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　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是(shì)俄国作曲家柴(chái)科(kē)夫斯基最著名和最具有代表性(xìng)的(de)钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基(jī)，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人(rén)物。

　　其风格(gé)直接和间(jiān)接(jiē)地影响了很(hěn)多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风格而不是真正(zhèng)的民族(zú)乐派，在创(chuàng)作(zuò)“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得世界范围的(de)影明星死了 现在是替身，哪个明星的替身死了响，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)一生(shēng)写过三首钢琴协奏曲(qū)，这一(yī)首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革之后，由封建生(shēng)产关系转向(xiàng)资本主义(yì)生产关系。

　　作品完成(chéng)之后(hòu)，柴科夫(fū)斯基曾向(xiàng)当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)认为(wèi)它(tā)“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯(sī)基必(bì)须(xū)按(àn)照(zhào)自己的意(yì)思修改，他才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音符也不该(gāi)，我要按照(zhào)现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献(xi明星死了 现在是替身，哪个明星的替身死了àn)给尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)”的(de)标题抹去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了(le)这首(shǒu)协(xié)奏曲，以(yǐ)改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了自己的创作个(gè)性(xìng)和自由、人(rén)格(gé)感和(hé)自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒情性的(de)美(měi)丽旋律与强烈的(de)情感渲泄的结合而见长，他吸收(shōu)意大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的创(chuàng)作(zuò)特色，使(shǐ)其作品色彩异常丰富，但因感情因素太多(duō)地(dì)带入创作，又使曲式(shì)结(jié)构不那么完美常(cháng)被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音乐又往往(wǎng)是最感人的(de)音乐。

柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 第一乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太(tài)快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调(diào)主题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这(zhè)个主题据说是柴科夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里采集到(dào)的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大(dà)调先(xiān)出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命(mìng)运》的开篇是将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的(de)心灵带(dài)入(rù)缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律更让作(zuò)为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活(huó)的压力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒缓的(de)旋律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在(zài)这(zhè)样(yàng)的都市的生活的艰难(nán)，为了(le)生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫(fū)斯基第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这(zhè)个(gè)月我一直在(zài)听这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐(lè)章的开头曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地(dì)下的(de)震撼(hàn)”，开篇(piān)曲这种(zhǒng)震撼(hàn)是难以详细描述的，我也找(zhǎo)不(bù)到(dào)什么好的(de)言语来描述，但是我并不(bù)认为“将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼”就能(néng)够(gòu)表现了他的全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得章法的，如果(guǒ)按照严格(gé)的音(yīn)律格式去套，我就(jiù)什么(me)也感受不到，而更多的是(shì)在(zài)静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的一个片段(duàn)或是凸起的音符(fú)就会深深的(de)把我打动。

　　在听(tīng)这(zhè)首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使(shǐ)我不能(néng)再坐在那(nà)里，只有起身在屋里四处走(zǒu)动才(cái)能使让州(zhōu)我的激动慢(màn)慢的平(píng)息下来！我是个不善(shàn)于表达感情的人，所以有(yǒu)时除了走动(dòng)，偶尔还(hái)会(huì)感到全身(shēn)发(fā)寒(hán)，一(yī)切被僵住了(le)一(yī)样(yàng)，不(bù)能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了(le)，很多高人(rén)所(suǒ)说的内涵(hán)我(wǒ)都没有(yǒu)感(gǎn)受出来(lái)，但(dàn)是我也没有刻(kè)意去感受，就像久旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那(nà)淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子时，能(néng)走进作家100多年前的灵魂深(shēn)处，去感受(shòu)他那颗细(xì)腻却又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘录一(yī)位网友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述文章(zhāng)。

　　这(zhè)首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献(xiàn)给(gěi)当时著名的钢琴家、莫斯科音乐(lè)学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子(zi)后(hòu)，大提琴与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢(gāng)琴(qín)以华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲(máng)乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一(yī)主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风(fēng)格(gé)，先由长笛独(dú)奏，再以钢(gāng)琴接替，然(rán)后(hòu)交给(gěi)大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度(dù)为最急(jí)板，变成匆(cōng)忙的随(suí)想(xiǎng)曲。

　　第三段再(zài)由钢琴(qín)以独奏行板主(zhǔ)题，加上(shàng)颤(chàn)音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基(jī)最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始(shǐ)回旋主(zhǔ)题，接着小提琴(qín)以降D大调用八(bā)度奏庄重抒(shū)情(qíng)的对困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题(tí)的纠(jiū)缠(chán)发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉煌(huáng)的结尾(wěi)。

　　主部主题(tí)是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农(nóng)时即将开始(shǐ)的(de)欢快(kuài)、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是十分(fēn)抒情优美的同(tóng)时也充(chōng)满生机，音乐洋溢着青春(chūn)和(hé)难以抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的(de)开篇(piān)是将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的(de)震撼(hàn)，那(nà)么就可以说(shuō)柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是(shì)将人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说(shuō)这个(gè)曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快(kuài)速的节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴键的重(zhòng)击(jī)，让人整个(gè)心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴(chái)可夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的气势，让(ràng)生处喧闹(nào)都市的生(shēng)活虫(chóng)们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章中间也是有舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上舒(shū)缓(huǎn)下来，如果说听第一乐(lè)章让(ràng)你感觉是面对(duì)汹涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么第(dì)二乐章就是让你步入了森林中畅快流动的小溪，不(bù)时的还会有活泼(pō)的小(xiǎo)动(dòng)物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你(nǐ)亢奋(fèn)的心情得以缓解，你能感受到生活在都市的你依然有着(zhe)成功(gōng)的(de)欢愉，清新流动的旋(xuán)律让你对生活(huó)的希望(wàng)充满(mǎn)信心，整(zhěng)个人(rén)就像是沐浴在温暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了形容词，空气的明媚意味着(zhe)憧(chōng)憬和希望）。

　　为了(le)成功(gōng)而(ér)奋(fèn)斗(dòu)的(de)动力(lì)也就油(yóu)然而生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的(de)节奏，但是(shì)同时也有(yǒu)着优雅(yǎ)的旋律(lǜ)，这是成功后的快乐，在成(chéng)功后(hòu)的(de)兴(xīng)奋中，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提醒着我们，成功来得不容易(yì)，可能失去得也快，只有更加的努(nǔ)力，才能取得(dé)更(gèng)大(dà)的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激(jī)昂(áng)的旋律中结束，完美，只能用完美来解(jiě)释！

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