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只要开窗一定不会煤气中毒吗，怎么判断煤气是不是漏了世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十(shí)大名画排名(míng)，世界十大名(míng)画(huà)简介(jiè)是(shì)达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一(yī)样(yàng)，作为最宝贵的(de)名(míng)画之(zhī)一，在(zài)世界上享有盛誉的。

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世界十大名画排名，世(shì)界十大名画(huà)简介(jiè)

　　达(dá)•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米(mǐ)勒(lēi)的《浼(měi)钟(zhōng)》一样，作(zuò)为(wèi)最(zuì)宝贵的名画之一，在世界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一(yī)起(qǐ)不(bù)寻常(cháng)的事件。

　　一位意大(dà)利(lì)人从巴黎的罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当这(zhè)一消息被(bèi)报道出来之后，惋惜名画(huà)被盗的呼声，不(bù)仅在法(fǎ)国，其至在世界(jiè)的各(gè)个地方(fāng)都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书面记载，画(huà)上的夫人(rén)是那不(bù)勒斯人(rén)，据说(shuō)她的(de)真名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的(de)晚餐》是意大利伟(wěi)大的佛罗(luó)伦(lún)萨人(rén)列奥纳(nà)多(duō)•达(dá)•芬(fēn)奇创(chuàng)作的世界名画(huà)。

　　它与著名杰(jié)作《蒙娜丽(lì)莎》同为达•芬奇的代表作品，或许可(kě)以(yǐ)说《最后的(de)晚餐》取得了更大的声誉。

　　这幅巨作(zuò)描绘(huì)在意大利(lì)米兰的慈悲(bēi)圣母大修道院勝(shèng)堂的墙(qiáng)壁(bì)上(shàng)。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米，动(dòng)笔(bǐ)于何(hé)年(nián)何月虽没(méi)有(yǒu)定论，但完成于1499年是可靠(kào)的。

　　格(gé)尔尼卡(kǎ)

　　西班牙画(huà)家毕加索画。

　　毕加索罕年的(de)画风比较写实，后来成为立体派(pài)的代表人物。

　　这幅荦(luò)画是毕加索为巴黎世界博览会(huì)西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星(xīng)月夜》(又(yòu)译《星(xīng)光灿烂(làn)>>是在(zài)凡(fán)高神(shén)智淸醒的(de)时画的(de)，与《阿尔(ěr)女郎(láng)》相比(bǐ)，画风已大(dà)为(wèi)改观(guān)。

　　这倒不是(shì)凡高又有什(shén)么新的(de)理论(lùn)•仍是出于茫然(rán)的(de)不安和对(duì)自身悲(bēi)剧的(de)预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在(zài)巴黎展出时，引起了观(guān)众极大(dà)的抨(pēng)击，人们说(shuō)，作为达(dá)维特的学(xué)生(shēng)，安(ān)格尔走得太远了，批评(píng)他“把(bǎ)人体的(de)各个(gè)局部忽而放大、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的确是(shì)一幅易于引(yǐn)犮争论(lùn)的画，即便我们今天来(lái)看(kàn)，这个以大半个后背(bèi)展现给我(wǒ)们(men)的美丽宫女.她的身忖(cǔn)也确乎(hū)有(yǒu)些(xiē)不同(tóng)于(yú)常(cháng)人：并(bìng)不(bù)是我(wǒ)们(men)的视(shì)觉(jué)出了(le)毛病，而是画(huà)家安格(gé)尔在这幅画中有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的(de)少女

　　在作品《戴珍珠耳环的少女(nǚ)》中(zhōng)，维(wéi)米尔(ěr)描绘了一(yī)名(míng)身穿斑色(sè)“日本和(hé)服”式外衣(yī)，佩戴蓝(lán)色(sè)头巾的少(shǎo)女。

　　少女(nǚ)侧身而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地面对观者(zhě)。

　　她闪烁(shuò)的目光中流露出殷切(qiè)之情(qíng)，嘴唇微微开(kāi)启，仿(fǎng)佛(fú)诉(sù)说着什么。

只要开窗一定不会煤气中毒吗，怎么判断煤气是不是漏了

　　画面黑色背景烘(hōng)托出少女的(de)形象，犹如黑暗中的一盏(zhǎn)明灯。

　　这幅(fú)画另一个受人关(guān)注(zhù)之处，是少女左耳佩戴的(de)一只泪滴形珍珠耳环，在少女颈部的阴影里似隐似现，是整幅画(huà)的(de)点(diǎn)睹(dǔ)之笔。

