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台湾是省还是市台湾是省会吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大名画(huà) 排名，世界十大名画简(jiǎn)介是(shì)达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒的(de)《浼钟》一样，作为最宝贵(guì)的名画(huà)之一(yī)，在世(shì)界上享有盛誉(yù)的。

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世界十(shí)大名画排(pái)名，世界十(shí)大名画简介

　　达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样(yàng)，作为最宝贵的名画之一，在世界上享(xiǎng)有(yǒu)盛誉。

　　1911年这幅《蒙(méng)娜(nà)丽莎》引(yǐn)起了一起不寻(xún)常的事(shì)件。

　　一位意大利人从巴黎(lí)的罗浮宮(gōng)中(zhōng)将这幅画盗走。

　　当这一消息(xī)被报道(dào)出来之后，惋惜名画被盗的呼(hū)声，不仅在法(fǎ)国(guó)，其至在世(shì)界的各个(gè)地方(fāng)都沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另一个标題叫《美丽(lì)的乔孔达(dá)》。

　　根据可(kě)靠(kào)的书面记载，画上的夫人是那不勒斯人，据说她的真名叫凯拉(lā)尔基妮。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁画《最后的(de)晚餐》是(shì)意大利伟大的佛罗伦萨人列(liè)奥纳多(duō)•达•芬奇创(chuàng)作的(de)世(shì)界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎(shā)》同为达•芬奇的代表作(zuò)品，或(huò)许可以说《最后的晚(wǎn)餐》取(qǔ)得了更大的声誉。

　　这(zhè)幅巨作描绘在意大(dà)利米(mǐ)兰的(de)慈悲圣母大(dà)修道院(yuàn)勝(shèng)堂的(de)墙壁上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动笔于何(hé)年何月虽没有定论，但(dàn)完成(chéng)于(yú)1499年是可靠的。

　　格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　西班牙画家(jiā)毕加索画。

　　毕加(jiā)索罕年的(de)画风比较写实，后来成(chéng)为立体派(pài)的代(dài)表人物(wù)。

　　这幅荦画(huà)是(shì)毕加索为巴黎(lí)世(shì)界(jiè)博(bó)览(lǎn)会(huì)西(xī)班牙馆(guǎn)画的(de)。

　　星月(yuè)夜(yè)

　　油(yóu)画《星月(yuè)夜》(又译《星光灿烂(làn)>>是在凡(fán)高神智淸醒的时画的，与《阿尔女(nǚ)郎》相(xiāng)比，画风已大为改观。

　　这倒不(bù)是凡(fán)高又(yòu)有(yǒu)什(shén)么新的(de)理论•仍是出于茫然的不安和(hé)对自身悲剧(jù)的预(yù)感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画(huà)在(zài)巴黎(lí)展出时(shí)，引起了观众极(jí)大的抨击，人们说，作为达维特(tè)的学生，安格尔(ěr)走(zǒu)得太远了，批评他“把人体的各个局(jú)部(bù)忽而放大、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的(de)确是(shì)一幅(fú)易于(yú)引犮(bá)争论的画，即(jí)便我(wǒ)们今天来看，这个以大半个(gè)后背展现(xiàn)给我们的美(měi)丽宫(gōng)女.她(tā)的身忖也确乎有些不同于常人：并不是(shì)我们的(de)视觉出了毛病(bìng)，而是画家(jiā)安格尔在这幅画中有不少越轨之(zhī)处。

　　戴珍珠耳(ěr)环(huán)的少(shǎo)女

　　在作品《戴珍珠耳环(huán)的少女》中，维米尔描绘了一名身穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝色头巾的(de)少女。

　　少女(nǚ)侧身(shēn)而坐，轻轻转头回眸，心无旁(páng)骛地面对(duì)观者。

　　她(tā)闪烁的目光(guāng)中流露出(chū)殷切(qiè)之(zhī)情，嘴唇微(wēi)微开启，仿(fǎng)佛诉说着什(shén)么。

　　画面黑色背景烘托出少女的形象(xiàng)，犹如黑暗(àn)中的一盏明灯(dēng)。

　　这幅画(huà)另一个受(shòu)人关注(zhù)之处，是少女左(zuǒ)耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳环(huán)，在少女颈部(bù)的阴影里似隐似现，是整幅画的点(diǎn)睹(dǔ)之笔。

　　维(wéi)纳斯(sī)的(de)诞(dàn)生(shēng)

