古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句(jù)话的意(yì)思，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意是(shì)什(shén)么，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下(xià)一句等问题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下知识(shí)：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗(shī)人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的(de)诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来(lái)，描绘了一(yī)幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒(dào)映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现了牧童的调皮(pí)可(kě)爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐(xié)，基(jī)调清(qīng)新，有(yǒu)了这样的环(huán)境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗(shī)的意思是：山衔(xián)住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的(de)原文是这(zhè)样的：

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出(chū)来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着不(bù)成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉得(dé)比较重要的词(cí)汇，单独(dú)解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于(yú)作(zuò)者晚年隐居，游(yóu)览农家(jiā)之(zhī)时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我(wǒ)们(men)就(jiù)一起来(lái)欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中的不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗(shī)中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘里(lǐ)，池(chí)中的水(shuǐ)灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球(qiú)好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末(mò)，池塘(táng)里的青(qīng)草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨得(dé)很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的(de)情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落(luò)日青山倒(dào)映水中，与(yǔ)王安石(shí)“北(běi)山(shān)输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他(tā)十(shí)分满足(zú)于(yú)这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们(men)生活自由自在的(de)环境(jìng)，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是(shì)他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘(huì)的确实是一(yī)幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布(bù)局，都非常协调(diào)，而(ér)画中之景、画外之(zhī)声，又给人(rén)一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则(zé)集中(zhōng)在(zài)池塘(táng)上(shàng)，写(xiě)人则(zé)集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把人引入了(le)江南优(yōu)美的(de)田(tián)园(yuán)之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代(dài)之以牛(niú)背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的(de)农村景(jǐng)色，因诗人的(de)心情(qíng)不(bù)同，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么是“山衔落(luò)日(rì)浸寒漪”的意(yì)思是(shì)青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的上(shàng)一句(jù)怎么读(dú)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的(de)下(xià)一句等问(wèn)题，小编(biān)将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了池(chí)塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横(héng)骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　美女脱了个精光露出奶囗和尿囗写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三者有机地融(róng)合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时(shí)令的景物特点，写出(chū)了(le)景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基(jī)调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日(rì)淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来(lái)了(le)，便于(yú)大(dà)家理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意(yì)地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上(shàng)波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作于(yú)作(zuò)者晚年隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很可能(néng)为宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了(le)，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇(piān)文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形式，进行(xíng)这方面的(de)艺术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这(zhè)些诗本就(jiù)是(shì)题(tí)在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了(le)一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在(zài)四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳(yáng)正要(yào)落(luò)山，红红(hóng)的(de)火球(qiú)好像被山吃掉一样（是(shì)落山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的(de)农村(cūn)晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢多雨季(jì)节(jié)，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次句(jù)写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地(dì)现(xiàn)出落(luò)日挂在山(shān)头上的(de)情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒映水中，与王(wáng)安石(shí)“北山输(shū)绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净(jìng)的池(chí)水，带出青(qīng)山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得(d美女脱了个精光露出奶囗和尿囗é)很热(rè)闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然(rán)自得(dé)，纯(chún)朴无邪(xié)美女脱了个精光露出奶囗和尿囗而快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着(zhe)一(yī)种欣赏的目光去看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十(shí)分满足(zú)于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜(bo)宽人们生活(huó)自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般(bān)的画面(miàn)，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协调(diào)，而画中之(zhī)景、画(huà)外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不大，写景则(zé)集(jí)中(zhōng)在池(chí)塘上，写人则集中(zhōng)在(zài)牧童(tóng)上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人(rén)对(duì)悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的(de)牧童(tóng)，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色，因(yīn)诗人的心情不同(tóng)，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七(qī)十四。

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