柴可夫(fū)斯基《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》第一乐(lè)章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基是《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄国(guó)作曲(qū)家柴科(kē)夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表性的(de)钢琴(qín)协奏曲之一(yī)的(de)。

　　关(guān)于(yú)柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫(fū)斯基以及柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，欣赏柴可夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū)》并写出感(gǎn)想(xiǎng)!，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū)第(dì)二乐章柴可夫斯基，柴可夫斯基的第一(yī)钢琴协奏曲(qū)的(de)风格特(tè)点等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理以下知(zhī)识：

柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国作曲(qū)家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代(dài)表性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪(làng)漫乐派作曲家，也是俄国民族(zú)乐(lè)派的代(dài)表人(rén)物。

　　其风(fēng)格直接和间接地(dì)影响了(le)很多后(hòu)来者(zhě)。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲(qū)》创(chuàng)作之前，柴科夫(fū)斯(sī)基因被认为(wèi)追随西方音乐风格而不(bù)是真正的民族乐派，在(zài)创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲(qū)”之(zhī)后，才(cái)获得世界(jiè)范围(wéi)的(de)影响，真正(zhèng)走(zǒu)向(xiàng)世界。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基一(yī)生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革之(zhī)后，由封建生产关系转向资本主义生(shēng)产(chǎn)关系。

　　作品完成(chéng)之后(hòu)，柴科夫斯基(jī)曾(céng)向当时的莫斯科音乐学院创始人尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫(fū)斯基必须按照自己的意思(sī)修改(gǎi)，他才(cái)能“给面子”，准许(xǔ)演奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)说：“我一个音符(fú)也不该(gāi)，我要按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协奏曲(qū)，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)因之(zhī)维护了自己的创作个性(xìng)和自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以(yǐ)抒(shū)情性的美(měi)丽旋律(lǜ)与(yǔ)强烈(liè)的情感渲泄的(de)结合而见(jiàn)长，他吸(xī)收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲(qū)的创作(zuò)特(tè)色，使其(qí)作品色彩异(yì)常丰富，但因(yīn)感(gǎn)情因素太(tài)多地带入创作，又(yòu)使曲式结构不那么(me)完美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他的音乐(lè)又往往是最感人的(de)音乐。

柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)第一顺颂夏祺的含义，顺颂夏琪(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲 第(dì)一乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以(yǐ)下，是(shì)第(dì)一乐(lè)章：

　　极庄严而不太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调引子(zi)后(hòu)，大提琴与(yǔ)第一(yī)小(xiǎo)提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调(diào)主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴(chái)科夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题(tí)以降(jiàng)A大调先(xiān)出(chū)现于单簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成(chéng)变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏实在是(shì)世间的(de)绝(jué)品。

　　第一(yī)乐(lè)章(zhāng)整个都(dōu)是(shì)快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴键的(de)重击，让人整个心(xīn)都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让作为“旋(xuán)律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的(de)气势(shì)，让(ràng)生处(chù)喧(xuān)闹(nào)都市的生活虫们感到了生活(huó)的(de)压力(lì)与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉(jué)在这样的(de)都市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基(jī)第一(yī)钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个(gè)月我(wǒ)一直(zhí)在听这(zhè)首曲(qū)子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像(xiàng)下文(wén)中所说的(de)“将人们心灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难以详细(xì)描述的(de)，我(wǒ)也找(zhǎo)不(bù)到什么好(hǎo)的言语来描(miáo)述，但是我并(bìng)不认为(wèi)“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”就能(néng)够表现了他的全(quán)部(bù)内(nèi)涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法(fǎ)的，如果按照严格(gé)的音(yīn)律格式去套(tào)，我就什么也感受(shòu)不到，而更(gèng)多的是在静谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔的(de)一个片段(duàn)或是凸起的(de)音符就(jiù)会(huì)深深的把我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲(qū)的时(shí)候，有好几次(cì)，我感到仿(fǎng)佛是魔音(yīn)一般(bān)钻进了(le)我的(de)心，使我(wǒ)不能再坐在那(nà)里，只有(yǒu)起身(shēn)在屋里四处走动才能使让州我的(de)激动(dòng)慢慢的平(píng)息下来！我是个(gè)不善于表(biǎo)达感(gǎn)情的(de)人，所以有(yǒu)时(shí)除了走动(dòng)，偶尔还会感到全身发寒，一切(qiè)被僵住了一样，不能(néng)自(zì)己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人所说的内涵我都没有感受(shòu)出(chū)来，但是我也没有(yǒu)刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷(shuā)一(yī)样，我只会享受乐曲带给(gěi)我(wǒ)那(nà)淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多(duō)年以后，再重听这首曲(qū)子(zi)时，能走进作家100多年前的灵魂深处(chù)，去感受他(tā)那颗细腻却又敏感，易受伤害的(de)心(xīn)！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著名的钢琴(qín)家、莫(mò)斯科音乐学院(yuàn)第一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因(yīn)鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作(zuò)品(pǐn)庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这个主题(tí)据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降(jiàng)D大(dà)调，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格，先由长笛独奏，再(zài)以钢(gāng)琴接替，然(rán)后交给(gěi)大提琴、双簧管。

