门前两棵树,一颗是枣树,另一颗(kē)也是枣(zǎo)树，门(mén)前两颗树(shù) 一颗是枣树(shù) 另一颗也是枣树(shù)是“门(mén)前(qián)两棵树(shù)，一棵是枣树”一棵枣树指作者自己，另一棵(kē)枣(zǎo)树指和(hé)自己(jǐ)有一样目(mù)标的(de)人的(de)。

　　关(guān)于(yú)门前(qián)两棵树,一(yī)颗(kē)是枣树,另一颗也是(shì)枣树，门(mén)前(qián)两颗(kē)树(shù) 一颗是枣(zǎo)树 另一颗也(yě)是枣树以及门前两棵树,一颗(kē)是(shì)枣树,另(lìng)一颗也是枣树，门前有两棵树,一棵是(shì)枣树,另一棵是什么树？，门(mén)前两颗树 一颗是枣(zǎo)树(shù) 另一颗(kē)也是(shì)枣(zǎo)树，门前有俩棵树,一棵是枣(zǎo)树,另一棵也是枣树，门前2棵树,一棵是枣(zǎo)树等问题，小编将为(wèi)你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

门前两(liǎng)棵树(shù),一颗是(shì)枣树,另(lìng)一颗也是(shì)枣树，门前两颗树 一颗是(shì)枣树(shù) 另一(yī)颗也是枣树

　　该句体(tǐ)现(xiàn)了孤寂、单调的情感，还(hái)有对这(zhè)种单调状(zhuàng)况(kuàng)的无奈。

　　渲染了(le)一(yī)种孤寂悲凉的气氛(fēn)，也(yě)引导了全(quán)文(wén)的主要氛围(wéi)。

　　出自(zì)现代文学(xué)家鲁迅创作的(de)一首叙事兼抒情的情人把你拉黑了还有必要联系吗，婚外情拉黑是彻底分手吗散文诗《秋夜(yè)》。

　　原文：

　　在我的后园，可(kě)以(yǐ)看(kàn)见墙(qiáng)外有两(liǎng)株树(shù)，一(yī)株是(shì)枣(zǎo)树，还有一株也是枣(zǎo)树(shù)。

　　这上面的夜的(de)天空(kōng)，奇(qí)怪而高，我生平没(méi)有(yǒu)见(jiàn)过这(zhè)样奇怪而高的天空。

　　他仿佛要离开人(rén)间而去，使人们仰面不再看见。

　　然(rán)而现在却非常之(zhī)蓝(lán)，闪闪地(dì)䀹着几十个星星的眼，冷眼。

　　他的口角上现出微笑，似乎(hū)自(zì)以为大有深(shēn)意，而将繁霜洒在我的园(yuán)里的野花草上。

　　我不(bù)知道那(nà)些花草真叫什么名(míng)字(zì)，人(rén)们叫(jiào)他们(men)什么名字。

　　我记得有一(yī)种开过极细(xì)小的(de)粉红(hóng)花，现在(zài)还开(kāi)着(zhe)，但(dàn)是更极(jí)细小了，她在冷的(de)夜(yè)气中，瑟缩(suō)地做梦，梦见春的到来，梦见秋的到来，梦见瘦的诗人将眼泪擦在(zài)她最末(mò)的花瓣上，告诉她(tā)秋虽(suī)然来，冬虽然来，而此后接(jiē)着还(hái)是(shì)春，蝴蝶乱飞，蜜蜂都(dōu)唱起春词来了。

　　她于(yú)是一笑，虽然颜色冻(dòng)得红惨惨地(dì)，仍然瑟缩着。

　　枣(zǎo)树，他们简直落尽(jǐn)了叶子。

　　先(xiān)前，还有一两个孩子来打他们(men)，别人打(dǎ)剩(shèng)的枣(zǎo)子，现(xiàn)在是一个也不剩了，连叶(yè)子也落尽了。

　　他知道小(xiǎo)粉红花的(de)梦(mèng)，秋后要(yào)有春；

　　他也(yě)知道落叶的(de)梦，春后还是秋。

　　他(tā)简直落尽叶子(zi)，单剩干(gàn)子，然而脱了当初(chū)满树(shù)是(shì)果(guǒ)实和叶(yè)子(zi)时候(hòu)的弧形，欠伸(shēn)得很(hěn)舒服。

