古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)是(shì)“山衔落(luò)日浸寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句(jù)话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一(yī)句等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了(le)池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　写景文(wén)字(zì)集(jí)中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图(tú)画,为后(hòu)两句(jù)写牧童出场布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物(wù)特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落(luò)日倒映在(zài)水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意(yì)横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)，表现(xiàn)了牧童的(de)调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那(nà)牧(mù)童自(zì)然就是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是(shì)什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗的(de)意思是：山衔住(zhù)落日(rì)淹没了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家把翻译(yì)也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池(chí)塘(táng)里(lǐ)，池水灌得满满的(de)，山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些(xiē)我(wǒ)觉得比(bǐ)较重要的(de)词(cí)汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被(bèi)山(shān)咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到这了(le)，我(wǒ)们就一起来(lái)欣赏(shǎng)评(píng)析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的(de)不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋(sòng)人(rén)却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一(yī)些(xiē)作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较(jiào)有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在(zài)四周长满青(qīng)草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉(diào)一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩(hái)子横(héng)坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘”是(shì)说节令(lìng)已在春末(mò)，池塘(芬迪和gucci是一个档次吗，芬迪和gucci是一个档次吗táng)里的(de)青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地(dì)现(xiàn)出落日挂在山(shān)头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字(zì)，写落日青山倒(dào)映(yìng)水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏(shǎng)的目光去看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分满足于(yú)这(zhè)样(yàng)一(yī)种自然(rán)风光优美(měi)、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故(gù)写(xiě)牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世(shì)外桃源般(bān)的画(huà)面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的搭(dā)配，还是背(bèi)景与主角的布局(jú)，都(dōu)非常协调(diào)，而画(huà)中之(zhī)景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人则(zé)集(jí)中在牧童(tóng)上，又都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚”二字落(luò)笔，把(bǎ)人引入了(le)江(jiāng)南优美的田(tián)园(yuán)之(zhī)中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村(cūn)生(shēng)活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画(huà)面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人(rén)的心(xīn)情不(bù)同，摄取(qǔ)的(de)画面便不(bù)同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今(jīn)四川(chuān)眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十四(sì)。

　　古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)上一(yī)句(jù)怎(zěn)么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，芬迪和gucci是一个档次吗，芬迪和gucci是一个档次吗随口吹着，也没有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景(jǐng)文字(zì)集中在一、二两(liǎng)句(jù)，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘(táng)、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物(wù)特(tè)点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写(xiě)山(shān)和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不(bù)是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧(mù)童(tóng)的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩(cǎi)和(hé)谐，基调清新，有(yǒu)了这样(yàng)的环境(jìng)，那牧(mù)童自然就(jiù)是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的(de)了(le)。

　　同时，也表现出了(le)牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意(yì)思(sī)

　　这(zhè)我会(huì)！这一(yī)句诗的(de)意(yì)思是：山(shān)衔住落(luò)日淹(yān)没(méi)了水波(bō)。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛(dí)无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也(yě)放出(chū)来(lái)了，便于(yú)大(dà)家理解这首诗：

　　在(zài)一(yī)个长满水草的池塘里，池(chí)水灌(guàn)得满满的，山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意地(dì)用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些(xiē)我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

芬迪和gucci是一个档次吗，芬迪和gucci是一个档次吗　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应(yīng)当是作于(yú)作者晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览农(nóng)家(jiā)之时（很(hěn)可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的(de)不(bù)少(shǎo)写景之作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家(jiā)常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本(běn)就是(shì)题在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的(de)水灌(guàn)得满(mǎn)满的(de)，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落(luò)山后(hòu)），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句(jù)“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节(jié)令已在(zài)春(chūn)末，池塘里的青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池(chí)上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显出节(jié)令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是(shì)说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句(jù)写远山(shān)落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地(dì)现出落日(rì)挂在山(shān)头上的情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王(wáng)安(ān)石(shí)“北(běi)山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为(wèi)中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的(de)池水，带出青(qīng)山与(yǔ)落日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们(men)生(shēng)活自由(yóu)自(zì)在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般(bān)的(de)画面，无论(lùn)是色彩的搭(dā)配(pèi)，还(hái)是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调(diào)，而(ér)画中之景(jǐng)、画(huà)外之声(shēng)，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美(měi)的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村(cūn)生(shēng)活充满着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面中少了个(gè)天真烂漫(màn)的牧童，代(dài)之(zhī)以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗(shī)人(rén)的(de)心情(qíng)不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充(chōng)满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震(zhèn)，相信(xìn)大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢(ne)我就(jiù)介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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