世界十大名画 排名，世界十大名画简介(jiè)是(shì)达(dá)•芬奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟》一样，作(zuò)为最(zuì)宝贵的名画之一，在世界上享有盛誉的。

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世(shì)界十大名画 排名，世界十(shí)大名画简介(jiè)

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不寻常的(de)事件。

　　一位(wèi)意大利人(rén)从巴(bā)黎的罗(luó)浮(fú)宮中将(jiāng)这幅(fú)画盗走。

　　当这一(yī)消息被报道(dào)出来之后，惋惜名画被(bèi)盗的呼声，不仅在法(fǎ)国，其至在(zài)世(shì)界的各个地方都沸(fèi)腾(téng)起来。

　　《蒙娜丽莎》的(de)另(lìng)一个标題叫《美丽(lì)的乔孔达(dá)》。

　　根据(jù)可(kě)靠(kào)的书面记载，画上(shàng)的夫人是那不勒(lēi)斯人(rén)，据说她的真名(míng)叫凯拉(lā)尔基妮。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁画《最(zuì)后的晚餐》是意(yì)大(dà)利伟大(dà)的(de)佛(fú)罗伦萨人(rén)列奥纳多(duō)•达•芬奇创作(zuò)的(de)世界名画。

　　它与著名(míng)杰作(zuò)《蒙娜(nà)丽莎》同为(wèi)达•芬奇的(de)代(dài)表作品，或许可以说《最后的(de)晚餐》取得了更(gèng)大的声(shēng)誉。

　　这幅(fú)巨作描绘在意大利米兰的慈悲圣母大(dà)修(xiū)道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何月虽(suī)没有定论，但完成于1499年是可(kě)靠的。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班牙(yá)画家(jiā)毕(bì)加索画。

　　毕加索罕年(nián)的(de)画风比较写实，后来成为立(lì)体(tǐ)派的代(dài)表人物。

　　这幅荦画是毕加索为(wèi)巴黎世(shì)界博(bó)览会西(xī)班牙(yá)馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月(yuè)夜》(又译《星光灿(càn)烂>>是在凡高神智(zhì)淸醒(xǐng)的(de)时画(huà)的，与《阿尔女(nǚ)郎》相比，画风(fēng)已(yǐ)大为(wèi)改(gǎi)观。

　　这倒不是凡高(gāo)又有(yǒu)什么新的理(lǐ)论•仍是出于茫然的不安和对自身(shēn)悲(bēi)剧的预感。

　　大(dà)宫女

　　大宫女这幅画在巴黎展(zhǎn)出时，引起(qǐ)了观众极(jí)大的抨击，人们说(shuō)，作为(wèi)达维特的(de)学(xué)生(shēng)，安(ān)格尔(ěr)走得(dé)太远(yuǎn)了，批评他“把(bǎ)人体(tǐ)的各(gè)个局部忽而放大(dà)、忽而(ér)缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引犮(bá)争(zhēng)论(lùn)的画，即便我们今天来看(kàn)，这个以大半个后背展现给我(wǒ)们的美丽宫(gōng)女(nǚ).她的身忖也确乎有些不(bù)同于常人：并不是我(wǒ)们(men)的(de)视觉出了毛病，而(ér)是画家(jiā)安格尔在这幅画(huà)中有不少越轨之处(chù)。

　　戴珍珠耳环的(de)少女

　　在(zài)作品(pǐn)《戴珍(zhēn)珠耳环(huán)的少(shǎo)女》中，维米尔描绘(huì)了一名身穿斑(bān)色“日(rì)本和服(fú)”式外衣，佩(pèi)戴蓝色(sè)头巾的少女(nǚ)。