　　波提切利的《维约(yuē)斯的诞生》和他的另一幅(fú)作品(pǐn)《春(chūn)》都是(shì)他(tā)最受赞(zàn)誉(yù)的(de)作品。

　　这两幅(fú)画都是出于德•美第(dì)奇家族的维尔拉(lā)持(chí)•卡斯特(tè)罗家(jiā)。

　　《维纳斯的诞生》宽(kuān)287.5厘米(mǐ)，每(měi)175〗厘米(mǐ)，是一件(jiàn)大幅作品，制作(zuò)年代约在1487年，这是距《春》10年后，开始用画布代替木版(bǎn)画的。

　　创造亚当

　　威(wēi)廉布莱克(kè)是(shì)浪漫主(zhǔ)义绘(huì)画的(de)杰(jié)出代表。

　　文艺(yì)复兴时期最伟大(dà)的艺术家之一，与达芬奇、拉(lā)斐尔并称(chēng)文(wén)艺复兴三杰，一生追求完美，他的风格(gé)几(jǐ)乎影响了三(sān)个世纪的艺术(shù)家，后(hòu)人把小行星3001以他的名字命名以示尊敬(jìng)。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时(shí)期的作品以描绘马戏团人物为主，形象虽(suī)然(rán)忧郁却(què)并不孤(gū)寂。

　　他画出了《亚维农(nóng)的(de)少女》，这(zhè)是(shì)一幅具有里程碑意义的(de)著名杰作。

　　这幅巨幅(fú)油(yóu)画，不仅标志着毕(bì)加索个人(rén)艺术历程(chéng)中的重大转(zhuǎn)折，而且也是两方现代艺术(shù)史上的一次革(gé)命性突破(pò)，它引发了(le)立体主义运动的诞生。

　　日(rì)出·印象

　　19世纪后(hòu)期法国的印(yìn)象学派画家中，有个年轻(qīng)的莫奈，他(tā)的一幅题为《日(rì)出•印(yìn)象(xiàng)》的(de)油(yóu)画，被称之为(wèi)整个(gè)印象派(pài)和他不(bù)人的代表(biǎo)作(zuò)之(zhī)一(yī)。

　　《日出•印象》描绘的是(shì)勒阿弗尔港口的一(yī)个多雾的(de)早晨。

世界十(shí)大名画排行(xíng)榜(bǎng)世界上价值最高的十幅画

　　绘(huì)画是人们最容(róng)易接触到，也是学习成本最低(dī)的一种艺术(shù)，用(yòng)手中的(de)一支笔能创造出比黄(huáng)金、钻(zuān)石更珍贵的东(dōng)西。

　　今天(tiān)就盘(pán)点了世界十大名画(huà)排行榜，而其(qí)背后所反映的历(lì)史和思想比中(zhōng)国十(shí)大名画更加复杂，难以(yǐ)理解。

　　世界(jiè)十大名画有哪(nǎ)些?下面就(jiù)和(hé)小编一起来(lái)欣赏它们吧!

　　世界十大名(míng)画排行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐(cān)

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴(dài)珍珠耳(ěr)环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造(zào)亚(yà)当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜(nà)丽莎的名(míng)气无需多言，几乎世(shì)界上(shàng)所(suǒ)有的人都(dōu)知道达芬奇画(huà)过一个无论哪个角度都在看着(zhe)你的女(nǚ)人的画，位(wèi)居世(shì)界十大名画(huà)排行(xíng)榜第一位毫无疑问。

　　这(zhè)副《蒙娜丽莎》是(shì)达芬奇在(zài)佛罗伦萨文艺(yì)复(fù)兴时期(qī)创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于(yú)1519年(nián)去世前不(bù)久完成。

　　这幅画以丽莎(shā)·德尔·吉奥康(kāng)多命(mìng)名，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的成员(yuán)，女孩的爸爸和达·芬奇的(de)爸爸是好朋(péng)友，有研究(jiū)学者认为达(dá)·芬奇很可能是(shì)受其父亲之命(mìng)绘制了(le)这(zhè)幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎(shā)画作背景是(shì)中国的(de)景(jǐng)观，她有可能是来自(zì)中(zhōng)国的奴隶。

　　这(zhè)幅画最神奇(qí)的地方就在于，你从哪个方向看(kàn)去，都(dōu)会(huì)感(gǎn)觉蒙娜(nà)丽(lì)莎在看(kàn)着你，对(duì)你微(wēi)笑。

