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prepare的名词形式是什么，prepare的名词形式可数吗爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的(de)拼(pīn)音怎么写，爵士舞的拼(pīn)音怎么(me)打是爵(jué)士舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎么写(xiě)，爵士舞的(de)拼音怎么打(dǎ)

　　爵士(shì)舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞即美国现代舞，是一种急促又富动感的节奏型舞蹈，是属于一种外放性的舞(wǔ)蹈。

　　它具(jù)有一定得特征(zhēng)，送胯、扭腰、身体(tǐ)呈(chéng)波浪型扭动是(shì)爵(jué)士舞的主要(yào)特点。

爵(jué)士是什(shén)么意思?

　　美(měi)国(guó)人称呼(hū)爵士是(shì)什么意(yì)思

　　说明那孩子移民英国了

　　爵士(shì)是什么意思

　　爵士是欧洲君主国的一种(zhǒng)爵(jué)位，是(shì)指在战场上立过功劳或因(yīn)某(mǒu)种特殊的(de)意义，因(yīn)而得(dé)到国王赏赐田地的人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也(yě)可以作为(wèi)一种音乐的名(míng)称。

　　有(yǒu)同名球队(duì)和(hé)电影角色、汽车品牌

　　爵士乐(lè)：是爵士舞起源的(de)重(zhòng)要原(yuán)动力，但现代爵士舞也(yě)受到(dào)古典音乐(lè)、摇滚(gǔn)乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合　　事情发生在1917年(nián)的一(yī)个夜晚，在纽约的(de)一家名(míng)叫赖森威(wēi)的夜(yè)总会里出现(xiàn)了一个由(yóu)五个白人组(zǔ)成(chéng)的乐队(duì)，他们自称(chēng)为“正宗狄克西兰爵士乐(lè)队”，他们(men)演奏著一种十分新奇的音乐(lè)，这种(zhǒng)音乐(lè)似乎有一种(zhǒng)特殊的魅力，使跳舞的人感到十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天(tiān)一家杂(zá)志(zhì)对(duì)这一事(shì)件(jiàn)进行了报(bào)道和哗弯评论，立即在社会上产生了(le)很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录制的唱片也(yě)被(bèi)人们竞相(xiāng)购(gòu)买，同爵士

　　时，爵士这一次也(yě)成为美(měi)国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那(nà)种(zhǒng)衍生出现(xiàn)代(dài)爵士乐的(de)基本特(tè)征(即兴，音(yīn)色、音(yīn)高与时值上的微妙变化)。

　　一(yī)些热衷于报(bào)道爵士音乐的专栏(lán)作者与观察者，通常本身并非(fēi)是受过专门(mén)训练的音乐研究者。

　　当我们(men)想(xiǎng)从他(tā)们的(de)报(bào)道中了(le)解些专(zhuān)业的(de)知识时经常会陷入困(kùn)窘(jiǒng)之中，因(yīn)为访谈(tán)中记录下(xià)的对话(huà)通常很少涉及实质(zhì)性的问题(从早期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会问及这些早期音乐家(jiā)有关音乐方面的(de)关键(jiàn)性问题，而把(bǎ)采访角度倾向(xiàng)于个人经(jīng)历与社会(huì)话题上(shàng)。

　　即使采访者问及探索音乐方面的问题，被(bèi)采访者的如实回答也比不(bù)上一段真(zhēn)实(shí)的(de)音乐(lè)资(zī)料来得(dé)准确与有价值(zhí)。

　　爵士乐的起源(yuán)问题始终笼罩着一层迷雾，然而(ér)竖芦伍，接下来(lái)我们(men)还是尝试(shì)着(zhe)整合(hé)一下从各个(gè)角(jiǎo)度(dù)对这(zhè)个问(wèn)题的(de)研究(jiū)成果。

　　当你阅读(dú)时，始终要记着爵士(shì)乐并不(bù)是完全这样(yàng)起源的，即使这些(xiē)观点看上去多么(me)得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源自于二十(shí)世纪初期新奥尔良一带民(mín)间音(yīn)乐、流行(xíng)音乐、古典(diǎn)音乐的融合。

　　它(tā)至少是由两股潮(cháo)流演(yǎn)变发展而来，一(yī)是美国黑人在音乐上的(de)创造性的(de)贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二(èr)是一(yī)些已有的音乐(lè)形(xíng)式(当时的(de)流行音乐、进行曲、四(sì)对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往两(liǎng)个畅殊(shū)方(fāng)面的不断探索。