　　少女侧身而坐，轻轻转(zhuǎn)头(tóu)回眸，心无旁(páng)骛地面对观者(zhě)。

　　她(tā)闪烁(shuò)的目光(guāng)中流露出殷切(qiè)之情，嘴唇(chún)微微开启，仿(fǎng)佛诉说着(zhe)什么。

　　画(huà)面(miàn)黑色背(bèi)景烘托出少女的形象，犹(yóu)如黑(hēi)暗(àn)中的一盏(zhǎn)明灯(dēng)。

　　这幅画另一(yī)个受(shòu)人关注(zhù)之(zhī)处，是少女(nǚ)左耳佩戴的(de)一(yī)只泪滴形(xíng)珍珠耳环(huán)，在少(shǎo)女颈部的(de)阴影里似隐似现(xiàn)，是整幅(fú)画的点睹之笔。

　　维纳(nà)斯的(de)诞(dàn)生

　　波提切利的(de)《维约斯(sī)的诞(dàn)生》和他的另(lìng)一幅作(zuò)品《春》都是他最受赞誉的作(zuò)品。

　　这(zhè)两幅画都是(shì)出于德•美(měi)第(dì)奇(qí)家(jiā)族的维尔拉持•卡(kǎ)斯特(tè)罗家。

　　《维纳斯的诞(dàn)生》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是一件(jiàn)大(dà)幅作品，制(zhì)作年(nián)代约在1487年，这(zhè)是距《春》10年(nián)后(hòu)，开始用画布代替(tì)木版画(huà)的(de)。

　　创造(zào)亚当

　　威(wēi)廉布(bù)莱(lái)克是浪漫主义(yì)绘画的杰出代(dài)表。

　　文艺复(fù)兴时期最伟大的艺术(shù)家之一，与(yǔ)达芬奇、拉斐尔并称文(wén)艺复兴三杰，一生(shēng)追求完美，他的风格(gé)几乎影(yǐng)响了三(sān)个(gè)世(shì)纪的艺术家，后人把小行星3001以他的(de)名字(zì)命名以示尊敬。

　　亚维(wéi)农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉红色(sè)时期”。

　　他(tā)这(zhè)一时期的(de)作品(pǐn)以描绘马戏(xì)团人物为主，形象虽(suī)然忧(yōu)郁却并(bìng)不(bù)孤寂。

　　他画出了(le)《亚维农的少女》，这是一(yī)幅具有里程(chéng)碑意义的著(zhù)名杰作(zuò)。

　　这幅巨幅油画，不仅标(biāo)志着毕加索个人艺术历程(chéng)中(zhōng)的重大转折，而(ér)且也(yě)是两方(fāng)现代艺术史上(shàng)的一次革(gé)命性(xìng)突破，它引(yǐn)发了(le)立体主(zhǔ)义(yì)运动的诞(dàn)生。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪后(hòu)期法国的印象学派画家中，有个年轻的莫(mò)奈，他的一幅题为《日出•印象》的油画，被称之(zhī)为整个印象派和他不人的代表作(zuò)之一。

　　《日(rì)出(chū)•印(yìn)象》描绘的是勒(lēi)阿(ā)弗尔港口的一个(gè)多雾(wù)的早晨(chén)。

世界十大名(míng)画排(pái)行榜世界上价(jià)值最高的十幅画

　　绘画是人们最容易接触到，也是学习成本最低(dī)的一种艺术，用手中的一支笔能(néng)创(chuàng)造出比黄金(jīn)、钻石更珍贵的(de)东西。

　　今天就盘点了世界十大名(míng)画排行榜，而其(qí)背后所(suǒ)反(fǎn)映的历史和思想比(bǐ)中国十大(dà)名画更加复杂，难以(yǐ)理解。

　　世界十大名(míng)画有哪些?下面就和小编一起来欣赏(shǎng)它(tā)们吧!