　　维(wéi)纳(nà)斯(sī)的(de)诞生

　　波提(tí)切(qiè)利的《维约(yuē)斯(sī)的诞生》和他(tā)的(de)另一(yī)幅作品(pǐn)《春》都是他最受赞(zàn)誉(yù)的作品。

　　这两(liǎng)幅画(huà)都(dōu)是(shì)出于德•美第奇家族的(de)维(wéi)尔拉持•卡斯特罗家(jiā)。

　　《维纳(nà)斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一(yī)件大幅作(zuò)品，制作年代约在1487年，这是距《春》10年后(hòu)，开(kāi)始用画布代替(tì)木版(bǎn)画(huà)的。

　　创造(zào)亚当

　　威廉布莱克是浪漫主义绘画的(de)杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟大的艺术家之一，与达(dá)芬奇、拉斐尔(ěr)并称文艺复兴(xīng)三杰，一(yī)生追求完(wán)美，他的风格几乎(hū)影响了(le)三个世纪的艺(yì)术家，后人(rén)把(bǎ)小行星(xīng)3001以(yǐ)他的(de)名字命名(míng)以示尊敬。

　　亚(yà)维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时期的作品以描(miáo)绘马(mǎ)戏团(tuán)人物为主，形象虽然忧郁却(què)并不孤(gū)寂。

　　他(tā)画出了(le)《亚维(wéi)农的少女》，这是一幅具(jù)有里程碑意义的著名杰作。

　　这幅巨幅(fú)油画，不仅标志着(zhe)毕加(jiā)索(suǒ)个人(rén)艺术历程中的重大转折，而且也是两方现代艺术史上的一次(cì)革命(mìng)性突破，它引发了立体主义运动的诞生(shēng)。

　　日出·印象

　　19世(shì)纪后期法国(guó)的(de)印象学(xué)派画家中(zhōng)，有个年轻的莫(mò)奈，他的一(yī)幅题为《日出•印象》的油画，被(bèi)称之(zhī)为整个(gè)印象(xiàng)派和他不人的代表作之(zhī)一。

　　《日出•印(yìn)象》描绘(huì)的是勒阿弗(fú)尔港口的一个多雾(wù)的(de)早晨。

世界十大名画(huà)排行榜世界上价值(zhí)最高(gāo)的十幅画

　　绘画是人(rén)们最容易接触到，也是学(xué)习成本最低(dī)的一(yī)种艺术，用(yòng)手中的一支笔(bǐ)能创造出比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就(jiù)盘点了世界十(shí)大名(míng)画排行榜，而其背(bèi)后所反(fǎn)映的历(lì)史和思想比中国十大(dà)名画更加复(fù)杂，难以(yǐ)理解。

　　世界十(shí)大名(míng)画有(yǒu)哪些?下面就和小编一起来欣(xīn)赏它们吧!

　　世(shì)界(jiè)十大名画(huà)排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环(huán)的少女

　　7、维纳(nà)斯(sī)的诞生(shēng)

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维农(nóng)的少女(nǚ)

　　10、日出(chū)·印象(xiàng)

　　一、蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎

　　蒙(méng)娜(nà)丽莎的名气无需(xū)多言(yán)，几乎世界上所有的人都(dōu)知道(dào)达芬奇画过(guò)一(yī)个无论哪个角度都在看(kàn)着你的女人的(de)画，位居世(shì)界(jiè)十大(dà)名画排行(xíng)榜第一(yī)位毫(háo)无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是(shì)达芬奇(qí)在佛罗伦萨文艺复兴时期创作的，他(tā)在1503年或1504年开(kāi)始画《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，并于1519年去(qù)世前不久完成。

　　这(zhè)幅画(huà)以丽莎·德尔·吉(jí)奥康多命名，她是佛罗伦(lún)萨一个(gè)富裕家庭的成(chéng)员，女孩的爸(bà)爸和达·芬奇的爸爸是好朋友，有研(yán)究学者认为达(dá)·芬奇很(hěn)可能是受其(qí)父亲之命(mìng)绘制了这幅肖像。