　　一种是强调色(sè)彩化地变换音高，这种音高变换在正统的欧洲音乐中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士(shì)乐中(zhōng)却很常见不被看作为是(shì)出错或非(fēi)正规(guī)的(de)演奏技(jì)巧；另一种是(shì)强(qiáng)调音色的粗犷与变化。

　　这两(liǎng)种以(yǐ)外还(hái)有一种特殊的(de)演奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调重音而抢(qiǎng)拍、拖拍的手法，它把本不切分的音型进行切(qiè)分处理来造(zào)成Ragging的效(xiào)果。

　　这使得音符与音符以一(yī)种含糊不清(qīng)的方式来连(lián)接，而重(zhòng)音则起到一种推动音符和使之生动化的作用，最(zuì)终导致(zhì)我们现在视作为爵士乐的特殊(shū)节奏效(xiào)果(guǒ)的形成，也(yě)是爵士摇摆感的构成(chéng)基础之一。

　　但(dàn)是一般的学者在这一点上不(bù)全这么认为(wèi)，他们中大多数把爵士乐的摇摆感看作是非洲或美国黑人(rén)的(de)一大(dà)贡献(xiàn)。

　　　　音乐(lè)研究者认为(wèi)这种(zhǒng)音(yīn)高(gāo)与音色(sè)上的演进对爵(jué)士管乐演奏者来讲并不是(shì)直接来自于对(duì)非洲黑人(rén)演唱的模仿，相反它来自于对更(gèng)为(wèi)宽的区域范围、更具想(xiǎng)象力的声音(yīn)(黑人的田间号子、做工歌、街头小贩的叫(jiào)卖声、布鲁斯等)的(de)模仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源于美国的(de)一种(zhǒng)由白人扮演黑人进行表(biǎo)演、演唱黑(hēi)人(rén)歌(gē)曲的演(yǎn)出)使用(yòng)时始(shǐ)终具(jù)有幽默与叙事(shì)效果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵士余或是什么意思？为什么有爵士这个词语？

　　爵(jué)士：爵士(shì)是西(xī)方的一种贵族(zú)爵位，是指在战场上立过功(gōng)劳，因而爵士(shì)是皇家给(gěi)人的(de)封号，现代(dài)一(yī)般(bān)授予对社会有(yǒu)杰出贡献的(de)人，古代则是(shì)对忠诚的人(rén)的奖赏。

　　从大(dà)到(dào)小依(yī)次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵(jué)、伯(bó)爵是可以世(shì)袭的，但是世(shì)袭的时(shí)候必须降一个等级，比如，伯爵的长子(zi)就能(néng)世(shì)袭(xí)到子爵的头衔。

　　还有一(yī)个特殊的(de)就是(shì)勋爵，就是(shì)授予(yǔ)了一(yī)些比较(jiào)重要的勋章后一并授予的爵位得到国(guó)王赏(shǎng)赐田(tián)地的人.

　　爵士乐是(shì)什么意思

　　爵士乐(lè)（Jazz），于19世纪末20世纪初源于(yú)美(měi)国，诞生(shēng)于南(nán)部(bù)港口城市新奥尔良(liáng)，音乐根基(jī)来自布鲁斯（Blues）和(hé)拉(lā)格泰(tài)姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具有摇摆特点(diǎn)的Shuffle节奏为基础(chǔ)，是(shì)非洲黑人(rén)文化和欧洲白人文化的结合。

　　20世纪前(qián)十几年爵士乐主要集中在新奥尔良发展，1917年后转向芝加(jiā)哥，30年代(dài)又转移至纽约，直至今天(tiān)，爵士(shì)乐风靡全球。

　　爵士(shì)乐的(de)主要风格有：新奥尔良(liáng)爵(jué)士、摇滚(gǔn)乐(lè)、比博普、冷爵士、自由爵士(shì)、拉丁爵士、融(róng)合爵(jué)士等。

　　爵(jué)士乐什么(me)意思

　　爵士是欧(ōu)洲君主国的一种(zhǒng)爵位，是指(zhǐ)在战场上立过功劳(láo)或因某种特殊的(de)意义(yì)，因(yīn)而得(dé)到国王赏(shǎng)赐田(tián)地的人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于贵(guì)族(zú)。