　　世界十大(dà)名画排行榜

　　1、蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠(zhū)耳环的少女(nǚ)

　　7、维(wéi)纳斯(sī)的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农(nóng)的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙(méng)娜丽(lì)莎的名气(qì)无需多言，几乎(hū)世界上所有的人都知道(dào)达(dá)芬奇画过(guò)一(yī)个(gè)无论哪个角度都在看着你的女人的画，位居世(shì)界十大(dà)名画排行榜第一位毫无疑问。

　　这副(fù)《蒙(méng)娜丽莎(shā)》是达芬(fēn)奇在佛(fú)罗伦(lún)萨文(wén)艺复兴时期创作的，他(tā)在1503年或1504年开始(shǐ)画《蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)》，并(bìng)于1519年(nián)去世前不久完成(chéng)。

　　这(zhè)幅画以丽(lì)莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨一(yī)个富裕家庭(tíng)的成员，女(nǚ)孩的爸爸和达·芬奇的爸(bà)爸是(shì)好朋(péng)友，有研究学者认为达(dá)·芬奇(qí)很(hěn)可能是受其父亲之命绘(huì)制(zhì)了(le)这幅肖像。

　　但是也有人(rén)认为蒙娜丽莎画(huà)作背景是中国的景观，她有可(kě)能是(shì)来自中(zhōng)国的奴隶(lì)。

　　这(zhè)幅画(huà)最神(shén)奇(qí)的地方就在(zài)于，你(nǐ)从哪个方向看去，都会感觉蒙娜丽莎在(zài)看着你(nǐ)，对你微笑。

　　而(ér)在现(xiàn)代人们用科(kē)学分析(xī)后(hòu)发现(xiàn)蒙(méng)娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的(de)恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅(fú)画的背后还(hái)隐(yǐn)藏着第二张脸，科学家通过多光谱扫描发现了三(sān)种(zhǒng)不同(tóng)的绘画(huà)，他(tā)们就隐藏(cáng)在蒙娜(nà)丽莎的(de)微笑背后。

　　如(rú)果我们将(jiāng)这些图像还(hái)原，那么(me)就会看到一个(gè)动态的蒙娜丽莎的(de)微笑。

　　除了画中无数未接的秘(mì)密之外(wài)，这副(fù)画的(de)经历也是(shì)十分(fēn)坎(kǎn)坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩(pèi)鲁贾偷(tōu)走了(le)《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国(guó)者认为蒙娜丽莎应该被送回意大利，在他的(de)公寓里(lǐ)画了两年之后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜(nà)丽莎又挂在巴黎的卢(lú)浮宫里，至于画中的人到底(dǐ)是谁，达芬奇是怎么完(wán)成这幅画的，他画(huà)这幅画的真正(zhèng)用意是什么(me)，也许都(dōu)不那么重要了。

　　在世界十(shí)大(dà)无价之(zhī)宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而(ér)且是唯(wéi)一(yī)一副画作。

　　二(èr)、最(zuì)后的晚餐

　　耶稣(sū)坐在桌(zhuō)子(zi)的(de)正中间,他的(de)门徒(tú)们分(fēn)别(bié)坐在他(tā)的左右围绕着整张桌子,而这是他们最后，因为其中(zhōng)有人出卖了耶稣。

　　世界十大名画排行榜第二位，同样是(shì)来(lái)自达芬奇的作品，《最后(hòu)的(de)晚餐》。

　　作品取材于《新约(yuē)圣经(jīng)》，犹太教祭司长(zhǎng)想在在夜(yè)间木梳子是桃木好还是檀木好，木梳子是桃木好还是檀木好呢(jiān)逮捕耶稣，而(ér)耶稣(sū)的(de)门徒犹(yóu)大出(chū)卖了他，在(zài)晚(wǎn)餐(cān)上耶稣对他的(de)门徒们说你们中有一(yī)个人要出卖(mài)我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤怒、或(huò)激动、或紧张。

　　《最(zuì)后的枣圆晚餐(cān)》表现的就是这一时刻的紧张场面。

　　而(ér)坐(zuò)在最(zuì)右的(de)犹大十分慌(huāng)乱，手肘(zhǒu)碰倒了盐瓶(píng)，身体后(hòu)仰，满脸的惊恐(kǒng)与不安。

