古诗山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)新冠疫苗接种后多久更新健康码，新冠疫苗接种后多久更新健康码信息是“山(shān)衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影(yǐng)子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么以及(jí)古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)下(xià)一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代诗人雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在(zài)一(yī)、二两句，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的图画,为(wèi)后两(liǎng)句写(xiě)牧(mù)童出(chū)场布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特(tè)点，写出了(le)景(jǐng)色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛(niú)背上，表现了牧(mù)童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新(xīn)，有(yǒu)了(le)这样的(de)环境(jìng)，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思(sī)是：山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏(zòu)着(zhe)不成调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有(yǒu)一些(xiē)我觉得比较重要的(de)词汇(huì)，单独解(jiě)释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览农家(jiā)之(zhī)时（很可能为宋度宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我们就一(yī)起来(lái)欣赏(shǎng)评(píng)析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写(xiě)景之作(zuò)，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形式(shì)，进行这方面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图：在四(sì)周长满青草的池(chí)塘里，池(chí)中(zhōng)的水灌得(dé)满满的，太阳(yáng)正(zhèng)要落山，红红的(de)火球好像(xiàng)被(bèi)山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背(bèi)，他(tā)拿着(zhe)短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了(le)一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得(dé)很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去(qù)看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十分(fēn)满足于(yú)这样一种自(zì)然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环(huán)境，故(gù)写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还(hái)是(shì)他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局(jú)，都非(fēi)常协调，而画中(zhōng)之景、画(huà)外之声，又给人一(yī)种恬静(jìng)悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集(jí)中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二(èr)字落(luò)笔，把(bǎ)人引入(rù)了江南优(yōu)美的田园之中(zhōng)，使人对悠然(rán)恬静的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带(dài)得(dé)寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画(huà)面便不(bù)同，一是(shì)充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很不是(shì)熟悉了(le)，这里呢我就介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今(jīn)四(sì)川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七十(shí)四(sì)。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的(de)意(yì)思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么(me)以(yǐ)及古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为(wèi)你整理以下(xià)知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中在一、二两句(jù)，写的(de)是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出(chū)了(le)景色的(de)生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒映在水中(zhōng)的(de)形象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地(dì)骑(qí)，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现(xiàn)了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和(hé)谐(xié)，基(jī)调清(qīng)新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其(qí)乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思(sī)

　　这我会(huì)！这(zhè)一(yī)句诗(shī)的意思是(shì)：山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的(de)原文(wén)是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放(fàng)出(chū)来了(le)，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一(yī)个(gè)长满水草的(de)池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横(héng)坐(zuò)在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要的词汇，单独(dú)解释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度(dù)宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(t新冠疫苗接种后多久更新健康码，新冠疫苗接种后多久更新健康码信息áng)诗中(zhōng)的不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式(shì)，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗(shī)本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是(shì)其(qí)中(zhōng)的较有成就者。

　　这是(shì)一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周(zhōu)长满青(qīng)草(cǎo)的(de)池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被(bèi)山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子横坐(zuò)在牛(niú)背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而(ér)写，构成了(le)一(yī)幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘(táng)里的青(qīng)草已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地现出落(luò)日挂在(zài)山头(tóu)上(shàng)的(de)情(qíng)况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日(rì)青山倒(dào)映水中，与王(wáng)安石(shí)“北山(shān)输绿涨横陂”句情景(jǐng)非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型做(zuò)亮为中心，以池(chí)塘中的(de)绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜(bo)宽(kuān)人们生活(huó)自由自在的环境，故写牧(mù)童，让其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是(shì)他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描(miáo)绘的(de)确实是一(yī)幅(fú)悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色(sè)彩(cǎi)的搭配，还是(shì)背景与主(zhǔ)角的布局，都非(fēi)常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人(rén)则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江南(nán)优(yōu)美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的(de)画(huà)面便不同，一是(shì)充满情趣，一(yī)是惆(chóu)怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震(zhèn)，相信大家(jiā)都很(hěn)不是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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