古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是(shì)什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的(de)意(yì)思是青(qīng)山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪这句(jù)话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的下一句等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小牧(mù)童横骑(qí)在牛背(bèi)上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字集(jí)中在一、二(èr)两句，写的(de)是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机地(dì)融合起来，描绘了一(yī)幅非常(cháng)幽(yōu)雅美(měi)丽(lì)的图画,为后两句写牧童(tóng)出(chū)场布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出仲夏(xià)时(shí)令(lìng)的(de)景物特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童(tóng)不是规(guī)矩地(dì)骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧(mù)童无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意(yì)思是：山衔住落(luò)日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的原文(wén)是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻(fān)译也(yě)放出来了(le)，便(biàn)于大鬼吹灯真正的作者不敢承认，鬼吹灯真正的尸仙家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，山衔(xián)住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛(niú)背上(shàng)，随意地(dì)用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能(néng)为(wèi)宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏(shǎng)评析(xī)一下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一(yī)些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题(tí)在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村晚景图(tú)：在四(sì)周长满青(qīng)草的池(chí)塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正(zhèng)要(yào)落(luò)山(shān)，红红的(de)火(huǒ)球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼》名句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多(duō)雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次(cì)句(jù)写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字(zì)，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山(shān)与落(luò)日(rì)，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘(táng)显得(dé)很(hěn)热(rè)闹，色(sè)彩也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无(wú)邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一(yī)种自(zì)然风(fēng)光优美、卜(bo)宽人(rén)们生活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭(dā)配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面(miàn)不(bù)大(dà)，写景则集(jí)中在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落(luò)笔，把(bǎ)人引入(rù)了江南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活(huó)充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂漫(màn)的牧(mù)童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者(zhě)雷(léi)震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉(méi)山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳(chún)元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么(me)是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什(shén)么以(yǐ)及古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这(zhè)句话(huà)的意(yì)思(sī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编(biān)将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代(dài)诗人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了(le)池塘，池塘(táng)里的水呢(ne)，几乎溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的是山(shān)村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合(hé)起来，描绘了一(yī)幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的图(tú)画,为后两句写(xiě)牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水满陂"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出仲夏(xià)时令的景物特点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑(qí)，而(ér)是随(suí)意(yì)横坐在牛(niú)背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境(jìng)，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这(zhè)一句诗(shī)的(de)意(yì)思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放(fàng)出来(lái)了(le)，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草(cǎo)的(de)池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是作于作者晚年(nián)隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中的不(bù)少写景之作(zuò)，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人(rén)却更(gèng)多(duō)是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋末年(nián)，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面(miàn)的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗(shī)本就是题(tí)在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中(zhōng)的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满(mǎn)青草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山(shān)后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子(zi)横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满池塘(táng)”是(shì)说节(jié)令已在春末，池塘里的(de)青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字(zì)，写落(luò)日青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏(hūn)晚(wǎn)景的(de)可爱(ài)，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种欣赏的目光去(qù)看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然(rán)风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们(men)生活(huó)自由自在的环境，故(gù)写(xiě)牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描(miáo)绘的(de)确实是一幅悠然(rán)超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角(jiǎo)的(de)布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写(xiě)景则集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入(rù)了江南(nán)优美的田园之中(zhōng)，使人对悠(yōu)然(rán)恬(tián)静的乡村生(shēng)活充满着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是(shì)充满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情(qíng)语”的(de)说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了(le)，这(zhè)里呢我(wǒ)就介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷(juǎn)七(qī)十四。

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 鬼吹灯真正的作者不敢承认，鬼吹灯真正的尸仙