　　但是，有几枝还低(dī)亚(yà)着，护(hù)定他从打枣的竿梢(shāo)所得(dé)的皮伤(shāng)，而(ér)最直最长的几枝，却已默(mò)默地铁似的(de)直刺着(zhe)奇怪而高的(de)天空，使(shǐ)天空闪(shǎn)闪地鬼䀹眼；

　　直刺着天(tiān)空中圆(yuán)满的月亮，使月亮窘得发(fā)白。

　　鬼䀹眼的天空越加(jiā)非常之(zhī)蓝，不安了，仿佛(fú)想离去人间，避开枣树，只将月(yuè)亮剩下。

　　然(rán)而月亮也(yě)暗暗(àn)地躲到(dào)东边去(qù)了。

　　而一无所有(yǒu)的干子，却(què)仍(réng)然默默地(dì)铁似的直刺着奇怪而(ér)高的天空，一意(yì)要(yào)制他(tā)的死(sǐ)命(mìng)，不(bù)管他(tā)各式各(gè)样地䀹着许多蛊惑的眼(yǎn)睛。

　　哇的一声，夜游的恶鸟(niǎo)飞过(guò)了。

　　我忽而(ér)听到夜(yè)半的笑声，吃(chī)吃地，似乎不愿(yuàn)意惊动睡(shuì)着的(de)人，然(rán)而四(sì)围的空气都应(yīng)和(hé)着笑。

　　夜半，没有别(bié)的人，我即刻听出这声音(yīn)就(jiù)在我嘴里，我也即刻被这(zhè)笑声所驱逐，回(huí)进(jìn)自己的房(fáng)。

　　灯(dēng)火(huǒ)的带子也(yě)即(jí)刻被我旋高了。

　　后窗(chuāng)的玻璃(lí)上丁丁地响，还有许多小飞虫乱撞。

　　不(bù)多久(jiǔ)，几(jǐ)个进来了(le)，许是从窗纸(zhǐ)的破孔进来的。

　　他们一进来，又(yòu)在玻璃(lí)的(de)灯罩上撞得丁丁(dīng)地响。

　　一个从上面撞进(jìn)去了，他于是遇到火，而且我以为这火是真的(de)。

　　两(liǎng)三个却休息在灯的纸罩(zhào)上(shàng)喘气。

　　那(nà)罩是昨晚新换的罩(zhào)，雪白的(de)纸，折出波(bō)浪(làng)纹的叠痕，一角还画出一(yī)枝猩红色的栀子。

　　猩红(hóng)的栀子开花时，枣(zǎo)树又要做小粉红花的梦，青葱地弯成弧形(xíng)了……我又听到夜(yè)半的笑声；

　　我赶紧砍断我的心绪，看那老在白纸罩(zhào)上的小青(qīng)虫，头(tó情人把你拉黑了还有必要联系吗，婚外情拉黑是彻底分手吗u)大尾小(xiǎo)，向日(rì)葵子似的，只有半(bàn)粒小麦那么大，遍身的颜色苍翠得可爱(ài)，可怜(lián)。

　　我打一个呵欠，点起一支(zhī)纸(zhǐ)烟(yān)，喷出烟(yān)来(lái)，对着灯默默地(dì)敬奠这(zhè)些苍翠(cuì)精致的英(yīng)雄(xióng)们。

