī)，第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲第二(èr)乐章柴可(kě)夫斯基，柴(chái)可夫斯基的第(dì)一(yī)钢琴协奏曲(qū)的风(fēng)格特点等(děng)问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以下知(zhī)识(shí)：

柴可夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū)》第一乐章，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲(qū)家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代(dài)表(biǎo)性的(de不可以瑟瑟哦是什么意思，不可以瑟瑟哦是什么意思不可以瑟瑟哦的表情包)钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪(làng)漫乐(lè)派作曲家，也是(shì)俄国民族(zú)乐派的代表人(rén)物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作(zuò)之前(qián)，柴科夫斯基因被认为追随西(xī)方音乐风格而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世界范围的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基一(yī)生写过(guò)三(sān)首钢(gāng)琴(qín)协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当(dāng)时(shí)正是农奴改革之后，由封建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾(céng)向当时(shí)的莫斯科音(yīn)乐学院创(chuàng)始人尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯坦征(z不可以瑟瑟哦是什么意思，不可以瑟瑟哦是什么意思不可以瑟瑟哦的表情包hēng)求意见(jiàn)，尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯认(rèn)为它“一无是处(chù)、无可救(jiù)药”要求(qiú)柴科夫斯基必须按照自(zì)己的意思修改，他才能“给面(miàn)子(zi)”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音符也不该，我(wǒ)要按照(zhào)现在(zài)的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)”的(de)标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在(zài)波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲(qū)，以改(gǎi)正(zhèng)了自己的错误(wù)。

　　柴科(kē)夫斯基因(yīn)之维护了自己的创作个性和自由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音(yīn)乐以抒情性(xìng)的美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄的(de)结(jié)合而(ér)见长，他吸收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作(zuò)特色，使其作品色(sè)彩(cǎi)异常丰(fēng)富(fù)，但因感情因素太多地(dì)带入创(chuàng)作，又使曲式(shì)结构(gòu)不那么完美常被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这(zhè)个意义上说，他(tā)的音乐又往往是最感人的音乐(lè)。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲 第一乐章想(xiǎng)要(yào)表现什么(me)

　　以(yǐ)下，是第一(yī)乐(lè)章(zhāng)：

　　极庄严(yán)而不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调主题(tí)，钢琴(qín)以华彩发展(zhǎn)，这个(gè)主题据说是柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科(kē)集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调(diào)先出(chū)现于(yú)单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠(chán)上新音(yīn)型，以钢琴(qín)为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命运(yùn)》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯(sī)基的(de)《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开篇是将人(rén)们的心(xīn)灵带(dài)入缥缈太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚(shèn)至说这个曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的(de)几十(shí)次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师(shī)”的柴(chái)可夫斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中间也是有(yǒu)舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的生活的(de)艰(jiān)难，为(wèi)了(le)生活(huó)而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可(kě)夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直在听这首(shǒu)曲子(zi)，甚至把(bǎ)第一乐(lè)章的开头(tóu)曲作为我的(de)手机铃(líng)声。

　　就像下文中(zhōng)所说(shuō)的“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震(zhèn)撼”，开(kāi)篇(piān)曲这种震撼是难(nán)以详(xiáng)细描述的，我也找不到什么好的(de)言(yán)语来描(miáo)述，但是(shì)我并不认为“将人(rén)们(men)心灵重重(zhòng)扣入(rù)地(dì)下的震撼”就能够(gòu)表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得章法的，如果按照严格的(de)音律(lǜ)格式去套，我就什么也感受不到，而更多的是在静谧中，独(dú)自(zì)聆听时，偶尔的一(yī)个片段或是凸起(qǐ)的音符就(jiù)会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候(hòu)，有好(hǎo)几次，我感到仿佛(fú)是魔音一般钻进(jìn)了我的心，使我(wǒ)不能(néng)再坐在那里，只有起(qǐ)身在屋里四处走动才能使(shǐ)让州我(wǒ)的激动(dòng)慢慢的平息下(xià)来！我是个不(bù)善于(yú)表达感情的(de)人(rén)，所以(yǐ)有(yǒu)时除了走动，偶(ǒu)尔还会感到(dào)全身发寒，一(yī)切被僵(jiāng)住了一样(yàng)，不能自(zì)己(jǐ)！