　　但(dàn)是也有人认为蒙娜(nà)丽莎(shā)画作(zuò)背景是中(zhōng)国的景观，她有可能是来自(zì)中国的奴隶(lì)。

　　这(zhè)幅画(huà)最神奇的地方就在于，你(nǐ)从(cóng)哪(nǎ)个(gè)方(fāng)向看(kàn)去，都(dōu)会(huì)感(gǎn)觉蒙娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而(ér)在现代人们用科学分(fēn)析后(hòu)发现蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐惧(jù)、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后还隐藏着第(dì)二张脸(liǎn)，科学家通过多光谱扫描发现了三种(zhǒng)不同的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎(shā)的微(wēi)笑背后(hòu)。

　　如(rú)果(guǒ)我们(men)将(jiāng)这(zhè)些图像还原，那(nà)么就会看到一个动态(tài)的蒙(méng)娜丽莎的微笑。

　　除了画中无(wú)数未接的秘(mì)密之外，这(zhè)副画的经历也(yě)是十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的雇员(yuán)文森特·佩鲁(lǔ)贾偷走了《蒙(méng)娜丽莎》，这位意(yì)大利爱国者(zhě)认为(wèi)蒙(méng)娜丽(lì)莎应(yīng)该被送回意大利，在他的公(gōng)寓里画(huà)了两年(nián)之后，佩鲁贾终于被抓住(zhù)了。

　　现(xiàn)在蒙娜丽(lì)莎(shā)又挂在巴(bā)黎的卢浮宫里，至于画中的人(rén)到底(dǐ)是谁，达(dá)芬(fēn)奇是怎么完成这幅(fú)画(huà)的(de)，他(tā)画这幅画的真(zhēn)正用意是(shì)什么，也许都(dōu)不那么重要了。

　　在世界十大无价之(zhī)宝中《蒙娜丽莎》也高居(jū)第二，而(ér)且是唯(wéi)一一副画(huà)作。

　　二、最后的晚(wǎn)餐(cān)

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的门徒(tú)们分别(bié)坐在(zài)他的左右(yòu)围绕(rào)着整张桌子,而这是(shì)他们最后(hòu)，因为其中有人出(chū)卖(mài)了耶稣。

　　世界十(shí)大名画排行榜第二位(wèi)，同样是来自达芬(fēn)奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材(cái)于《新(xīn)约圣经(jīng)》，犹太教(jiào)祭(jì)司长(zhǎng)想在(zài)在夜间逮捕耶稣，而(ér)耶稣的门徒(tú)犹大出卖(mài)了他，在晚餐上耶稣(sū)对他的门徒们说你们(men)中有一个(gè)人要出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或(huò)震惊、或愤怒、或激(jī)动、或紧张(zhāng)。

　　《最后的枣圆晚餐》表现(xiàn)的就是这一时(shí)刻(kè)的紧张场面。

　　而坐在最右的(de)犹大十分慌乱，手(shǒu)肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊(jīng)恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创(chuàng)作《最后的晚餐》，并(bìng)于1498年完成(chéng)。

　　可能(néng)对于不信教，不了解西方历史的人来说对于画中所要(yào)表(biǎo)达的(de)意思和(hé)意(yì)境并不太(tài)理解。

　　但是我们单纯的从绘画手法来(lái)看，12个人物不同的神态、手势、眼神以(yǐ)及(jí)行为都刻画的细致(zhì)入(rù)微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼(ní)尔卡》是十幅毕(bì)加索最贵的画之一，毕(bì)加索在20世(shì)纪30年(nián)代时是受西(xī)班牙共和国政府的委托(tuō)，为1937年在巴(bā)黎(lí)举行的凳(dèng)念(niàn)塌国际博览会西班牙馆(guǎn)而创(chuàng)作，画面中表现力1937年德国空军疯狂轰炸西只要开窗一定不会煤气中毒吗，怎么判断煤气是不是漏了班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画展(zhǎn)示了战(zhàn)争的悲剧和对个人，尤其(qí)是无(wú)辜(gū)平民(mín)的(de)痛苦，毕加索绘(huì)画的目(mù)的是(shì)将全(quán)世界的注意力吸引到德国轰炸机对巴斯克小镇(zhèn)格尔尼(ní)卡(kǎ)的轰(hōng)炸(zhà)，这些(xiē)人在西班牙内(nèi)战期间支持佛(fú)朗哥将军的(de)民族主义力量。