　顺颂夏祺的含义，顺颂夏琪　中段速度为最急板(bǎn)，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第(dì)三(sān)段再由钢琴以独奏行(xíng)板主题，加上颤(chàn)音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最(zuì)优美的(de)抒(shū)情(qíng)篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快(kuài)板，降B小调，回旋(xuán)曲(qū)式(shì)，在(zài)4小节(jié)引子后，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题，接着小提(tí)琴以降D大调(diào)用八度奏(zòu)庄重抒情的(de)对困(kùn)滑陪比主题(tí)，两个(gè)主题(tí)的纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题(tí)是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快(kuài)来唱春歌(gē)》，音乐表现春天来(lái)了，农时即(jí)将开始的(de)欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部是十分抒情优美(měi)的同(tóng)时也充满生机(jī)，音(yīn)乐(lè)洋溢着青(qīng)春和难以抑(yì)制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼，那(nà)么(me)就(jiù)可以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的(de)《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说这个曲子的(de)开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实(shí)在是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个(gè)都是(shì)快速(sù)的节(jié)奏，音乐开始时的(de)几十次琴键的重击(jī)，让人(rén)整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大(dà)师”的(de)柴(chái)可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活的(de)压力(lì)与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还(hái)是(shì)快的(de)节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的(de)都市的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二(èr)乐章整(zhěng)个节奏马上舒缓下(xià)来，如果(guǒ)说听第一乐章(zhāng)让(ràng)你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的(de)大海(hǎi)的话，那么第(dì)二(èr)乐章就是让你(nǐ)步入了(le)森林中畅快流动的小溪，不时(shí)的还会有活(huó)泼(pō)的小动物跑过(guò)你的(de)身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的(de)心情得以(yǐ)缓解(jiě)，你能(néng)感受到生活(huó)在都市的(de)你依然(rán)有着成功的欢愉，清新流(liú)动的旋律(lǜ)让你(nǐ)对(duì)生活的(de)希望(wàng)充满信(xìn)心，整个人就像是沐(mù)浴(yù)在温暖的阳光(guāng)中，呼(hū)吸着明媚的空(kōng)气(qì)（不(bù)要(yào)以为我(wǒ)用(yòng)错了形容词，空(kōng)气的(de)明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的(de)动力也(yě)就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的节(jié)奏(zòu)，但是同时也有着优(yōu)雅(yǎ)的旋律，这是(shì)成功(gōng)后的快乐，在(zài)成功后的兴奋中，享受(shòu)着那份(fèn)激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提醒着我们，成功来得不容易(yì)，可能(néng)失(shī)去得也(yě)快，只有更加的努(nǔ)力(lì)，才能取(qǔ)得更(gèng)大的成(chéng)功！

　　整首曲(qū)子在(zài)激昂的旋(xuán)律(lǜ)中结束，完美，只能用完美来解释！

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