　　一九二四年九月十五日。

　　注(zhù)释：

　　①他：在54初期的白话文中，不管称(chēng)第三人(rén)称的女性或称物都用“他”。

　　此文(wén)中的“他”、“他们”即分别指代天空(kōng)、花(huā)草、枣树等(děng)。

　　②䀹（shǎn）：眨眼。

　　③瑟缩：因寒冷而(ér)不(bù)舒展，冷的哆嗦(suo)，发抖。

　　④低(dī)亚：低垂。

　　“亚”，通“压”。

　　⑤这是写作(zuò)者(zhě)深夜里一瞬间(jiān)的感(gǎn)觉，并(bìng)不(bù)是真的月(yuè)亮东移。

　　⑥蛊惑：恶意的诱骗人，使(shǐ)人(rén)心意迷(mí)惑。

　　⑦吃吃(chī)：形容笑声。

　　⑧丁(dīng)丁：象(xiàng)声词。

　　元稹《景申秋》诗(shī)有“丁丁窗(chuāng)雨繁”句。

　　⑨栀子：一种常(cháng)绿灌木，春夏开(kāi)白(bái)花，极(jí)香(xiāng)。

　　⑩老(lǎo)：死(sǐ)的意思。

　　赏析：

　　第(dì)一段没有从较大场景(jǐng)着笔写(xiě)秋夜，而是劈头一句即以奇(qí)特的重复修辞格凸(tū)现枣树(shù)，如奇峰(fēng)突兀，赫然而立，十分醒目。

　　这种特写镜头(tóu)式的(de)表现(xiàn)手法既强调了两株枣树傲然独(dú)立、凛(lǐn)然不可(kě)侵犯的精(jīng)神风貌，又形(xíng)成了全文整体意境中的(de)骨脊，特别鲜(xiān)明突出。

　　第二段写深秋的夜空，作(zuò)者先点出(chū)并且(qiě)突出了它的“奇怪而(ér)高”，难以(yǐ)捉摸的特点(diǎn)。

　　然后写天空与人间难以弥合的距离，突出了它对(duì)人间的冷漠无情。

　　再写天空“闪闪的鬼䀹眼，冷眼”，更(gèng)写(xiě)出了天空(kōng)的阴险狡诈，对人(rén)间的敌视态(tài)度。

　　最(zuì)后写天空”自以为大有深意”，其实(shí)是隐藏杀机的微笑(xiào)。

　　把(bǎ)繁霜(shuāng)洒在野(yě)花草上(shàng)，自(zì)然是天空对人间生命(mìng)的虐杀。

　　第三段作者(zhě)以简(jiǎn)约而异常形象的笔触(chù)刻划了小(xiǎo)粉(fěn)红花的形象，善良、弱小而富有美(měi)丽的(de)梦幻，她出身(shēn)低微，不知道名(míng)字，而又十分柔弱。

　　这是一个可爱而又可怜的(de)形象，象(xiàng)征了当(dāng)时的青(qīng)年知识分子以及许许多(duō)多倍受恶势力摧残压迫的弱小者。

　　第四(sì)、五自然段是对枣(zǎo)树的赞(zàn)美，是全(quán)篇的核心。

　　作者饱含深情，不惜笔(bǐ)墨塑造枣树(shù)这(zhè)一战斗者(zhě)的形象。

　　他(tā)饱经沧桑：不仅经繁霜的虐杀(shā)，还有孩子(zi)们来打(dǎ)枣，甚(shèn)至给他留下皮伤；

　　他(tā)清醒冷静：他知(zhī)道小粉红花的梦(mèng)，也知道落叶(yè)的梦(mèng)，他知道有希望，也(yě)有(yǒu)困难，因而，他不靠虚妄的幻想(xiǎng)支撑自己，而执着(zhe)于现实的战斗；

　　他顽(wán)强不屈：他认准(zhǔn)敌人，绝不放过，“默默地(dì)铁似的(de)直刺着奇怪而高的天空(kōng)”及(jí)其帮凶月亮；

　　他坚韧不拔(bá)：不管(guǎn)情(qíng)况有什么变(biàn)化，面(miàn)对顽敌(dí)“他都一意要制他的死命(mìng)，不管他各式各(gè)样地映着许多蛊惑的眼睛(jīng)”，绝不轻易退下来。

　　最后三段着(zhe)重写(xiě)小(xiǎo)青虫，作者以饱含(hán)深情的笔(bǐ)调，称(chēng)颂小(xiǎo)青虫为(wèi)追求光(guāng)明而不惜牺牲的精(jīng)神，虽然小青虫有些莽撞，有的被烧死，有的(de)“在灯的纸罩上喘气”，但作者(zhě)对它们(men)的斗争热情(qíng)充满(mǎn)了敬意，因为(wèi)时(shí)代需要(yào)的是“不(bù)问成败而要战斗的(de)人(rén)们”，所以作者对(duì)小青(qīng)虫(chóng)活着的表示敬意，死了的表示祭奠。

