柴可夫斯基(jī)《第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基是《降b小调(diào)第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代(dài)表(biǎo)性的钢琴协奏曲(qū)之一(yī)的。

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柴(chái)可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第(dì)一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作(zuò)曲(qū)家柴(chái)科夫斯基最著名和最具(jù)有代(dài)表性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇(qí)·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲家(jiā)，也是俄国(guó)民族乐派(pài)的代表人物。

　　其(qí)风格直(zhí)接和间接地影响了很多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐(lè)风格而不是(shì)真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获得世界范围的影响，真(zhēn)正走(zǒu)向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基(jī)一(yī)生写过三(sān)首钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正(zhèng)是农奴改(gǎi)革(gé)之后，由(yóu)封建生(shēng)产关系转向资本(běn)主(zhǔ)义(yì)生产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫斯基(jī)曾向(xiàng)当(dāng)时(shí)的莫斯科音(yīn)乐学院(yuàn)创始人尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)坦征(zhēng)求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须(xū)按照自己的意思修改，他才能(néng)“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)说：“我(wǒ)一个音符也不该(gāi)，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯(féng).彪罗(luó)。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演(yǎn)奏了这首(shǒu)协奏(zòu)曲，以改正了(le)自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己(jǐ)的创(chuàng)作个性和自由、人格感和(hé)自(zì)豪(háo)感。

　　柴科夫斯基(jī)的(de)音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄的结合(hé)而见长，他吸收意大利歌(gē)剧、法(fǎ)国芭蕾(lěi)、德国(guó)交响曲(qū)的创(chuàng)作特色，使其作品色彩(cǎi)异(yì)常丰富(fù)，但因感情因(yīn)素太多地带入创作，又使曲式结构不(bù)那(nà)么完(wjk袜子总是掉怎么办，足球袜套ján)美常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的(de)音乐又往(wǎng)往是最感人的(de)音乐。

柴(chái)可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表(biǎo)现什(shén)么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而(ér)不太(tài)快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴科夫(fū)斯基(jī)在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲(máng)乞(qǐ)那里采集(jí)到(dào)的(de)歌曲旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以(yǐ)降A大调先出现于(yú)单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠(jiū)缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇(piān)是(shì)将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就可以说柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基的(de)《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章(zhāng)整个都(dōu)是快(kuài)速的节奏，音(yīn)乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师(shī)”的柴(chái)可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气(qì)势，让生(shēng)处喧闹都市(shì)的生活虫们(men)感到(dào)了(le)生活(huó)的(de)压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们(men)感觉在这样的都市的(de)生活(huó)的(de)艰难，为(wèi)了生活(huó)而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直(zhí)在听这首曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的开头曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲这(zhè)种震撼(hàn)是难以(yǐ)详细描述(shù)的，我也找不到什么好的言(yán)语来描述，但(dàn)是我并不认(rèn)为“将人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼(hàn)”就(jiù)能够表现了他的(de)全部内涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得章(zhāng)法的(de)，如果(guǒ)按照严(yán)格的音(yīn)律格式(shì)去套，我就什么也感受不(bù)到，而更多(duō)的(de)是在(zài)静谧中(zhōng)，独自(zì)聆听(tīng)时，偶尔的一(yī)个片段或是凸起的音符就会(huì)深深的(de)把我打(dǎ)动(dòng)。

　　在听这首协奏曲(qū)的时(shí)候，有好几次，我感到仿佛(fú)是魔音一般钻进了我的心，使我(wǒ)不能再坐在那里，只有起身(shēn)在屋里(lǐ)四处走动才(cái)能使让州(zhōu)我的激动慢慢的平息(xī)下来！我(wǒ)是个不善于表达感情(qíng)的人，所(suǒ)以有(yǒu)时(shí)除了走动，偶尔还(hái)会感到全身发寒，一切(qiè)被僵住了(le)一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高(gāo)人(rén)所说(shuō)的内(nèi)涵我都没有(yǒu)感(gǎn)受出来，但是(shì)我(wǒ)也(yě)没有(yǒu)刻意去感(gǎn)受，就(jiù)像(xiàng)久旱的(de)大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再(zài)重听这首曲子时(shí)，能走(zǒu)进作(zuò)家100多年前的灵魂深处，去感受(shòu)他那颗(kē)细腻却又(yòu)敏感(gǎn)，易受伤害的(de)心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时著名的(de)钢琴家、莫斯科音乐学院第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这首(shǒu)作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏(zòu)的(de)降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第(dì)一小提琴(qín)主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华(huá)彩发展(zhǎn)，这个主题(tí)据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科(kē)集(jí)市上(shàng)，从一个盲乞那里采集(jí)到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调(diào)先出(chū)现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢(gāng)琴(qín)为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急(jí)板，变(biàn)成匆忙的(de)随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加上颤音(yīn)与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴(chái)可夫斯(sī)基最优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板(bǎn)，降B小(xiǎo)调，回旋(xuán)曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开始(shǐ)回旋主(zhǔ)题(tí)，接(jiē)着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的(de)对(duì)困滑陪比主题(tí)，两个主题的纠缠(chán)发展(zhǎn)形成高潮(cháo)。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉煌(huáng)的(de)结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌(gē)》，音乐(lè)表现春天来了，农时即将(jiāng)开始(shǐ)的(de)欢(huān)快、奔放的(de)情(qíng)绪，副主部是(shì)十分抒情优美的同时也充满(mǎn)生(shēng)机，音乐洋溢着青春和难(nán)以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》的开篇(piān)是(shì)将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始(shǐ)时的(de)几十次琴键的重(zhòng)击，让人(rén)整个心都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂的气(qì)势，让生(shēng)处喧闹都市的(de)生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的(de)，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让(ràng)我们(men)感觉(jué)在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　第(dì)二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果(guǒ)说听第一乐章(zhāng)让你感(gǎn)觉是面对(duì)汹涌(yǒng)澎湃的大海的话，那(nà)么第二乐(lè)章就是让你(nǐ)步入了森林中畅(chàng)快流(liú)动(dòng)的(de)小溪(xī)，不时的还会(huì)有活泼的小动物跑过(guò)你的身(shēn)旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的(de)心情得(dé)以缓解，你能感受到生活(huó)在都市的你(nǐ)依然有着成(chéng)功的欢愉(yú)，清新(xīn)流动的旋律让你对生活(huó)的希望充满信心，整(zhěng)个人就像(xiàng)是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明媚的空气(qì)（不要以为我用(yòng)错了形容词，空(kōng)气的明(míng)媚意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力也就油然而(ér)生。

　　第(dì)三乐章(zhāng)又重(zhòng)回(huí)较快的(de)节奏，但是(shì)同时也有着优雅的旋律，这是成功(gōng)后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那(nà)份激动。

　　同(tóng)时，jk袜子总是掉怎么办，足球袜套j快速的旋(xuán)律(lǜ)也在(zài)提醒(xǐng)着我们，成功来得不(bù)容(róng)易，可(kě)能失去(qù)得(dé)也快(kuài)，只有更加的努力，才(cái)能取得更大的成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只能(néng)用完美来解释！

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