　　达(dá)·芬奇于1495年开始(shǐ)创作《最后的晚餐》，并(bìng)于(yú)1498年完成。

　　可(kě)能对于不信教，不了(le)解西方历史的人来说对于画中所要表达的意(yì)思(sī)和(hé)意境(jìng)并不太理解。

　　但是(shì)我们单纯的从绘画手(shǒu)法来看(kàn)，12个人(rén)物不同(tóng)的神态、手(shǒu)势、眼神以及行为都(dōu)刻画的细(xì)致入微。

　　三(sān)、格尔尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是十幅毕(bì)加索最贵的画之一，毕加索在20世纪30年代时(shí)是受西(xī)班牙共(gòng)和国政府的(de)委托，为1937年在巴(bā)黎举行的(de)凳念塌国(guó)际(jì)博览会西(xī)班牙馆而创作，画面中表现力1937年德国空军疯狂轰炸西(xī)班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这(zhè)幅画展示了(le)战争的悲剧和对个人，尤其是(shì)无辜平民的(de)痛苦，毕(bì)加索绘(huì)画(huà)的目的(de)是将全世界的(de)注意力吸引到德国轰炸机对巴斯克(kè)小(xiǎo)镇(zhèn)格(gé)尔尼卡的轰炸，这些(xiē)人在(zài)西班牙内战期间支持佛朗(lǎng)哥将军的民族主义力量。

　　结合立体(tǐ)主义、超现实主义(yì)风格，表现痛苦、受难(nán)和兽(shòu)性(xìng)。

　　把具象的手法与立体主义(yì)的手法相结合(hé)，并(bìng)借助几何线的组合，以(yǐ)激动人(rén)心的(de)形象艺(yì)术语言，控诉(sù)了法西斯(sī)战争(zhēng)惨无人道的(de)暴行，位列世界十大(dà)名画排行榜第三(sān)位。

　　四、星月夜(yè)

　　这幅画现在已经成为了(le)随处(chù)可(kě)见的背(bèi)景(jǐng)图片、装(zhuāng)饰画等，与其梵高他(tā)的作品不同(tóng)，在世(shì)界(jiè)十大名画排行榜中星月夜是唯一一幅即使你对艺术一(yī)无所知，但(dàn)是(shì)依然会很单纯的认为它很好(hǎo)看。

　　《星月夜》是梵高最著名的(de)画(huà)作之一，已成为(wèi)现代文(wén)化中(zhōng)最著名的画作(zuò)之一(yī)，这幅画展示了圣瑞米的村庄，在一个盘(pán)旋(xuán)的天空(kōng)下，从庇护向(xiàng)北，左边的柏树(shù)被(bèi)添加到(dào)构图中。

　　在这幅画(huà)中，天高尺地间的景象化作了浓(nóng)厚、有力的颜料浆，顺(shùn)着画笔(bǐ)跳动的轨迹，而涌起阵(zhèn)阵(zhèn)旋(xuán)涡。

　　整个画面，似乎被一股汹涌(yǒng)、动荡的(de)激(jī)流所(suǒ)吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮、星云在旋转(zhuǎn)，而那翻卷缭绕、直(zhí)上云端(duān)的柏树，看起来像是一团巨大的黑色火舌，反映出画家(jiā)躁动不安的(de)情感和(hé)狂(kuáng)迷(mí)的(de)幻觉(jué)世界(jiè)。

　　自1941年以(yǐ)来，它一(yī)直是纽(niǔ)约现代艺术博物馆的永久藏品，星夜高分辨(biàn)率(lǜ)的(de)图像(xiàng)可以在这(zhè)里找到。

