古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的上一句怎么(me)读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在(zài)牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描(miáo)写农(nóng)村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落(luò)日(rì)三者(zhě)有机地(dì)融(róng)合起来，描绘(huì)了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图(tú)画,为后两(liǎng)句写牧童(tóng)出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落(luò)日倒映在水中的(de)形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童(tóng)不是规矩地骑，而(ér)是随(suí)意(yì)横坐在牛(niú)背(bèi)上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了(le)这样(yàng)的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了(le)牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)是什(shén)么意(yì)思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏(zòu)着不成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇，单独解(jiě)释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是(shì)作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我们就(jiù)一(yī)起来(lái)欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景(jǐng)之作，都(dōu)是(shì)诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进(jìn)行这方(fāng)面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本(běn)就是(shì)题在(zài)画上的(de)。

　　此诗是(shì)其中的(de)较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构(gòu)成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图(tú)：在四周长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满满的，太(tài)阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山(shān)后），倒(dào)映在冰凉(liáng)的(de)池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛(dí)随(suí)意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句(jù)写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在(zài)春末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵(líng)运(yùn)《登池(chí)上楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形象地现出(chū)落日挂(guà)在(zài)山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘(táng)中(zhōng)的(de)绿草与澄净的池(chí)水，带(dài)出(chū)青(qīng)山与落日，中间以一(yī)“浸”字作(zuò)维系，使池(chí)塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的(de)可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一种欣(xīn)赏的目光(guāng)去看牧(mù)童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们(men)生活自由自在(zài)的环境，故(gù)写牧童，让(ràng)其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是(shì)诗人厌倦了尘世(shì)的(de)喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与主角的布局，都非常(cháng)协(xié)调，而画中之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给(gěi)人一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大(dà)，写景则(zé)集中在池(chí)塘上，写人则(zé)集中在牧(mù)童上，又都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优美的田(tián)园之中，使人对悠(yōu)然恬(tián)静的乡(xiāng)村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的(de)牧童，代之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村(cūn)景色，因诗(shī)人(rén)的心情不同，摄取(qǔ)的(de)画面便不同(tóng)，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一(yī)是惆怅落(luò)寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都(dōu)很(hěn)不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔(xián)着彤红的(de)落日(rì)，一起把影子(zi)倒映(yìng)在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪这(zhè)句话的(de)意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译孙权劝学中的古今异义，劝学中的古孙权劝学中的古今异义，劝学中的古今异义词整理今异义词整理p>

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中(zhōng)在一、二两(liǎng)句(jù)，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三(sān)者有机地融合(hé)起来(lái)，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽(lì)的(de)图画,为(wèi)后两句写牧童(tóng)出场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时令的景(jǐng)物(wù)特(tè)点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人(rén)味很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和落日倒(dào)映(yìng)在水中的形象，生动(dòng)形(xíng)象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不是规矩地骑(qí)，而是(shì)随意横(héng)坐在牛(niú)背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活(huó)泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境(jìng)，那(nà)牧童自然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句(jù)诗的(de)意思(sī)是：山衔住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗(shī)出自(zì)于(yú)哪里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻译(yì)也放出来(lái)了，便于大家理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水草的池(chí)塘里，池(chí)水灌得满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉得(dé)比较重要的(de)词(cí)汇，单独(dú)解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在(zài)山(shān)腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作(zuò)于(yú)作者(zhě)晚年隐居，游览农(nóng)家之时(shí)（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就(jiù)一起来(lái)欣赏评析一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却(què)更多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些(xiē)作家(jiā)常(cháng)以七绝的形式(shì)，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是(shì)其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池(chí)塘里，池中(zhōng)的水灌得(dé)满满的(de)，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是(shì)落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他(tā)拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形象地现出落(luò)日(rì)挂在山头上(shàng)的情(qíng)况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与落(luò)日，中(zhōng)间(jiān)以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色(sè)彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了(le)乡野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带(dài)着(zhe)一种欣赏的(de)目光去看牧(mù)童(tóng)、写村(cūn)晚，他十(shí)分满足于这样一种自(zì)然风光优美、卜宽人们(men)生(shēng)活自由(yóu)自(zì)在的环(huán)境(jìng)，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面(miàn)，无(wú)论是(shì)色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而(ér)画(huà)中之景、画外之声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不(bù)大(dà)，写景则集中在(zài)池塘(táng)上，写(xiě)人(rén)则(zé)集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把(bǎ)人引入了江南(nán)优美的田(tián)园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛(niú)背(bèi)无人(rén)卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中少了(le)个天真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代(dài)之(zhī)以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的(de)画面便(biàn)不(bù)同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因此诗(shī)家有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大(dà)家都很(hěn)不是(shì)熟悉了，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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