　　也(yě)可以作(zuò)为一种(zhǒng)音乐的名(míng)称。

　　有同名球队和电影角色(sè)、汽(qì)车品牌

　　爵士乐：是爵(jué)士(shì)舞起源的重要(yào)原动力(lì)，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融(róng)合　　事情发生在1917年的一个夜晚，在纽(niǔ)约的一家名叫赖森威的夜总会里出现了一个由五个白人(rén)组(zǔ)成的乐队，他们自称为“正(zhèng)宗狄克西(xī)兰爵(jué)士乐队(duì)”，他们(men)演奏(zòu)著一种(zhǒng)十(shí)分新(xīn)奇的音乐，这种(zhǒng)音乐(lè)似乎有一种特(tè)殊的魅力(lì)，使跳舞的人感(gǎn)到十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂(zá)志(zhì)对这一事件(jiàn)进(jìn)行了报道和评论(lùn)，立(lì)即在(zài)社会(huì)上产生了很大反响。

　　随后，这(zhè)一乐队(duì)录制的唱片也被人们(men)竞相购买，同(tóng)爵(jué)士

　　时，爵士这(zhè)一次也成为美(měi)国词汇中的常用(yòng)词(cí)了。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种(zhǒng)衍生出现代爵(jué)士乐的基(jī)本特征(zhēng)(即兴(xīng)，音色、音高与时值上的(de)微妙变(biàn)化)。

　　一些热(rè)衷于(yú)报道爵士音乐的(de)专栏作者与(yǔ)观察者，通常本身(shēn)并非是受过专门训(xùn)练的(de)音乐研究者。

　　当(dāng)我们想(xiǎng)从他们的报道中了(le)解(jiě)些(xiē)专业的知识时(shí)经常会(huì)陷入(rù)困窘之中，因为访谈中记录下的对话通常(cháng)很少涉及实(shí)质(zhì)性的(de)问题(从早期爵士乐(lè)手演奏(zòu)角度(dù)提问的)。

　　采(cǎi)访(fǎng)者几乎不(bù)会问及这(zhè)些早期音乐家(jiā)有关音乐方面的关键性问(wèn)题，而把采(cǎi)访角(jiǎo)度倾向于个人经历与社会(huì)话题上。

　　即使(shǐ)采访(fǎng)者问(wèn)及探索(suǒ)音乐方面的问(wèn)题，被采访者(zhě)的如实(shí)回答也比不(bù)上(shàng)一(yī)段真实的音乐资料(liào)来得准确与有(yǒu)价值。

　　爵士乐的起源(yuán)问题始(shǐ)终笼罩着一(yī)层迷雾，然而，接下来我们(men)还是尝试着(zhe)整合一下从各个角度(dù)对这(zhè)个(gè)问题的研究成果(guǒ)。

　　当(dāng)你阅读时，始终要(yào)记(jì)着爵士乐并不是完全这(zhè)样起(qǐ)源的，即使这些观(guān)点(diǎn)看上去(qù)多么得合理与符合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥(ào)尔良一带民间音(yīn)乐、流行(xíng)音乐、古典音(yīn)乐的融合。

　　它(tā)至少是(shì)由两股潮流(liú)演(yǎn)变发展而来，一是美国黑人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我们会谈到；其二是一(yī)些已有的音乐形式(当时的流(liú)行音乐(lè)、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两(liǎng)个特殊方面的(de)不断探(tàn)索(suǒ)。

　　一种(zhǒng)是强调色彩(cǎi)化(huà)地(dì)变换音高(gāo)，这种音高变换在正统的欧洲音(yīn)乐中(zhōng)会(huì)被视为离调(diào)爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不(bù)被看作为(wèi)是出错或(huò)非正规的演奏技巧；另(lìng)一种是(shì)强(qiáng)调音(yīn)色的粗犷与变化。

　　这两种(zhǒng)以外还有一种(zhǒng)特(tè)殊(shū)的演(yǎn)奏方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了选择音(yīn)符切进或强调重音而抢拍、拖拍的手法(fǎ)，它把(bǎ)本不(bù)切分的音型(xíng)进行切(qiè)分处(chù)理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一(yī)种含糊不(bù)清的方(fāng)式来连接，而重音则起(qǐ)到一种推动音符和使之生(shēng)动化的作用(yòng)，最终导致我们现(xiàn)在视(shì)作(zuò)为爵士(shì)乐(lè)的特殊节(jié)奏效果的形成，也是爵士摇摆感的构(gòu)成基础之一。

　　但(dàn)是一般的(de)学者在这一点上不全这么认为，他们中大多数把爵士乐的摇(yáo)摆感看作是非洲或(huò)美国黑人的一(yī)大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者认为这种音高与音色上的(de)演(yǎn)进对爵(jué)士(shì)管乐演奏者来讲并不是直接来自于对非洲黑人演唱(chàng)的模仿，相(xiāng)反它来自(zì)于对更为(wèi)宽的区域范围、更具想象力的声音(黑人的田间(jiān)号子、做(zuò)工歌、街头小贩的叫卖声、布(bù)鲁斯(sī)等)的模(mó)仿。

