古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么(me)以(yǐ)及古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什么，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的上一句怎么(me)读(dú)，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)下一句(jù)等问题，小编将为(wèi)你(nǐ)整(zhěng)理以(yǐ)下(xià)知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗(shī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本(běn)文指(zhǐ)落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的(de)青山(shān)，衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽(lì)的图(tú)画,为后两(liǎng)句写牧童(tóng)出(chū)场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山(shān)和落日倒映在水(shuǐ)中的(de)形象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧童不(bù)是规矩地(dì)骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪(yī)是什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗的(de)意思是(shì)：山(shān)衔(xián)住落(luò)日淹(yān)没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横(héng)牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译也放出来(lái)了，便于大家理解这(zhè)首诗(华大基因有国家背景吗shī)：

　　在(zài)一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独(dú)解释给(gěi)大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居(jū)，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们(men)就一(yī)起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一(yī)些作(zuò)家常以七绝的(de)形式，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳(yáng)正要落山，红(hóng)红的火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃(chī)掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形象地现出落日(rì)挂(guà)在山头(tóu)上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之(zhī)工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落(luò)日青山(shān)倒(dào)映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池(chí)塘显得(dé)很(hěn)热闹(nào)，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的(de)可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种欣赏(shǎng)的目光去(qù)看牧童(tóng)、写(xiě)村晚(wǎn)，他十(shí)分满足(zú)于这样一种自然风光优(yōu)美、卜(bo)宽(kuān)人们(men)生(shēng)活自由自在(zài)的环(huán)境(jìng)，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天性好静、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗描绘(huì)的确实是(shì)一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世(shì)外桃源(yuán)般的画面，无(wú)论是色彩(cǎi)的搭(dā)配，还(hái)是背景与主角(jiǎo)的布(bù)局，都非常(cháng)协调，而(ér)画中之景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不大，写景则集中(zhōng)在池塘(táng)上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南优美的(de)田园之中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的(de)萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村景色，因(yīn)诗人(rén)的心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一(yī)切(qiè)景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(今(jīn)四(sì)川眉(méi)山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)这句话的意思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是什(shén)么，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的上一句(jù)怎(zěn)么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)下一句等(děng)问题，小编(biān)将为(wèi)你整(zhěng)理以下(xi华大基因有国家背景吗à)知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧童横骑在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字(zì)集(jí)中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅(yǎ)美丽的(de)图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时令的(de)景物特(tè)点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而(ér)是随(suí)意横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现(xiàn)了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩(cǎi)和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么(me)意(yì)思

　　这我会(huì)！这一句诗的(de)意思是(shì)：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便于大家理(lǐ)解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上(shàng)，随(suí)意地(dì)用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较(jiào)重要(yào)的词(c华大基因有国家背景吗í)汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写(xiě)景之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形式，进行(xíng)这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是(shì)一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景图(tú)：在四周(zhōu)长满青(qīng)草的(de)池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的(de)火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛(dí)随(suí)意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句(jù)写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节(jié)令已(yǐ)在春末，池塘里的青(qīng)草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安(ān)石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非(fēi)常(cháng)相似(shì)。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落(luò)日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得(dé)很(hěn)热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的(de)可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪(xié)而(ér)快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活(huó)自由自在的环境(jìng)，故写牧(mù)童，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘(huì)的确(què)实(shí)是(shì)一(yī)幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画(huà)面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都非(fēi)常协(xié)调(diào)，而(ér)画中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则(zé)集中在池塘上，写人(rén)则(zé)集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔，把人(rén)引入(rù)了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠(yōu)然恬静的乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜(shùn)民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了(le)个天(tiān)真烂漫(màn)的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景色，因诗(shī)人的心情(qíng)不同，摄取的画面(miàn)便(biàn)不同(tóng)，一(yī)是(shì)充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一(yī)切景语(yǔ)皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大(dà)家都很不(bù)是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉(jiā)定(dìng)年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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