　　结(jié)合立体主(z只要开窗一定不会煤气中毒吗，怎么判断煤气是不是漏了hǔ)义(yì)、超现实主义风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具象(xiàng)的手法(fǎ)与立体主义(yì)的手法(fǎ)相(xiāng)结(jié)合，并借助几(jǐ)何线的组合，以(yǐ)激动人心(xīn)的(de)形(xíng)象(xiàng)艺术语言，控诉了法(fǎ)西斯(sī)战争惨无人道的(de)暴行，位列(liè)世(shì)界十大名画排行榜(bǎng)第三位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅画现在(zài)已(yǐ)经成为了随处可(kě)见的背景图(tú)片、装饰画等，与其梵高他的作(zuò)品(pǐn)不同，在世界十大(dà)名画排(pái)行榜中星(xīng)月夜是唯(wéi)一(yī)一幅即(jí)使你(nǐ)对艺术(shù)一(yī)无所知，但是依然会很单(dān)纯的(de)认(rèn)为它很好(hǎo)看。

　　《星月(yuè)夜》是梵(fàn)高最著名的(de)画(huà)作之一，已(yǐ)成为现代文化中最著(zhù)名的(de)画作之一(yī)，这幅(fú)画展示了圣瑞米的村(cūn)庄，在一个盘旋的(de)天空下，从庇护向北，左边的柏树(shù)被(bèi)添(tiān)加到构(gòu)图中(zhōng)。

　　在这幅(fú)画中，天高尺地(dì)间的景象化作了(le)浓厚、有(yǒu)力的(de)颜料浆，顺着画笔(bǐ)跳动(dòng)的轨迹，而(ér)涌起(qǐ)阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎(hū)被一股汹涌、动荡的激流(liú)所吞噬。

　　风景在发(fā)狂，山在骚动，月亮(liàng)、星(xīng)云(yún)在旋转，而(ér)那翻卷(juǎn)缭绕、直上云端的(de)柏树，看起来像是一团巨大的黑色火(huǒ)舌(shé)，反映出画家躁动不安的(de)情感(gǎn)和狂迷的幻(huàn)觉世界。

　　自1941年以来(lái)，它一直是纽约现代艺术博物馆的永久藏品(pǐn)，星(xīng)夜高分辨率的图像可以在这里找到。

　　在创作这副作(zuò)品时(shí)梵高已经深受精神病的(de)困(kùn)扰(rǎo)，割掉了自己的耳朵，也许在这(zhè)种一无(wú)所有，绝望的状态下(xià)梵(fàn)高看到了他(tā)心中这世界上最美的景色(sè)。

　　五、大宫女

　　大宫.女(nǚ)最早在(zài)巴黎展出时家德(dé)·凯(kǎi)拉特(tè)里曾说这简直就(jiù)是畸形，安格(gé)尔(ěr)的这位宫女(nǚ)的背部至少多了三(sān)节脊(jí)椎骨。

　　这副画引起了极大的争议和抨击，然(rán)而安格尔(ěr)的(de)学(xué)生(shēng)阿莫(mò)里杜瓦尔辩解(jiě)说：“凯拉特里可能是对的，可是(shì)这(zhè)又怎(zěn)么样呢?也许正因(yīn)为这段秀(xiù)长的腰部才使她如此(cǐ)柔和，能一下子(zi)慑(shè)服住观众。

　　假如(rú)她的身体比例绝对(duì)地准确，那就(jiù)很可(kě)能不(bù)这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格(gé)的古典风格去要求(qiú)，确实存在很多不和(hé)谐的地方。

　　但(dàn)安格(gé)尔坚定自己的美学信念(niàn)，从历(lì)史的角度(dù)去认识，具有极(jí)大的勇气(qì)。

　　一直距(jù)今与规则中是无法做出(chū)创造性的东西，只有跳出规(guī)则，在规则之外来(lái)思(sī)考，才(cái)能创造出新的、前所未有(yǒu)的(de)震(zhèn)撼(hàn)。

　　六(liù)、向日葵(kuí)

　　《向日葵》我们在(zài)小学(xué)的美术课本上就已经见过(guò)，虽然当时并不可能有(yǒu)人能理解它的价值(zhí)所在。

　　这(zhè)是(shì)梵高(gāo)最(zuì)被人熟知的一幅作品，或者说它是一组(zǔ)作品。

　　在绘画艺术的漫长历(lì)史(shǐ)中，梵高的(de)向日(rì)葵似乎成为最具代表性的(de)作品，它(tā)甚至成了艺(yì)术史上(shàng)的一座丰(fēng)碑。

