雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃是因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤(shāng)心(xīn)落(luò)泪，一是不(bù)知(zhī)道说什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也(yě)留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因为(wèi)哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话(huà)来(lái)了的。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么(me)，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖(lín)铃(líng)以及雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什么，雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)的竟，柳永为什(shén)么写雨霖铃，雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎的竟在表(biǎo)情达意上的(de)作用，柳永的雨霖铃是什么意思等问题，小编(biān)将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什(shén)么也(yě)留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭的(de)伤心，想说的话都(dōu)被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了(le)。

　　所以(yǐ)执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄(qī)切》是宋代(dài)词(cí)人柳永的(de)词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠(chán)绵(mián)悱(fěi)恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳(liǔ)词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉(liáng)而急(jí)促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设(shè)帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正在依(yī)依(yī)不舍的时(shí)候，船(chuán)上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方的手含(hán)着(zhe)泪(lèi)对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千里烟(yān)波(bō)渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着天空，深(shēn)厚(hòu)广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的(de)人总是为离别而伤(shāng)感，更(gèng)何(hé)况(kuàng)是在(zài)这冷清、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时(shí)身(shēn)在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了(le)。

　　这一去长年相(xiāng)别，我(wǒ)料(liào)想即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹(fù)的(de)情意(yì)，又(yòu)再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋(liàn)人饯(jiàn)行时难分难舍的(de)别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点(diǎn)出(chū)别(bié)时的季节(jié)是萧瑟凄(qī)冷的秋(qiū)天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具(jù)体时(shí)间是(shì)雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客(kè)观地铺(pù)叙自(zì)然景物，而是(shì)通过(guò)景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一(yī)句，句法(fǎ)结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京(jīng)城门外设(shè)帐宴饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出(chū)头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写(xiě)出(chū)了不忍别离(lí)而(ér)又不能不别(bié)的(de)思(sī)绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了(le)现实的(de)无情和(hé)词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不(bù)别的情景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧(jǐn)紧握着(zhe)手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲痛(tòng)、眷(juàn)恋而又无(wú)可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语(yǔ)不求奇(qí)，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给天(tiān)容水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景(jǐng)物(wù)是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去去(qù)”是越去(qù)越远的(de)意思(sī)。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去(qù)而又不(bù)得(dé)不去(qù)，包含了离人(rén)无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别(bié)恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词的结(jié)构看,这两句由上阕实写转向下阕(què)虚写，具(jù)有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象中别后(hòu)的(de)凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先(xiān)作泛论(lùn)，从个别说到(dào)一(yī)般，得出(chū)一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发(fā)，提升为(wèi)普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的(de)意义。

　　但接(jiē)着“更那(nà)堪(kān)冷落(luò)清秋节”一(yī)句(jù)，则强调(diào)自己比常人(rén)、古人承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷(lěng)，写别后(hòu)的(de)寒心；残月破碎(suì)，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚(c1dm等于多少cm 1dm等于多少mhǔ)惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十分(fēn)充分、真切(qiè),创造(zào)出(chū)一(yī)种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称(chēng)道，成(chéng)为名(míng)句(jù)。

　　再从此后长远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此去1dm等于多少cm 1dm等于多少m经年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一层(céng)推想离(lí)别以后惨不成(chéng)欢的(de)境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤(gū)独日子(zi)怎(zěn)么(me)挨(āi)得过呢？纵有良辰好(hǎo)景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自己共(gòng)赏；再退一(yī)步，即便对着美景，能(néng)产生一些感(gǎn)受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都(dōu)提不起(qǐ)兴致了。

　　这(zhè)几句(jù)把词人的思念之(zhī)情、伤感之意刻画到(dào)了细致入微、至(zhì)尽至极的地(dì)步，也传达出彼此关切(qiè)的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词围绕“伤离别(bié)”而(ér)构思(sī)，先写(xiě)离(lí)别之前(qián)，重在勾勒环境(jìng)；次写离别时(shí)刻，重在描写情(qíng)态；再写别后想象，在(zài)刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来(lái)，词人(rén)都(dōu)注意了前后照应，虚(xū)实相生，做(zuò)到层层深入(rù)，尽情描绘，情景交融(róng)，读(dú)起(qǐ)来如行云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感(gǎn)而显得太(tài)伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑(yì)郁的心(xīn)情和(hé)失去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别之苦的(de)人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情，更与(yǔ)何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每(měi)隔十里修建一座长亭供行(xíng)人(rén)休息(xī)，又称“十(shí)里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往(wǎng)往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不(bù)出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天(tiān)：指南方(fāng)楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔：傍晚的(de)云(yún)雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意(yì)忧愤，常流(liú)连秦(qín)楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳永从(cóng)汴京南下(xià)时与一位恋人的(de)惜(xī)别之作(zuò)。

　　作(zuò)者介(jiè)绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著(zhù)名词人(rén)，婉约派(pài)代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建(jiàn)武夷山(shān)）人，原名三变(biàn)，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗朝进(jìn)士，官至屯(tún)田员(yuán)外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作(zuò)词(cí)，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌(gē)妓(jì)生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画，情(qíng)景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具(jù)代表(biǎo)性的(de)人物之一，对宋(sòng)词的发展有重大影响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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