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昆明市属于几线城市,云南最好三个城市

昆明市属于几线城市,云南最好三个城市 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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十指不沾阳春水下一(yī)句是什(shén)么,十指不沾(zhān)阳(yáng)春(chūn)水是什么意思

  “十指(zhǐ)不沾阳春水”下(xià)一句(jù)是(shì)“今来为君做羹汤”。

  原文(wén)出自刘希夷《公子(zi)行(xíng)》。

  全诗(shī)内容为(wèi):天津桥下阳春水,天(tiān)津桥上繁华(huá)子。

  马声回合(hé)青云外,人影动摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡漾玉为砂,青(qīng)云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤(shāng)心树,可(kě)怜桃李(lǐ)断肠花。

  此日遨(áo)游邀美(měi)女,此时(shí)歌舞入娼家。

  娼(chāng)家美女郁(yù)金(jīn)香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘(lián)白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际(jì)裴回双蛱(jiá)蝶,池边(biān)顾步(bù)两鸳(yuān)鸯(yāng)。

  倾国倾城汉武帝,为(wèi)云为雨楚襄王(wáng)。

  古来容光人所(suǒ)羡(xiàn),况复(fù)今日(rì)遥相见。

  愿作(zuò)轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面。

  与君相向转相(xiāng)亲(qīn),与(yǔ)君双栖共(gòng)一身。

  愿作贞松(sōng)千岁古(gǔ),谁(shuí)论芳槿一(yī)朝新(xīn)。

  百年同(tóng)谢西(xī)山日,千(qiān)秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工(gōng)丽(lì),上下蝉联。

  在对叠律的运用(yòng)上,穷极变化(huà),尤(yóu)有特色。

  诗(shī)中使用最多的是叠(dié)首(shǒu)换(huàn)尾的排(pái)比(bǐ)句式,一般用于段落的起结处及对话(huà)中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君(jūn)双栖(qī)共一身”),形成一种特(tè)殊的顿(dùn)挫,又造(zào)成重复昆明市属于几线城市,云南最好三个城市中求(qiú)变化和(hé)一(yī)气贯(guàn)注的韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗句也逐步可(kě)见。

  此外还有顶针格(如第(dì)四(sì)、五句衔接)和(hé)前分(fēn)后总格(“美女”、“娼(chāng)家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都(dōu)有助于全诗形成(chéng)一种明(míng)珠走盘的(de)音(yīn)情,为(wèi)这首春歌增(zēng)添了不少风姿。

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十(shí)指不沾阳春水下一句是(shì)什么,十指(zhǐ)不沾阳春水是什么意思

  “十指(zhǐ)不(bù)沾(zhān)阳春水(shuǐ)”下一句是(shì)“今来为君做羹(gēng)汤”。

  原文(wén)出(chū)自刘希夷《公子行》。

  全(quán)诗内容(róng)为:天津桥下阳春水,天(tiān)津桥上(shàng)繁华子。

  马声回合青云外,人影动摇(yáo)绿波里。

  绿波荡漾玉为砂(shā),青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李(lǐ)断肠花(huā)。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入娼(chāng)家。

  娼家美女(nǚ)郁(yù)金香,飞来飞(fēi)去公(gōng)子傍。

  的的珠帘白日(rì)映,娥娥(é)玉颜红粉妆。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶,池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚(chǔ)襄(xiāng)王。

  古来(lái)容光人(rén)所(suǒ)羡,况(kuàng)复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰(yāo),愿(yuàn)为(wèi)明镜分娇面。

昆明市属于几线城市,云南最好三个城市

  与君(jūn)相向转相亲,与君双栖(qī)共一(yī)身。

  愿作贞(zhēn)松千岁(suì)古,谁(shuí)论芳槿一朝(cháo)新。

  百年(nián)同谢(xiè)西山日(rì),千秋万(wàn)古北邙尘。

  这首诗对(duì)仗工丽,上下(xià)蝉(chán)联(lián)。

  在对叠律的运用上,穷极变化,尤有(yǒu)特色。

  诗中使用最多的是叠首换尾(wěi)的(de)排比(bǐ)句式,一般用(yòng)于段(duàn)落的(de)起结处及对话(huà)中(“愿作轻罗(luó)著细腰,愿为(wèi)明(míng)镜分娇面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲,与(yǔ)君双栖(qī)共一身”),形(xíng)成一种特殊的顿(dùn)挫,又造成重复中求(qiú)变化和一气贯(guàn)注的韵调(diào)。

  此外(wài),各种(zhǒng)带(dài)有复叠的对仗(zhàng)句也逐步可见。

  此外还(hái)有顶针格(如第(dì)四(sì)、五句衔接)和(hé)前(qián)分(fēn)后总格(“美女(nǚ)”、“娼家(jiā)”分合(hé)的三(sān)句)的巧妙使用。

  这(zhè)些都有助于全诗形成一种(zhǒng)明珠(zhū)走盘的音情,为这首春歌(gē)增添了(le)不少(shǎo)风姿。

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