　　在创作这副作(zuò)品时梵高已经深(shēn)受精神病的困扰，割(gē)掉(diào)了自己的耳(ěr)朵(duǒ)，也许在这种一无(wú)所有，绝望的状态下梵高看到了(le)他心中这世界(jiè)上(shàng)最美的景(jǐng)色。

　　五、大宫女

　　大(dà)宫.女(nǚ)最(zuì)早在巴黎展出时家德·凯拉特里曾说(shuō)这简直就(jiù)是(shì)畸形，安格尔的这位宫女的背部至少(shǎo)多了三(sān)节(jié)脊(jí)椎骨(gǔ)。

　　这副画(huà)引(yǐn)起了极大的(de)争议(yì)和抨击，然而安格尔的(de)学生阿(ā)莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉(lā)特里可能是对(duì)的，可是这又怎么(me)样呢?也许正因为这段秀长的腰部才(cái)使她(tā)如(rú)此柔(róu)和，能一下子慑(shè)服住观众。

　　假如(rú)她的身体比例绝对地准确，那就很(hěn)可能(néng)不这样诱(yòu)人(rén)了!”

　　《大宫女》就严格的古(gǔ)典风格去要(yào)求，确(què)实存(cún)在很多不和谐的地方(fāng)。

　　但安格尔坚定自己的美学信念，从历史的(de)角度去认识，具有(yǒu)极(jí)大(dà)的勇气。

　　一直距今(jīn)与规则中是(shì)无法做出创造性的东西，只有(yǒu)跳出规则，在规则之外来思(sī)考，才能创造出新的(de)、前所未有(yǒu)的(de)震撼(hàn)。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我(wǒ)们在小学(xué)的美术(shù)课本(běn)上就(jiù)已经见(jiàn)过(guò)，虽然当(dāng)时并不可(kě)能有人能理(lǐ)解它的价值(zhí)所在(zài)。

　　这是梵高最被人熟知(zhī)的一幅作品，或者说它是(shì)一组(zǔ)作品。

　　在绘画艺术的漫(màn)长历史中(zhōng)，梵高的向(xiàng)日葵似乎成(chéng)为(wèi)最(zuì)具代(dài)表性的(de)作品，它甚至成了(le)艺术史上的一座丰碑。

　　它还(hái)向我们(men)展示(shì)出一位(wèi)伟(wěi)大艺术家的精神世界。

　　以(yǐ)短(duǎn)暂的笔(bǐ)触把向日葵的(de)黄色画得极其刺(cì)眼(yǎn)，每朵花如燃烧的(de)火焰一般，细碎的花瓣和(hé)葵叶(yè)象火苗一(yī)样(yàng)布满画面(miàn)，整(zhěng)幅画尤如燃遍画布的(de)火焰，显出画家狂热般的生命激(jī)情。

　　越是大(dà)师，越是能在(zài)最平常最简(jiǎn)单的东西中(zhōng)表达出自己的情(qíng)感和艺术性(xìng)。

　　七、维(wéi)纳(nà)斯的(de)诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德(dé)罗·波提切(qiè)利公元(yuán)1487年(nián)间创(chuàng)作的一幅画，这幅画描绘(huì)了女神维(wéi)纳斯(sī)诞(dàn)生时的情景(jǐng)，画(huà)面(miàn)上(shàng)人物的(de)体态和衣纹表现十分出色，人物与自然背景也(yě)达到巧妙(miào)的和谐(xié)统一。

　　维纳斯是那样无(wú)动于衷地以羞怯和幽怨的感(gǎn)情(qíng)在对(duì)待(dài)一切，她对于生活(huó)的未来不是(shì)充满乐(lè)观的信心，而是(shì)感到惆怅和迷(mí)惑，这也是波提切利(lì)矛(máo)盾(dùn)世界观的反(fǎn)映(yìng)。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗(luó)在创作这副画时，心情(qíng)极(jí)为(wèi)悲愤，因(yīn)为他(tā)是被迫在西斯廷礼(lǐ)拜堂屋顶壁上(shàng)作(zuò)画(huà)的，整(zhěng)个(gè)壁画面(miàn)积达500平方米左右，是(shì)美术史上最木梳子是桃木好还是檀木好，木梳子是桃木好还是檀木好呢大的壁画之一。