　　而在现(xiàn)代人们用科(kē)学分析后发现(xiàn)蒙娜丽莎的微笑中，含有(yǒu)83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在(zài)这幅画的背后还隐藏着第二(èr)张(zhāng)脸，科学家(jiā)通过多光(guāng)谱扫描发(fā)现了三种(zhǒng)不同(tóng)的绘画，他(tā)们就隐藏在蒙娜(nà)丽莎的微笑背后。

　　如果我们将这些图(tú)像还原，那么就会看到(dào)一个动态的蒙(méng)娜(nà)丽莎的微笑。

　　除(chú)了画中无(wú)数未接的秘密之外(wài)，这副(fù)画(huà)的经(jīng)历也(yě)是十分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫(gōng)的雇员文(wén)森特·佩鲁贾偷(tōu)走了《蒙(méng)娜丽莎》，这位意大利爱国(guó)者认为蒙娜丽莎应该被送回意大利，在他的公寓(yù)里画了两年之后，佩鲁贾终于(yú)被抓住(zhù)了。

　　现在(zài)蒙娜(nà)丽莎又挂(guà)在巴黎的卢浮(fú)宫里，至于画中的人到底(dǐ)是谁，达芬奇(qí)是(shì)怎么完成这幅画的，他画这幅画(huà)的真正(zhèng)用意是什么，也许都不(bù)那么重(zhòng)要了。

　　在世界十大无价之宝(bǎo)中(zhōng)《蒙(méng)娜丽莎》也高(gāo)居第(dì)二，而(ér)且是唯一一副(fù)画作。

　　二(èr)、最后的晚餐

　　耶(yé)稣坐在桌子的正中间(jiān),他的门徒们(men)分别坐在他(tā)的左右围绕着整张桌子,而这是他们最后，因为其中(zhōng)有人(rén)出卖了(le)耶(yé)稣。

　　世(shì)界十大名画排行榜第二位，同(tóng)样是来自达芬奇的作品(pǐn)，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作(zuò)品取材于《新约圣经》，犹(yóu)太教祭司长想在(zài)在(zài)夜(yè)间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大(dà)出卖了(le)他，在(zài)晚餐上耶稣对他的门徒们说你们中有一个人要出(chū)卖我了。

　　12个门(mén)徒(tú)闻言(yán)后，或震惊、或愤(fèn)怒、或激动(dòng)、或紧张(zhāng)。

　　《最后的(de)枣圆晚餐(cān)》表现的就(jiù)是这一时刻的紧张场面。

　　而坐在最右的(de)犹(yóu)大十分慌乱(luàn)，手肘碰(pèng)倒(dào)了盐瓶，身体后(hòu)仰，满脸的(de)惊恐(kǒng)与不安(ān)。

　　达·芬奇(qí)于1495年开始创(chuàng)作《最后的晚餐》，并于1498年(nián)完成(chéng)。

　　可能对于不(b台湾是省还是市台湾是省会吗ù)信教，不了解西(xī)方历史的人来说对(duì)于(yú)画中所要表达的意思和意境并不(bù)太(tài)理(lǐ)解。

　　但是(shì)我们单纯的从绘画手法来看，12个人物(wù)不同的神态、手势、眼神以及行为(wèi)都刻画的(de)细致入(rù)微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼(ní)尔卡》是十幅毕加索最(zuì)贵(guì)的画之一，毕加(jiā)索(suǒ)在20世纪30年(nián)代(dài)时是受西(xī)班(bān)牙共和国政府的(de)委托，为(wèi)1937年(nián)在巴(bā)黎举行的(de)凳(dèng)念塌国际博览会西班牙馆(guǎn)而创(chuàng)作，画面中(zhōng)表现力(lì)1937年(nián)德国空军疯狂轰炸西班牙小城(chéng)格尔尼(ní)卡的情景(jǐng)。

　　这(zhè)幅(fú)画(huà)展(zhǎn)示了战争的悲剧和对个人，尤其是无辜平民的痛苦，毕(bì)加索绘画的(de)目的是将全世界的注意力(lì)吸引到德国轰炸机(jī)对巴斯克小(xiǎo)镇格尔尼卡的轰炸，这些人在西班牙内战期间支持佛(fú)朗哥(gē)将军的民族主义力量。