　　作者对小青虫(chóng)的描写也(yě)进一步衬(chèn)托了(le)枣树的成熟、执着(zhe)和刚强。

　　创作背景：

　　此文写于1924年9月的北京。

　　当时(shí)，在(zài)帝国主义和北洋军阀相(xiāng)互勾结(jié)实行统治的情(qíng)况下，中国北(běi)方(fāng)的民主革命处于低潮。

　　同时，“54”退(tuì)潮(cháo)后新(xīn)文化(huà)战线发生了(le)分裂(liè)，思想界起(qǐ)了巨(jù)大分化，原(yuán)来“同一战阵中(zhōng)的伙伴”，“有的高升，有的退隐，有的前(qián)进”，而(ér)且北京(jīng)的文化界和教(jiào)育(yù)界又掀起(qǐ)一股提倡国(guó)粹(cuì)、整理(lǐ)国(guó)故，妄图将青年重新拉回(huí)故纸堆的复古(gǔ)思潮。

　　面(miàn)对这些社(shè)会的变故(gù)和强(qiáng)大的统治势力，作者鲁迅(xùn)不(bù)免孤寂(jì)、彷徨，时而感(gǎn)到一种(zhǒng)“成了游(yóu)勇，布不(bù)成阵”的苦闷，但(dàn)他没有(yǒu)丧失勇气和(hé)信心，一方面急切地找寻(xún)生力军，一方面孤军奋战，坚忍地进行反(fǎn)帝反封建的斗争。

　　这篇散(sàn)文诗，正(zhèng)是作者在这种(zhǒng)思想情感所(suǒ)作(zuò)。

鲁迅(xùn)说：我家门(mén)前门前有两(liǎng)棵树，一(yī)棵是枣树，另一棵也(yě)是枣树(shù)。是什么意思？

　　这(zhè)是一种重复的(de)写法。

　　这句话出(chū)自(zì)《秋(qiū)夜》的第一句，先描述(shù)门口有(yǒu)两(liǎng)颗树，但(dàn)是不说都是枣树，而是分成两次孙并(bìng)昌说，是一种特殊蔽弊的重复修辞手法，这会给读者造成冲(chōng)击感(gǎn)，也促进读者去(qù)深(shēn)思。

　　第一段没(méi)有从较大场(chǎng)景着笔写(xiě)秋(qiū)夜(yè)，而是劈头(tóu)一句即(jí)以(yǐ)奇特的重复修辞(cí)格凸现枣树，如奇峰突(tū)兀，赫然(rán)而立，十分(fēn)醒目。

　　这种特(tè)写镜头(tóu)式的表(biǎo)现手法既强调(diào)了两株枣树傲然独(dú)立、凛然(rán)不(bù)可侵犯的精神风貌，又形成了全文整体(tǐ)意境中的骨脊，特别鲜明突出。

　　象征手(shǒu)法

　　此文通(tōng)篇采用(yòng)象征手法，以(yǐ)枣(zǎo)树和天空的尖锐对立和斗争为轴心，精心构筑(zhù)了一个完整的具有强烈(liè)时代特点的(de)意(yì)象世界，作者以坚韧顽强的(de)枣树为(wèi)一方，写(xiě)了小粉红花的(de)柔弱而有美好的梦幻，写小青虫追(zhuī)求(qiú)光明而又有(yǒu)些莽撞(zhuàng)，写夜游鸟令恶势力丧胆的叫声(shēng)；

　　以天空为一(yī)方，写了星垦，月亮、繁霜，象征(zhēng)了恶势力及则扒(bā)其帮凶。

　　敌我双方的象征(zhēng)物(wù)互相(xiāng)对立而又和(hé)谐统一，形象反映了当时社会及(jí)其(qí)政治斗争(zhēng)形势，从而唤起了想象和联想(xiǎng)。

　　这种用象征手法(fǎ)构(gòu)筑完整意境的(de)方法(fǎ)，是此(cǐ)文一突出特点。

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