　　这些素材(cái)被(bèi)Minstrel Show(十九(jiǔ)世(shì)纪起源于美(měi)国的一种由(yóu)白人扮演黑人进行表演(yǎn)、演唱黑人歌(gē)曲的演(yǎn)出)使用时始终(zhōng)具有幽默与叙事效果。<prepare的名词形式是什么，prepare的名词形式可数吗/p>

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士乐(lè)到底(dǐ)什么概(gài)念(niàn)

　　 “什(shén)么是爵(jué)士乐？” 曾有(yǒu)人问著名(míng)的(de)爵士乐大师路易(yì)斯·阿姆斯特朗，“爵士(shì)乐究竟是(shì)什(shén)么(me)？”，他(tā)回答说：“如果用语言(yán)来答复，你就一辈子也明白不了。

　　” 一般(bān)地说(shuō)，爵士乐都(dōu)是(shì)二拍子的(de)，每(měi)小节(jié)两拍(pāi)或四拍。

　　这种(zhǒng)二拍子的节(jié)奏背(bèi)景在低音部(bù)始终存在，使得爵(jué)士乐有一个稳定的(de)、规律的节奏基(jī)础。

　　在节奏性低音的上方，则(zé)是重音位置不(bù)规则的旋律(lǜ)、和声和(hé)对位声部(bù)，它(tā)们惯常使(shǐ)用的切分音(yīn)效(xiào)果与规律的低音声(shēng)部之间形成(chéng)了(le)强烈的对比。

　　在爵(jué)士乐的曲调(diào)中(zhōng)，除了从欧洲(zhōu)传统音乐、白人的(de)民谣和通俗歌曲(qū)中吸(xī)取的成分之外(wài)，最(zuì)有个性的是(shì)“布鲁(lǔ)斯音阶”（关于这种音阶的结构，我们将在有关布鲁(lǔ)斯的部(bù)分专门介绍），而爵士乐的和声可以(yǐ)说是(shì)完全建(jiàn)立在传(chuán)统和声的(de)基础(chǔ)之上(shàng)，只是(shì)更加自由地使用各种变化(huà)和弦，其中(zhōng)主(zhǔ)要(yào)的(de)与(yǔ)众不(bù)同之(zhī)处，也(yě)是由布鲁斯和弦带来的(de)。

　　爵(jué)士乐在(zài)使用的乐器和演奏方法上极有特色，完全不同(tóng)于(yú)传统乐队。

　　自“爵士(shì)乐(lè)时代”以(yǐ)来，萨克斯管成为销售量最大(dà)的乐(lè)器之(zhī)一；长号能够(gòu)奏出其(qí)他铜管(guǎn)乐(lè)器做不(bù)到的、滑稽的或是(shì)怪诞的滑音，因而在爵士乐队中(zhōng)大出风头；小号也是爵(jué)士乐手(shǒu)偏(piān)爱的乐(lè)器，这种乐器(qì)加上不同的弱音器所产生(shēng)的新奇的音色以及最(zuì)高(gāo)音区的几个音几乎成了爵士(shì)乐独有的音色特征；钢(gāng)琴(qín)、班卓琴(qín)、吉他以及后来出现的电吉他(tā)则以其打击式(shì)的(de)有力音响(xiǎng)和演奏和(hé)弦(xián)的能力而占(zhàn)据重要地位。

　　相反，在传统(tǒng)乐队中最重要的弦乐(lè)器（小(xiǎo)提琴、中提琴、大提(tí)琴(qín)）的地位(wèi)相对(duì)次要(yào)一(yī)些；圆号的浓郁(yù)音色在管(guǎn)弦乐队中是很迷人的，但是对于爵士乐队来说(shuō)，它的气质(zhì)太(tài)温顺了，几乎(hū)无(wú)人使(shǐ)用。

　　在管弦乐队中(zhōng)，每件乐器在(zài)音色和(hé)音(yīn)量的(de)控制上都尽量溶入(rù)整体(tǐ)的音(yīn)响之中，在爵士乐队中却恰恰相反，乐手们(men)竭(jié)力使每(měi)一(yī)件乐(lè)器都“站起(qǐ)来(lái)”。