　　听了很(hěn)多遍了，很(hěn)多高人所说的内涵我都没有(yǒu)感受出来，但是我也(yě)没有刻意去感受，就像(xiàng)久(jiǔ)旱的大(dà)地经受大雨(yǔ)洗(xǐ)刷(shuā)一样，我只会享受(shòu)乐曲(qū)带给我那(nà)淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在(zài)很多(duō)年以(yǐ)后，再(zài)重听这首曲子时，能(néng)走进作家100多年前(qián)的灵魂深处，去感(gǎn)受(shòu)他(tā)那颗细腻却又(yòu)敏感(gǎn)，易受(shòu)伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当时(shí)著名的(de)钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第(dì)一任(rèn)校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾(bīn)斯(sī)坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给(gěi)布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个(gè)乐(lè)章(zhāng)：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华(huá)彩发(fā)展，这(zhè)个主题据说(shuō)是柴(chái)科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到(dào)的(de)歌曲(qū)旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降A大(dà)调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新(xīn)音(yīn)型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大(dà)调，三段(duàn)体。

　　行板主题(tí)为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢(gāng)琴(qín)接替，然(rán)后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成匆(cōng)忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独(dú)奏行板(bǎn)主题，加上(shàng)颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最(zuì)优美的抒(shū)情篇(piān)章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节(jié)引子后，钢琴(qín)主(zhǔ)奏(zòu)开始(shǐ)回旋主题(tí)，接着小提琴(qín)以(yǐ)降(jiàng)D大调用(yòng)八度奏(zòu)庄重抒情的对困(kùn)滑陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌(gē)》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时即将(jiāng)开始的(de)欢快、奔(bēn)放(fàng)的情绪，副主(zhǔ)部是十分抒(shū)情优(yōu)美的同时也(yě)充满(mǎn)生机(jī)，音乐洋(yáng)溢着青(qīng)春和难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如(rú)果说贝(bèi)多芬的《命运》的(de)开(kāi)篇是将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基(jī)的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是(shì)世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个都(dōu)是(shì)快(kuài)速的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始(shǐ)时的(de)几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激进(jìn)，高昂的(de)气(qì)势(shì)，让生处喧闹(nào)都市的(de)生(shēng)活虫(chóng)们感到了生活的压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也不可以瑟瑟哦是什么意思，不可以瑟瑟哦是什么意思不可以瑟瑟哦的表情包是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还是快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们(men)感觉在这样的都市的(de)生活的艰(jiān)难，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果(guǒ)说听第一(yī)乐章让(ràng)你感觉(jué)是面(miàn)对(duì)汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那(nà)么(me)第二乐(lè)章就是让你步入了森林中畅快(kuài)流动的小溪，不时的(de)还会有(yǒu)活泼的小动物(wù)跑(pǎo)过(guò)你的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情得以(yǐ)缓解，你能(néng)感(gǎn)受(shòu)到生活在(zài)都市的(de)你依然(rán)有着成功(gōng)的(de)欢愉，清新(xīn)流动(dòng)的旋(xuán)律让你对(duì)生活的(de)希望充满信心，整个人就像是沐浴在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为(wèi)我用(yòng)错了形容词，空气(qì)的明媚意(yì)味着憧(chōng)憬和希望(wàng)）。

　　为(wèi)了成(chéng)功而奋斗的(de)动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快的节(jié)奏，但是同时也有着优雅的(de)旋律，这是成功(gōng)后的快乐，在(zài)成功后的兴(xīng)奋中，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提醒着我们，成功(gōng)来得不(bù)容易，可(kě)能失去得(dé)也快，只有更加的努(nǔ)力(lì)，才能取(qǔ)得更大(dà)的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋律中结束，完(wán)美，只能用完(wán)美(měi)来解释！

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