雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不(bù)知(zhī)道(dào)说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的(de)伤心，想说的(de)话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了的。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么(me)，柳永为什么写(xiě)雨霖铃以及雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎的(de)竟，柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃，雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎的竟在表情达(dá)意(yì)上的作用(yòng)，柳永的雨霖铃(líng)是什么意思等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什么写雨(y发胶必须当天洗吗，发胶怎么洗掉ǔ)霖(lín)铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什(shén)么(me)也留(liú)不(bù)住人，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来(lái)了(le)。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是(shì)宋代词(cí)人柳(liǔ)永的(de)词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情实感表(biǎo)达得缠绵悱(fěi)恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名(míng)篇(piān)，也是柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急(jí)促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的(de)心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着(zhe)出发(fā)。

　　握着对方的(de)手含着泪对视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的(de)云雾(wù)笼罩(zhào)着(zhe)天空，深(shēn)厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄(qī)凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何处？怕是(shì)只有杨柳岸(àn)边，面对(duì)凄厉的(de)晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同谁去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎ发胶必须当天洗吗，发胶怎么洗掉ng)析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三句写环境，点(diǎn)出别时(shí)的季节是(shì)萧(xiāo)瑟凄冷的(de)秋天，地点(diǎn)是汴京城(chéng)外的长亭(tíng)，具体时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯(chún)客(kè)观地(dì)铺(pù)叙自然(rán)景物(wù)，而是(shì)通过景(jǐng)物的(de)描写，氛(fēn)围的渲染，融情(qíng)入(rù)景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处不凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一(yī)句(jù)，句法结构(gòu)是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地(dì)传达(dá)了(le)这(zhè)种(zhǒng)凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写(xiě)离(lí)别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露(lù)了现(xiàn)实的无情(qíng)和词人(rén)内心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　”是(shì)不(bù)得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧(jǐn)紧握着手，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的(de)心(xīn)情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人公的黯淡心情(qíng)给天(tiān)容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉(sù)读者下面写(xiě)景物是想象(xiàng)的(de)。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二(èr)字(zì)用得(dé)极(jí)好，不愿(yuàn)去(qù)而(ér)又(yòu)不得不去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔(kuò)无边的南方(fāng)。

　　离发胶必须当天洗吗，发胶怎么洗掉愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两(liǎng)句由上阕(què)实写转向下阕虚(xū)写，具(jù)有承(chéng)上(shàng)启下的(de)作用。

　　下阕着重(zhòng)写(xiě)想象中别(bié)后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开(kāi)一(yī)笔，先作泛论，从个别(bié)说(shuō)到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别(bié)，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出发，提升为(wèi)普(pǔ)遍、广(guǎng)泛(fàn)的现象(xiàng)，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪(kān)冷落清(qīng)秋节”一句(jù)，则强调自己比常人(rén)、古人承(chéng)受的痛苦更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写(xiě)情，真正(zhèng)做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难(nán)留的离(lí)情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十(shí)分充分、真(zhēn)切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此(cǐ)后长远设(shè)想：“此去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这四句更(gèng)深一(yī)层推想离别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后漫(màn)长(zhǎng)的(de)孤(gū)独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好(hǎo)景(jǐng)，也等于虚设，因为(wèi)再没有心爱(ài)的(de)人与自己(jǐ)共赏；再退一步(bù)，即便对着美景，能产生一些(xiē)感(gǎn)受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总(zǒng)之，一切都(dōu)提不起(qǐ)兴致(zhì)了(le)。

　　这几句把词(cí)人(rén)的思念之情、伤感之意刻(kè)画到(dào)了(le)细(xì)致入微、至尽至(zhì)极的地步，也传达出彼(bǐ)此关(guān)切的心情(qíng)。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全(quán)词(cí)围绕“伤(shāng)离别(bié)”而构思，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别(bié)时(shí)刻，重在(zài)描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态(tài)，想象未来，词人都注意了前(qián)后照(zhào)应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读(dú)起(qǐ)来如行云(yún)流(liú)水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感而显得太(tài)伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的心情和(hé)失去爱(ài)情的痛苦(kǔ)刻画的(de)极为生(shēng)动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来(lái)有离别之苦(kǔ)的人们在(zài)读到这(zhè)首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时，都(dōu)会产生强(qiáng)烈的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去(qù)去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通要(yào)道边每隔十里(lǐ)修建一座长亭供(gōng)行人(rén)休(xiū)息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市(shì)的(de)长亭往往(wǎng)是古人送(sòng)别的地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国都之门(mén)。

　　这里(lǐ)代(dài)指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班(bān)曾(céng)刻木(mù)兰(lán)树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔：傍晚的(de)云(yún)雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以(yǐ)心中(zhōng)失(shī)意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶(líng)乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词当为柳永(yǒng)从汴京南下时与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派(pài)代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武(wǔ)夷山）人(rén)，原(yuán)名(míng)三变，字(zì)景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称(chēng)柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外(wài)郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣(yī)卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘城市风光(guāng)和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作(zuò)慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交(jiāo)融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在(zài)当(dāng)时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派(pài)最(zuì)具代表(biǎo)性的人物之一，对宋词的(de)发展有重大影响，代(dài)表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 发胶必须当天洗吗，发胶怎么洗掉