　　结合立体主义、超现实主义风格，表(biǎo)现痛苦、受(shòu)难和兽性。

　　把(bǎ)具象(xiàng)的手法与立体主义的(de)手法相结(jié)合，并(bìng)借助几(jǐ)何线(xiàn)的组(zǔ)合，以激动人心(xīn)的形象艺术语言，控诉了法西斯战(zhàn)争惨(cǎn)无(wú)人道的暴行(xíng)，位(wèi)列(liè)世界十大(dà)名(míng)画排行(xíng)榜第(dì)三位。

　　四、星月(yuè)夜

　　这(zhè)幅画现在已经成(chéng)为了随处可见的背景图片、装饰画(huà)等，与其梵高他的作品不同，在(zài)世界十(shí)大名画排(pái)行榜中(zhōng)星月夜(yè)是唯一一幅即使你(nǐ)对艺术一无(wú)所知，但(dàn)是(shì)依然(rán)会很单纯的认(rèn)为(wèi)它很好(hǎo)看。

　　《星(xīng)月(yuè)夜》是梵(fàn)高(gāo)最(zuì)著(zhù)名的画作(zuò)之(zhī)一(yī)，已(yǐ)成(chéng)为(wèi)现代文化中最著名的画(huà)作之一，这幅(fú)画展示了圣瑞米的村庄，在一个盘旋的天空下，从庇护向北，左边(biān)的柏树被添加到构图(tú)中。

　　在这幅画中(zhōng)，天高(gāo)尺地间的(de)景象化(huà)作了浓(nóng)厚、有力的颜(yán)料浆，顺着画(huà)笔(bǐ)跳动(dòng)的轨(guǐ)迹，而涌起阵(zhèn)阵旋涡。

　　整(zhěng)个画(huà)面(miàn)，似乎被一股汹涌、动(dòng)荡的(de)激流所吞噬。

　　风景在发狂(kuáng)，山在(zài)骚(sāo)动，月亮、星云在旋(xuán)转，而那(nà)翻卷缭绕、直上云端的柏树，看起来像是(shì)一团巨大(dà)的黑色火舌，反映出画家躁动不安的情感(gǎn)和(hé)狂迷的幻(huàn)觉世界。

　　自1941年以来，它一直(zhí)是纽约现代艺术博物馆的永久(jiǔ)藏品，星夜高(gāo)分辨率(lǜ)的图像可以在这里(lǐ)找到。

　　在(zài)创作这(zhè)副作品时梵(fàn)高(gāo)已经深受精神病的困(kùn)扰，割掉了(le)自己的(de)耳朵，也许(xǔ)在(zài)这种一无所有(yǒu)，绝(jué)望的(de)状态(tài)下梵高(gāo)看到(dào)了他心中这世界(jiè)上最美的(de)景色。

　　五、大宫女

　　大宫(gōng).女最早在巴黎展(zhǎn)出(chū)时家(jiā)德(dé)·凯拉特(tè)里曾(céng)说这(zhè)简直就(jiù)是畸形，安格尔的(de)这位宫女的背部至少(shǎo)多了三(sān)节脊椎骨。

　　这副画引(yǐn)起(qǐ)了极(jí)大的(de)争(zhēng)议和抨击，然而安格尔的学生阿莫里(lǐ)杜瓦尔辩(biàn)解说：“凯拉特里可能(néng)是对的(de)，可是这又怎么样(yàng)呢?也许正因为这段秀长(zhǎng)的(de)腰部(bù)才(cái)使她如(rú)此柔和，能一下子慑服住(zhù)观众(zhòng)。

　　假如她的身体比例绝对(duì)地准确，那就很可能不(bù)这样诱人了!”

　　《大宫女(nǚ)》就严格的古典风(fēng)格去要求(qiú)，确实存在很多不和谐的地方。

　　但安(ān)格(gé)尔坚定自(zì)己(jǐ)的美学信念，从历史的(de)角度(dù)去认识，具(jù)有极大的(de)勇气。

　　一直距今与规(guī)则中(zhōng)是(shì)无(wú)法做出创造性(xìng)的(de)东西(xī)，只(zhǐ)有跳(tiào)出规则，在(zài)规则之外来思(sī)考(kǎo)，才能创造出新的、前所(suǒ)未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向(xiàng)日葵》我们在小学的美术课本上就已经见过，虽然当时(shí)并不可能有人能理(lǐ)解它的(de)价值所在。

