柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小调第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名(míng)和最具有代(dài)表性的钢琴协(xié)奏曲(qū)之(zhī)一的(de)。

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柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代(dài)表性的钢琴(qín)协(xié)奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇(qí)·柴(chái)科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐(lè)派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和(hé)间接地影(yǐng)公元800年中国是什么朝代建立的，中国各个朝代时间表响了很多(duō)后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)因被认为追随西方音乐风格而不是真正的民族乐派(pài)，在创作“第一(yī)钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基一生写过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革之(zhī)后，由(yóu)封(fēng)建生产关系转向(xiàng)资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科(kē)夫斯基曾向当(dāng)时的(de)莫斯科音(yīn)乐(lè)学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)认为(wèi)它(tā)“一无是处、无可(kě)救药(yào)”要求柴科夫(fū)斯基必须(xū)按照自己的意思(sī)修改，他才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按(àn)照(zhào)现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　18公元800年中国是什么朝代建立的，中国各个朝代时间表75年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这首协奏曲，以改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了自己(jǐ)的创作个(gè)性(xìng)和自由、人格(gé)感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的(de)音乐以抒情(qíng)性的美丽旋律与强(qiáng)烈的情(qíng)感渲泄(xiè)的(de)结合而见长，他吸收意大(dà)利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国(guó)交响曲的(de)创作特色(sè)，使其(qí)作品色彩异(yì)常丰富，但(dàn)因感(gǎn)情因(yīn)素太多(duō)地带入(rù)创作，又使曲式结构不那么完美常被情绪冲动(dòng)而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上(shàng)说，他(tā)的音乐又往(wǎng)往(wǎng)是(shì)最感人的音乐(lè)。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第一乐(lè)章想要表(biǎo)现什么

　　以下(xià)，是第一(yī)乐章：

　　极庄严(yán)而不(bù)太(tài)快的快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号(hào)演奏的(de)降B小调(diào)引子后，大提(tí)公元800年中国是什么朝代建立的，中国各个朝代时间表琴与(yǔ)第(dì)一小(xiǎo)提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大(dà)调(diào)主题(tí)，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩(cǎi)发(fā)展，这个(gè)主题(tí)据说是柴科(kē)夫斯(sī)基在卡缅科集(jí)市上，从一(yī)个(gè)盲(máng)乞那里采(cǎi)集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以(yǐ)降(jiàng)A大调先出现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠(chán)上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协(xié)奏曲》的(de)开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏(zòu)实在是(shì)世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴(chái)可(kě)夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势(shì)，让(ràng)生处喧闹都市的(de)生活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐(lè)章中间(jiān)也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉(jué)在这样的都(dōu)市的(de)生活的(de)艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直(zhí)在听(tīng)这首曲子，甚至(zhì)把第(dì)一(yī)乐章的开头曲作为(wèi)我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们(men)心灵(líng)重重扣入地(dì)下的震撼(hàn)”，开篇曲(qū)这种震撼是难(nán)以详细描述的，我也找不到(dào)什么好的言语来描(miáo)述，但是我并不认为“将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼”就(jiù)能够表(biǎo)现了(le)他的全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法(fǎ)的，如果(guǒ)按照严格的音律格式去套，我(wǒ)就(jiù)什么也感受不到，而更多的是在静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔(ěr)的一个片段或是凸起的音符就会深深的把我打(dǎ)动(dòng)。

　　在听这(zhè)首(shǒu)协(xié)奏曲的时候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛是魔(mó)音一般钻(zuān)进了我(wǒ)的心，使我不能(néng)再坐在那里，只有起身(shēn)在屋里四处(chù)走动才能使让(ràng)州我的激动(dòng)慢慢的平(píng)息下来！我(wǒ)是个不善于表(biǎo)达感情的人，所以有(yǒu)时(shí)除了(le)走动(dòng)，偶尔还会感到全身发寒，一切(qiè)被僵住(zhù)了一样(yàng)，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人(rén)所说的内涵(hán)我(wǒ)都没有感(gǎn)受(shòu)出来，但是我也(yě)没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱(hàn)的大(dà)地(dì)经受大雨洗刷一(yī)样，我只会(huì)享受乐(lè)曲(qū)带给我那淋漓的快感和(hé)幸福感，就够了(le)吧！

　　希望我在很多年(nián)以后，再重听(tīng)这(zhè)首曲子(zi)时(shí)，能(néng)走进作家(jiā)100多年前的灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗(kē)细腻(nì)却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首(shǒu)协(xié)奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年(nián)，原题献给当时著名的(de)钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古(gǔ)拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯(sī)坦，因鲁宾斯(sī)坦粗(cū)暴地指责这首作品庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎(suì)，改献给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演(yǎn)奏的降B小调引子(zi)后，大提琴(qín)与第一小提琴(qín)主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到(dào)的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以(yǐ)降A大(dà)调先(xiān)出现于(yú)单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型(xíng)，以钢琴(qín)为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格(gé)，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交给大提琴、双(shuāng)簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏行板主题，加(jiā)上(shàng)颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯(sī)基最优美的(de)抒情(qíng)篇(piān)章之一(yī)。

　　3. 热情(qíng)如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏(zòu)开始(shǐ)回旋主题，接着小提(tí)琴以降(jiàng)D大调用(yòng)八度奏庄重(zhòng)抒(shū)情的对困滑陪(péi)比主(zhǔ)题，两个主题的(de)纠(jiū)缠发(fā)展形(xíng)成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉(huī)煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音(yīn)乐表现(xiàn)春(chūn)天来了，农时即将(jiāng)开始的(de)欢(huān)快、奔(bēn)放的(de)情绪，副主(zhǔ)部是(shì)十(shí)分抒情优美的同(tóng)时也充(chōng)满生(shēng)机，音乐洋溢着青春(chūn)和难以抑制的(de)内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的(de)开(kāi)篇是将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那么就可以说(shuō)柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实(shí)在是世间的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时(shí)的几十次琴键(jiàn)的重击(jī)，让人整个心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的(de)柴可夫斯基表露(lù)无疑(yí)。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到(dào)了生(shēng)活(huó)的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生(shēng)活(huó)的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第一(yī)乐(lè)章让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐(lè)章就是让(ràng)你(nǐ)步入了森(sēn)林中(zhōng)畅快流(liú)动的小溪，不时的还会有活泼的(de)小动物跑过你(nǐ)的(de)身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情得以缓解，你(nǐ)能感受(shòu)到生活在都市的你依然有着成(chéng)功的欢愉，清新(xīn)流动的旋律让你对生活的(de)希望充满信心(xīn)，整(zhěng)个人就像是沐(mù)浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的(de)空气（不(bù)要(yào)以(yǐ)为我(wǒ)用(yòng)错了形容词，空气的明(míng)媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的动力(lì)也就油然而生。

　　第(dì)三乐章又重(zhòng)回较快的节奏，但(dàn)是同时也有着优雅的旋律，这是成功(gōng)后的快(kuài)乐(lè)，在成功后的(de)兴奋中(zhōng)，享受着(zhe)那份激(jī)动。

　　同时，快速(sù)的旋律也在提醒着我们，成功来得不容易，可能失去得(dé)也快，只有(yǒu)更加的努(nǔ)力，才(cái)能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首曲(qū)子(zi)在激(jī)昂的旋律中结束，完美，只能(néng)用完美来解释！

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