　　它还向我们展(zhǎn)示出一(yī)位伟(wěi)大艺(yì)术家的精神(shén)世界。

　　以短暂(zàn)的笔触把向日葵的黄色(sè)画得(dé)极其(qí)刺眼(yǎn)，每朵花如(rú)燃烧(shāo)的火(huǒ)焰一般，细碎(suì)的花瓣和(hé)葵叶象火苗一样布满画(huà)面，整(zhěng)幅画尤(yóu)如燃遍(biàn)画布的火焰，显出画家狂热般的生命激情。

　　越是大师，越是能在最(zuì)平常最(zuì)简单的(de)东西(xī)中表达出自(zì)己(jǐ)的情(qíng)感和艺术性。

　　七、维(wéi)纳(nà)斯的诞生(shēng)

　　《维(wéi)纳(nà)斯(sī)的诞生》是(shì)桑德罗·波提(tí)切利公(gōng)元1487年间创作的一幅画，这幅画描绘了女(nǚ)神维纳(nà)斯诞生(shēng)时的情景，画面上人物的体(tǐ)态和衣纹表现十分出色(sè)，人(rén)物与自然背(bèi)景也达到巧(qiǎo)妙的和谐统一。

　　维纳斯是(shì)那(nà)样(yàng)无(wú)动于衷地以羞(xiū)怯(qiè)和幽怨的感情(qíng)在对待一切，她(tā)对于生活(huó)的(de)未(wèi)来不是充满乐观的(de)信心，而是感到(dào)惆怅和迷惑，这(zhè)也(yě)是(shì)波提切利矛盾世界观的反映。

　　八、创(chuàng)造亚当

　　米(mǐ)开朗基罗(luó)在(zài)创作(zuò)这副画(huà)时，心情极(jí)为悲愤，因(yīn)为他是被迫在(zài)西(xī)斯廷礼(lǐ)拜(bài)堂屋(wū)顶壁(bì)上作画的(de)，整个(gè)壁(bì)画面积达500平方米左右，是美术史(shǐ)上最大的壁画之(zhī)一。

　　其中(zhōng)《创造亚当》最为出(chū)色，画中亚当(dāng)的形象体态健壮(zhuàng)，气魄宏(hóng)伟，具(jù)有强烈的意志与力量，显示了艺(yì)术家在写(xiě)实的基础(chǔ)上非同寻常的理想(xiǎng)加工(gōng)，予同时(shí)代人深刻的启示。

　　亚当(dāng)全身(shēn)裸体，躺在左边的陆(lù)地上(shàng)，一手伸向(xiàng)大(dà)神。

　　神与人的(de)手指象接(jiē)电(diàn)似的相互交(jiāo)流，这里表现了充满精力的老人和年轻而美丽的生命的诞生(shēng)。

　　体现(xiàn)了(le)创造者(zhě)的权(quán)威和被创造(zào)者的信心。

　　我们不得不感慨于大师的才华，不论在(zài)什么情况下，都能(néng)创作(zuò)出世界(jiè)十(shí)大名画这样水准的作(zuò)品。

　　九(jiǔ)、亚(yà)维农的少女

　　这幅(fú)画也许是是历史上将女人画的最难看的画，当然这只(zhǐ)是我等俗人的眼光(guāng)。

　　从艺术角(jiǎo)度来看《亚(yà)威农少女》开创了法(fǎ)国立(lì)体(tǐ)主义(yì)的新(xīn)局面，毕加索与(yǔ)勃拉(lā)克也成了这一(yī)画派的风云(yún)人物。

　　这是一幅(fú)与以往的艺(yì)术方(fāng)法(fǎ)彻底决裂(liè)的立体主义作品，当时不免要遭到来自(zì)社会各方面的(de)嘲讽和指责。

　　总之，这(zhè)些形象使人(rén)观后产生作(zuò)呕感。

　　当(dāng)诗人把这(zhè)些形象与亚(yà)威农相联系时，观众似乎受(shòu)了侮辱一般，责骂毕(bì)加(jiā)索的鄙俗(sú)。

　　殊不知(zhī)，这幅画在(zài)以(yǐ)后的十(shí)几年中(zhōng)竟使法国的(de)立(lì)体主义绘画得到空前(qián)的发展，甚而波及到其他领域。