　　这(zhè)是梵(fàn)高(gāo)最被人熟知(zhī)的一幅作品，或者说它是一组作品。

　　在绘画艺术的漫长历史中，梵高(gāo)的(de)向(xiàng)日(rì)葵似乎成(chéng)为最(zuì)具(jù)代表性的作品(pǐn)，它(tā)甚至(zhì)成了艺术史上的一座丰(fēng)碑。

　　它还向我们(men)展示出一位伟大艺术家的精神世界(jiè)。

　　以短暂的笔触把向日(rì)葵的黄色画得极其刺眼，每朵花如燃烧的火焰一般，细碎的花瓣和葵叶象火苗一样(yàng)布(bù)满画面，整幅(fú)画(huà)尤如燃遍画布的火(huǒ)焰，显(xiǎn)出画家狂(kuáng)热般的生命激情(qíng)。

　　越是大师(shī)，越(yuè)是能在最平(píng)常(cháng)最简单的(de)东(dōng)西中(zhōng)表(biǎo)达(dá)出自己(jǐ)的情感(gǎn)和(hé)艺术性。

　　七(qī)、维(wéi)纳斯的(de)诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑(sāng)德罗(luó)·波提切利公元1487年(nián)间(jiān)创作(zuò)的一幅画(huà)，这幅(fú)画描绘了女神维纳(nà)斯诞生时(shí)的情(qíng)景，画面上人(rén)物(wù)的体态和衣纹表现十分出色，人(rén)物与(yǔ)自然背景也达(dá)到巧(qiǎo)妙的和谐统一(yī)。

　　维纳斯是那样(yàng)无(wú)动(dòng)于衷地以羞怯(qiè)和幽怨的感情在对待一切(qiè)，她对于(yú)生活的(de)未(wèi)来不是充满乐观的(de)信(xìn)心，而(ér)是感到(dào)惆怅和迷惑(huò)，这也(yě)是波提(tí)切利矛盾(dùn)世界观的反映。

　　八(bā)、创(chuàng)造亚当

　　米开朗基罗在创作(zuò)这副画时，心情极(jí)为悲愤，因为他是被迫(pò)在西斯(sī)廷(tíng)礼拜堂屋(wū)顶壁上作画的，整个(gè)壁(bì)画(huà)面积达500平(píng)方米(mǐ)左(zuǒ)右，是(shì)美术史上最(zuì)大的壁画之(zhī)一。

　　其(qí)中(zhōng)《创(chuàng)造亚(yà)当》最(zuì)为(wèi)出色(sè)，画中亚当的形象体态健壮，气(qì)魄宏(hóng)伟，具有(yǒu)强烈的意志与(yǔ)力(lì)量，显示了艺术(shù)家在写实的基础上(shàng)非同(tóng)寻常的(de)理(lǐ)想加(jiā)工，予同时代人深刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺在左边的陆地上(shàng)，一手伸向大神。

　　神与人的手(shǒu)指象接电似的相互交流，这里表现了充(chōng)满精力(lì)的老人和年(nián)轻而美(měi)丽的生命的(de)诞(dàn)生。

　　体现了创造者的(de)权威和被(bèi)创造者的信心。

　　我们不得不感慨(kǎi)于大(dà)师(shī)的才华，不(bù)论在什么(me)情(qíng)况下，都(dōu)能创(chuàng)作出世界十(shí)大名画这样(yàng)水准的(de)作品。

　　九、亚(yà)维农的少女

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　　这幅画也(yě)许是是历史上(shàng)将(jiāng)女人(rén)画的最难看(kàn)的画，当然这只是我等俗人(rén)的(de)眼光(guāng)。

　　从艺术(shù)角度来(lái)看(kàn)《亚(yà)威农少女》开创了法(fǎ)国立体主义的(de)新局(jú)面(miàn)，毕加索与勃(bó)拉克也成了(le)这一画派的(de)风云人物。

　　这(zhè)是一(yī)幅(fú)与以往的艺术方法彻底决(jué)裂的立(lì)体主义作(zuò)品(pǐn)，当时(shí)不免要遭到来自社(shè)会各方面(miàn)的嘲(cháo)讽和(hé)指责。

　　总之(zhī)，这些形象使人观后产生作呕感。

　　当诗人把(bǎ)这些形象与亚威农相联(lián)系时，观众似乎受了侮辱一般，责骂毕加(jiā)索的鄙俗(sú)。

　　殊不知，这幅画(huà)在以(yǐ)后的十几年中竟使法国的立体(tǐ)主义绘画(huà)得到空前的发(fā)展，甚(shèn)而(ér)波及到其他领域。