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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫(fū)斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科(kē)夫斯基(jī)最著(zhù)名和(hé)最具(jù)有(yǒu)代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作(zuò)曲家(jiā)，也是俄(é)国(guó)民族乐派(pài)的代(dài)表(biǎo)人物。

　　其风(fēng)格直接和间接地影响了很(hěn)多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之(zhī)前(qián)，柴科夫斯(sī)基因被认为追(zhuī)随西(xī)方音乐风格而不是真正的民(mín)族乐派(pài)，在创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获得世界(jiè)范围(wéi)的影响，真(zhēn)正走向(xiàng)世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基(jī)的(de)早(zǎo)期作品，写于(yú)1874-1875年(nián)，当(dāng)时正是农奴(nú)改革之后(hòu)，由封建生(shēng)产关系转向资本主义生产关系(xì)。

　　作品(pǐn)完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾(céng)向(xiàng)当(dāng)时(shí)的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求(qiú)意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认(rèn)为它“一无是处(chù)、无可(kě)救药”要求柴科(kē)夫斯(sī)基必须(xū)按照自己的(de)意(yì)思修改，他才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一(yī)个音符也不该，我要按照现在的(de)样(yàng)子付印(yìn)。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯”的标(biāo)题抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了(le)这(zhè)首(shǒu)协奏曲，以(yǐ)改正了自己的(de)错误。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基因之维护了自(zì)己的创作个(gè)性和自由(yóu)、人格感和自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐(lè)以抒情(qíng)性的美丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄的结合(hé)而(ér)见长，他(tā)吸收意大利歌(gē)剧、法国(guó)芭(bā)蕾、德国交(jiāo)响曲的(de)创作特色，使其作品色彩异常丰(fēng)富(fù)，但因(yīn)感情因(yīn)素(sù)太多地带入创作(zuò)，又使曲(qū)式结构不(bù)那(nà)么完美常被情(qíng)绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个(gè)意(yì)义上说，他的音乐又(yòu)往(wǎng)往是最感人(rén)的音乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 第一(yī)乐章想要表(biǎo)现什么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调(diào)主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题(tí)据说(shuō)是柴科(kē)夫斯(sī)基在(zài)卡缅科集市(shì)上(shàng)，从(cóng)一个盲(máng)乞(qǐ)那里采集到(dào)的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可(kě)夫斯基(jī)的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头(tóu)是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章(zhāng)整(zhěng)个(gè)都是快速的(de)节奏，音乐(lè)开始时(shí)的几(jǐ)十(shí)次(cì)琴(qín)键的重(zhòng)击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师”的(de)柴(chái)可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激进，高昂的(de)气(qì)势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到了(le)生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章(zhāng)中(zhōng)间(jiān)也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的(de)，但是，总体上(shàng)还是(shì)快的节(jié)奏，让我(wǒ)们感觉在这样(yàng)的(de)都(dōu)市的生活的艰难(nán)，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一(yī)直在(zài)听这首曲子(zi)，甚至把(bǎ)第一乐(lè)章的开头曲作为我的(de)手机铃声。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的(de)震撼”，开篇曲这(zhè)种(zhǒn谬赞是什么意思啊 缪赞和谬赞的区别是什么g)震撼(hàn)是难以详(xiáng)细描述(shù)的，我(wǒ)也找不到什(shén)么(me)好的言语(yǔ)来描(miáo)述，但是我并(bìng)不认(rèn)为“将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现(xiàn)了他(tā)的全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不(bù)得章法的(de)，如果(guǒ)按(àn)照严(yán)格的音律(lǜ)格式(shì)去套，我就什(shén)么也感受不到，而更多的是在静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔(ěr)的一个片段或是凸起的音符就会深深的(de)把(bǎ)我打(dǎ)动。

　　在听(tīng)这首协奏(zòu)曲的时候(hòu)，有好几次(cì)，我感到仿佛(fú)是(shì)魔音一般钻进了(le)我的心，使我不能再坐在那里，只(zhǐ)有(yǒu)起身在屋(wū)里(lǐ)四处走动才能(néng)使让(ràng)州我的激动(dòng)慢慢的平息下(xià)来！我是个不善于表(biǎo)达感(gǎn)情的人，所以有时除了(le)走动，偶尔(ěr)还(hái)会感到(dào)全身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内(nèi)涵我都(dōu)没有感受(shòu)出来，但(dàn)是我也没(méi)有刻意去感(gǎn)受，就像久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲(qū)带给我那淋漓的快感和幸福(fú)感，就够了(le)吧！

　　希望我在很多年(nián)以(yǐ)后，再(zài)重(zhòng)听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处(chù)，去(qù)感受(shòu)他那颗细腻却又(yòu)敏(mǐn)感，易受伤害的(de)心(xīn)！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著(zhù)名的钢琴家(jiā)、莫斯(sī)科音乐学院(yuàn)第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯(sī)坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作(zuò)品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据(jù)说是柴科(kē)汪蠢夫(fū)斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集(jí)到的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题(tí)为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以(yǐ)独奏行板主题(tí)，加上(shàng)颤音与(yǔ)音(yīn)型(xíng)装饰(shì)变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小调(diào)，回旋(xuán)曲式，在4小节(jié)引(yǐn)子后，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题，接着小提琴(qín)以降D大调用八度(dù)奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成(chéng)辉(huī)煌的结尾。

　　主部(bù)主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来(lái)唱春歌》，音(yīn)乐表(biǎo)现春(chūn)天来(lái)了，农时即将开始的(de)欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒(shū)情优美(měi)的(de)同时也充满生机，音乐洋溢(yì)着青春(chūn)和(hé)难以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇是将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可(kě)以说(shuō)柴可夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐(lè)章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的(de)重(zhòng)击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师(shī)”的(de)柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市(shì)的生活虫们感到(dào)了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中间也是(shì)有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上(shàng)还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生(shēng)活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏(zòu)马上舒缓下来，如果说(shuō)听(tīng)第一(yī)乐章让你感觉是(shì)面对汹涌澎湃的(de)大海的话，那么第二(èr)乐(lè)章就是让你步(bù)入(rù)了森林中畅快流动(dòng)的小(xiǎo)溪，不时的还(hái)会有(yǒu)活泼的小动物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢(kàng)奋的心情得以(yǐ)缓(huǎn)解，你能感受到(dào)生活在都(dōu)市的你依(yī)然有着成功(gōng)的欢愉，清新(xīn)流动的旋律让你对生(shēng)活(huó)的希(xī)望充满信心，整个人就像是沐(mù)浴在温暖(nuǎn)的阳光(guāng)中，呼吸着明(míng)媚的(de)空气（不要以为我用错了(le)形容词，空气的明(míng)媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力(lì)也就油然而生(shēng)。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的(de)节奏(zòu)，但是同时也有着(zhe)优雅的旋律，这(zhè)是成功(gōng)后(hòu)的快乐(lè)，在成功后(hòu)的兴奋中，享受着(zhe)那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在提醒(xǐng)着(zhe)我们，成功来得不(bù)容(róng)易，可能失(shī)去得也快，只有更加(jiā)的努力(lì)，才能取得更大(dà)的成功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋(xuán)律中结束(shù)谬赞是什么意思啊 缪赞和谬赞的区别是什么，完美，只能用完美来解释(shì)！

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