　　乐队的编制(zhì)很灵活(huó)，最基本的是(shì)两(liǎng)个部分(fēn)——节奏组与旋律(lǜ)组。

　　在早期的(de)爵士乐队中，节奏组由低音号、班(bān)卓琴和鼓组成，后来，低音号和(hé)班(bān)卓琴逐渐被低(dī)音提(tí)琴（倍司）和吉他(tā)所取(qǔ)代，钢琴也(yě)加入(rù)进来。

　　在30年(nián)代，兴(xīng)起一(yī)种舞曲乐(lè)队，当时(shí)称为“大乐队”，它有(yǒu)三部分组成：节奏组、铜管(guǎn)组和(hé)木管组。

　　节(jié)奏组使用的(de)乐器仍然是低(dī)音提(tí)琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组常见的编制是三支小(xiǎo)号和两支长号，但这个数(shù)目(mù)并(bìng)不固定；木管组通(tōng)常由四五(wǔ)支萨克斯管组(zǔ)成，每个人都(dōu)兼吹单簧管(guǎn)或是别的木(mù)管乐器(qì)，如果编制是五(wǔ)支萨克斯管(guǎn)，一般是两支中(zhōng)音、两支次中音、一支(zhī)上低(dī)音。

　　还有(yǒu)一种(zhǒng)商业性的(de)（有时也称为(wèi)“甜美(měi)型”、“旅馆(guǎn)型(xíng)”等等(děng)）的乐队，编(biān)制与“大乐(lè)队”差不(bù)多(duō)，但萨克斯(sī)管往往全部用次(cì)中音的，木管组会较多(duō)地(dì)使用(yòng)其(qí)它(tā)的乐器(qì)（如长笛(dí)、双簧管），有(yǒu)时(shí)还加(jiā)上三四个小提琴，在商品录音带中(zhōng)经常可以听到这(zhè)类乐队的音响(xiǎng)。

　　与传统音乐比较(jiào)而言，爵士乐的另一大特(tè)征(zhēng)是它的发音(yīn)方法(fǎ)和音色，无论是乐器还是人(rén)声，这些特(tè)征都足以使人们绝不会将它们与(yǔ)任何(hé)传统音乐的(de)音prepare的名词形式是什么，prepare的名词形式可数吗lor: #ff0000; line-height: 24px;'>prepare的名词形式是什么，prepare的名词形式可数吗(yīn)色(sè)混淆(xiáo)。

　　这些特殊之处大多来源于(yú)用乐器或人(rén)声对(duì)美洲黑人民歌的(de)模仿。

　　如果(guǒ)我们有机会听到真(zhēn)正的黑人田间歌(gē)曲和(hé)灵(líng)歌，就会发现那些由粗嘎到(dào)圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳到柔美、由野蛮(mán)到抒情的大幅度的变化是多(duō)么(me)地富有特色、动人心魄。

　　而在爵(jué)士乐中，更加入了非歌唱的吼声、高叫(jiào)和 *** ，突出了(le)这种感觉(jué)。

　　除(chú)此以外，特殊的演奏和演唱技巧(qiǎo)也是(shì)造成特异效(xiào)果(guǒ)的重要手段，在这(zhè)些技巧中最常(cháng)用的是不(bù)同于传统观(guān)念的颤音(yīn)。

　　我们知道，所谓颤音是(shì)音(yīn)高（有(yǒu)时也可能是(shì)力度）的有规律的变化造成(chéng)的；比如(rú)小提(tí)琴上的(de)揉弦，就是利用这(zhè)种变化而产生富有生命力的音响效果。

　　爵士乐中(zhōng)的颤音是有变化的，变(biàn)化(huà)的方向一(yī)般是幅度由(yóu)窄(zhǎi)到(dào)宽，速度由慢到快，而且常常在(zài)一个音临近结束时增加抖(dǒu)动的幅度(dù)和速(sù)度(dù)，更加强了(le)这(zhè)种技巧(qiǎo)的表现力。

　　同时，在一个音(yīn)开(kāi)始时，爵士乐手(shǒu)们会从(cóng)下(xià)向上滑(huá)到预定(dìng)的(de)音高，在(zài)结束时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐

　　源(yuán)于蓝音，是一种从前(qián)居住在(zài)美国(guó)南部的非洲奴隶以及(jí)他们的后代们(men)的民间音乐。

　　蓝调深受西非文化(huà)和音(yīn)乐(lè)传(chuán)统的(de)影响(xiǎng)，这些奴隶也逐渐成为移居到城市的黑人的音乐家。

　　爵士乐是(shì)爵士舞(wǔ)起源的重要原动力，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响(xiǎng)，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。