雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃(líng)是因为离别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不(bù)知道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说什(shén)么(me)也留不住人(rén)，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再(zài)多(duō)也(yě)只是徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想三角函数中cscx等于什么，三角函数中cscx等于什么意思说的话都被(bèi)自(zì)己的哭(kū)泣打三角函数中cscx等于什么，三角函数中cscx等于什么意思断(duàn)，已经说不出话(huà)来(lái)了(le)。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作(zuò)者将情(qíng)人(rén)惜别时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名(míng)篇，也(yě)是柳(liǔ)词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫声凄凉而急(jí)促(cù)，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍(shě)的时候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的(de)手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为离(lí)别(bié)而(ér)伤感，更何况是在(zài)这冷(lěng)清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今(jīn)夜(yè)酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年(nián)相别(bié)，我(wǒ)料想(xiǎng)即使(shǐ)遇到好天气(qì)、好风景，也(yě)如(rú)同(tóng)吵厅虚设(shè)。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分上(shàng)下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉(chán)凄(qī)切。

　　对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别时(shí)的季(jì)节是萧(xiāo)瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时(shí)间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客(kè)观(guān)地铺(pù)叙(xù)自(zì)然景物，而是(shì)通过(guò)景物的描写，氛(fēn)围的渲(xuàn)染，融(róng)情入(rù)景(jǐng)，暗寓(yù)别意。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻(wén)，无处(chù)不凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结(jié)构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出(chū)了(le)不忍别(bié)离(lí)而(ér)又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和(hé)词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁(shuí)也(yě)说(shuō)不(bù)出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可(kě)奈(nài)何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失(shī)魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是(shì)白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思(sī)念的(de)预想(xiǎng)。

　　词(cí)中(zhōng)主(zhǔ)人公的(de)黯淡心情(qíng)给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而又不得(dé)不去(qù)，包含了离人无(wú)限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越(yuè)远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之(zhī)深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实(shí)写转向(xiàng)下阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承上启下的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着重(zhòng)写(xiě)想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕开一(yī)笔(bǐ)，先作泛论，从个(gè)别(bié)说到(dào)一般(bān)，得(dé)出(chū)一(yī)条人生哲理：“多(duō)情(qíng)自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现象出发，提升(shēng)为(wèi)普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了(le)词的(de)意义(yì)。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落(luò)清秋节”一(yī)句，则强调自己比常人、古人(rén)承受的(de)痛苦(kǔ)更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江(jiāng)湖(hú)的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙(miào)在用景写情，真正做(zuò)到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难(nán)留的离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄(qī)冷，写别(bié)后的寒心；残月(yuè)破(pò)碎，写此(cǐ)后(hòu)难(nán)圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独忧(yōu)伤的感情(qíng)，表现得十分充分、真切(qiè),创(chuàng)造(zào)出一种特有的(de)意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情,更与何人(rén)说？”这四句(jù)更深一层推(tuī)想(xiǎng)离别以后惨不(bù)成(chéng)欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良(liáng)辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再(zài)没有心爱的人与自己共赏；再退一(yī)步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉(sù)说呢(ne)？总(zǒng)之(zhī)，一切都提不起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之情、伤(shāng)感之意刻画到(dào)了细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结句用问句(jù)形(xíng)式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词(cí)围(wéi)绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别(bié)之(zhī)前(qián)，重在勾勒环境；次写(xiě)离(lí)别时刻，重在描写(xiě)情态；再写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都(dōu)注意了前(qián)后(hòu)照应，虚实(shí)相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来(lái)如行云(yún)流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的(de)情(qíng)调因写真情实感而显(xiǎn)得太伤(shāng)感、太低沉(chén)，但(dàn)却(què)将词人抑郁的心情和(hé)失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古(gǔ)伤离(lí)别，更(gèng)那(nà)堪，冷(lěng)落清秋节(jié)！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残月(yuè)。

　　此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng)，更与何人(rén)说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每(měi)隔十里修建一座(zuò)长亭供行人休息，又称(chēng)“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市(shì)的(de)长亭往往是古人送(sòng)别的(de)地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄(qī)凉(li三角函数中cscx等于什么，三角函数中cscx等于什么意思áng)急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都汴京(jīng)（今(jīn)河(hé)南(nán)开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南(nán)朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出(chū)的(de)样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之(zhī)情，深情蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中失意(yì)忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为(wèi)柳永从汴京南(nán)下时(shí)与一位(wèi)恋(liàn)人(rén)的(de)惜别之作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福(fú)建武夷(yí)山）人，原(yuán)名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆(qí)卿，排(pái)行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词(cí)柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘(huì)城市(shì)风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行(xíng)役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐(xié)婉，在(zài)当时流(liú)传极其广泛，人(rén)称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最(zuì)具代表性的人物之一，对(duì)宋(sòng)词的发(fā)展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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