　　其(qí)中(zhōng)《创(chuàng)造亚(yà)当》最为出色，画(huà)中亚当的形象(xiàng)体态健壮，气魄宏伟，具(jù)有强烈的(de)意志与力(lì)量，显(xiǎn)示(shì)了艺术(shù)家在写实的(de)基础上非同寻常的理想加工，予同(tóng)时代人(rén)深刻(kè)的启(qǐ)示。

　　亚当全身裸(luǒ)体，躺在左(zuǒ)边(biān)的陆(lù)地上(shàng)，一手伸(shēn)向(xiàng)大神。

　　神与人的手指象(xiàng)接电似的相(xiāng)互(hù)交流，这里表现(xiàn)了(le)充满精力的(de)老人(rén)和年轻而美(měi)丽的生命的诞生。

　　体(tǐ)现了创造者的权威和被创(chuàng)造(zào)者(zhě)的信心。

　　我们不得不感慨于(yú)大(dà)师的才(cái)华(huá)，不论在(zài)什么情况下(xià)，都能创作(zuò)出世界(jiè)十(shí)大(dà)名画这(zhè)样(yàng)水(shuǐ)准(zhǔn)的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也许是(shì)是历史上(shàng)将女人画的(de)最难(nán)看的画，当然这(zhè)只是我等(děng)俗(sú)人的眼光。

　　从艺术角度来(lái)看《亚威农少(shǎo)女》开创了法国立体主义(yì)的新局面，毕加索与勃(bó)拉克也成了这(zhè)一画派的风云人(rén)物(wù)。

　　这是一幅与以往的艺术方法彻底决裂的立(lì)体主义作品，当时不免要遭(zāo)到来自社会各(gè)方面的嘲讽(fěng)和指责。

　　总之(zhī)，这些形象使人观后产(chǎn)生(shēng)作呕(ǒu)感。

　　当(dāng)诗人把这(zhè)些形(xíng)象与亚(yà)威农(nóng)相(xiāng)联系时(shí)，观(guān)众似乎受了侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗(sú)。

　　殊(shū)不知，这(zhè)幅画(huà)在以后的十几年中(zhōng)竟(jìng)使法国的立体主义(yì)绘画(huà)得到空前的发展，甚而波及到其(qí)他领域。

　　不仅(jǐn)在美术上，连芭蕾(lěi)舞(wǔ)、舞台设计、文学、音乐上，都引起(qǐ)了极大的(de)共鸣。

　　十、日出·印象(xiàng)

　　日出印(yìn)象(xiàng)是莫(mò)奈在(zài)1873年在阿弗尔(ěr)港口创作的一幅(fú)写生画，当时莫奈并(bìng)没有给它命名，直到一名新闻记(jì)者讽(fěng)刺莫(mò)奈(nài)的画是"对美(měi)与真(zhēn)实的否定，只能(néng)给人一(yī)种(zhǒng)印(yìn)象"。

　　于是莫(mò)奈于是就给这幅画起了(le)个(gè)题(tí)目(mù)《日出·印象》。

　　它(tā)作(zuò)为一幅海(hǎi)景写生画(huà)，整个(gè)画面笼罩在(zài)稀薄(báo)的灰色调(diào)中，笔(bǐ)触画(huà)得非常随意、零(líng)乱(luàn)，展示了一种雾气交融(róng)的(de)景象。

　　日(rì)出(chū)时，海上雾气迷朦，水中反射着(zhe)天空(kōng)和太阳的颜色(sè).岸上景色(sè)隐隐约约(yuē)，模模(mó)糊糊看(kàn)不清，给人一种瞬间的(de)感受。

　　十(shí)大名(míng)画

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