古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落日，一(yī)起(qǐ)把(bǎ)影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么(me)以及古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为(wèi)你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是(shì)什(shén)么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池(chí)塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家(jiā)还(hái)；<碾压与辗轧的区别是什么，辗轧与碾压有什么区别/p>

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没(méi)有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山(shān)、落日三者(zhě)有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时令的景(jǐng)物特点，写出了景色(sè)的(de)生机(jī)一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟人味很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是(shì)规(guī)矩地骑，而(ér)是随意(yì)横(héng)坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的(de)环境，那牧(mù)童(tóng)自然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧(mù)童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的(de)情致。

山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗(shī)的意(yì)思(sī)是：山衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整(zhěng)的原文是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻译(yì)也放出来了，便于大(dà)家(jiā)理解这首诗：

　　在一(yī)个(gè)长满水草的(de)池塘里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落(luò)日(rì)淹没了(le)水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐在牛背上(shàng)，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单(dān)独(dú)解(jiě)释给(gěi)大(dà)家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作(zuò)于(yú)作者(zhě)晚年隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很(hěn)可能为宋(sòng)度(dù)宗年(nián)胡(hú)唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这了(le)，我们就一(yī)起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中的(de)不(bù)少写景之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之画，多(duō)为(wèi)妙手天成；宋人却更多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些(xiē)作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图(tú)：在四周长满青草(cǎo)的(de)池塘里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家的孩子横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背，他拿(ná)着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘(táng)里(lǐ)的青(qīng)草已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出(chū)落日挂在山头(tóu)上的(de)情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净的(de)池水，带出青山(shān)与落(luò)日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字作维系(xì)，使池塘(táng)显(xiǎn)得很(hěn)热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的(de)可爱，村童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的(de)目光(guāng)去看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足(zú)于这(zhè)样一种自然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的环境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘(chén)世的(de)喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色(sè)彩的(de)搭(dā)配，还是背(bèi)景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景(jǐng)则集中在池塘上，写(xiě)人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画(huà)面中(zhōng)少了(le)个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面(miàn)便(biàn)不(bù)同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不(bù)是(shì)熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍(shào)一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四(sì)川眉(méi)山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七(qī)十(shí)四。

　　古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么(me)是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是什么(me)以及(jí)古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪这句话(huà)的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的上一句(jù)怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你整理以(yǐ)下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。碾压与辗轧的区别是什么，辗轧与碾压有什么区别p>

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的(de)落(luò)日(rì)，一(yī)起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了(le)一幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图画,为(wèi)后两(liǎng)句(jù)写牧(mù)童(tóng)出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写(xiě)出(chū)仲夏时(shí)令的景物(wù)特点，写出了景(jǐng)色的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的(de)形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意横(héng)坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境(jìng)，那(nà)牧童(tóng)自然就是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲(xián)自在(zài)的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的(de)意思是：山(shān)衔住(zhù)落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一句诗出(chū)自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文(wén)是这(zhè)样(yàng)的(de)：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水草的(de)池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，山(shān)衔住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子(zi)横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹(chuī)奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较(jiào)重要(yào)的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很(hěn)可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写(xiě)景(jǐng)之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作(zuò)家常以(yǐ)七绝的形式(shì)，进行这(zhè)方面的(de)艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感到(dào)这些诗(shī)本(běn)就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的(de)农村晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中的(de)水灌得满满的，太(tài)阳(yáng)正要落山，红红的(de)火(huǒ)球(qiú)好像被(bèi)山吃掉(diào)一样（是落(luò)山(shān)后），倒映在冰凉的池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说(shuō)节令已在春末(mò)，池塘里的青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运《登池(chí)上楼》名(míng)句(jù)“池(chí)塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的(de)池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字(zì)作(zuò)维系，使(shǐ)池(chí)塘(táng)显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚景的(de)可(kě)爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种自然风(fēng)光优美、卜(bo)宽人(rén)们生活自由自(zì)在的环境，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无(wú)拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这首诗描绘的(de)确实是(shì)一幅(fú)悠(yōu)然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无(wú)论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的(de)布(bù)局，都(dōu)非常协调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大(dà)，写(xiě)景则(zé)集中(zhōng)在(zài)池塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人引入(rù)了江南优美(měi)的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的(de)乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗(shī)比(bǐ)，画面中少了个天真(zhēn)烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画(huà)面便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家(jiā)有“一切(qiè)景语皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大(dà)家(jiā)都很(hěn)不(bù)是(shì)熟悉了(le)，这(zhè)里呢我就(jiù)介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十四。

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