韩国三大娱乐公司之一SM要(yào)被收(shōu)购的新闻已经(jīng)被讨(tǎo)论了一(yī)个星期，前老板李(lǐ)秀满从“被踢出(chū)公司”到被曝贪污39亿人(rén)民币，一举一动都(dōu)在微博网友的(de)注视下(xià)。网友戏称(chēng)，微博成(chéng)了SM和其收购公司的隔空喊话bot。

但无(wú)论李秀(xiù)满(mǎn)和SM的最终归(guī)宿如何(hé)，一(yī)个韩流时(shí)代早就已经结束了，变(biàn)化(huà)最(zuì)大的则是韩国(guó)的女子团体。

少女(nǚ)时代开创韩流(liú)“女帝(dì)”时(shí)代(dài)

2007年至2009年间出道的女团，被称为韩(hán)国“二代女团”。在2007年以前(qián)的很久一(yī)段时间里，韩国偶像团体都是(shì)“阳盛阴(yīn)衰”，以男(nán)子偶(ǒu)像(xiàng)团体为主，偶尔出道的几个女团(tuán)也是昙花一现，完(wán)全没(méi)有机会和(hé)当时大热的男团抗衡。

直到2007年，SM公司推出了少女时代，开(kāi)启(qǐ)了韩国(guó)女团的鼎盛(shèng)时期。在当年，少女(nǚ)时代的9位成(chéng)员平(píng)均年龄只有17岁，在出道前的练习时(shí)长都在5年以(yǐ)上。

2009年，她们推出了(le)第一张迷你专辑Gee。尽(融为一体到底有多舒服，两人融为一体的描写jǐn)管只(zhǐ)是穿着简单的白色T恤和牛仔裤，少女们俏皮(pí)清新的样(yàng)子，配上(shàng)朗朗(lǎng)上口(kǒu)的歌词，这(zhè)首歌瞬间成为(wèi)各(gè)大音乐排行榜的榜首，在当年的韩国三大电(diàn)视台拿到(dào)了(le)14个第一。

很(hěn)快，这首歌带着少(shǎo)女时代(dài)走出韩(hán)国，冲向(xiàng)亚洲。作为开(kāi)创了一个时(shí)代的女团，少女(nǚ)时代在当(dāng)年尽可能多地尝试(shì)了各种音乐风格。甜美(měi)俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性(xìng)感(gǎn)等等。风格百变(biàn)的(de)少女时代一度被称为(wèi)“女帝(dì)”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女(nǚ)团“三大(dà)”。对于国内大多数人来说，韩(hán)流真正在中国被熟知，正是从(cóng)少女时代在中(zhōng)国的繁荣(róng)开始的。

事(shì)实证明，这(zhè)三个女(nǚ)团也是最早(zǎo)将(jiāng)韩流输出至全(quán)世(shì)界的韩国女子团体。尽管在(zài)1960年(nián)代(dài)，曾有过第一批在美国获得成功的韩国组合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直到(dào)2009年，Wonder Girls在美国大火，单(dān)曲(qū)Nobody打入(rù)美国公告牌百(bǎi)强(qiáng)单曲榜(bǎng)第76位，成为(wèi)首个(gè)打入此(cǐ)排行榜的韩国(guó)团体。

而KARA则打开(kāi)了日本市场。在以(yǐ)前(qián)，日本的(de)韩流粉(fěn)丝只停留在大(dà)火韩剧《冬季恋歌》和男子组合东方神起，大多数都是女粉丝，而KARA的火(huǒ)爆，让(ràng)日本不(bù)少10-20岁的年轻(qīng)男性(xìng)歌迷(mí)成(chéng)为了(le)韩流的追随者(zhě)，开创(chuàng)了 BTS 和(hé) Blackpink 之后几十年在国际上的(de)高速发展(zhǎn)之路。

在少女时代(dài)之后，2009年出(chū)道(dào)的(de)“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也(yě)都靠(kào)实力成为了二(èr)代团中独(dú)具(jù)影响力(lì)的女子(zi)团体。

性感风成主流

少女时代在全世界范围内的(de)爆火，让她们成了第(dì)一个威胁到男团地位的女(nǚ)子团(tuán)体(tǐ)，但打破男团霸榜的少女(nǚ)时代也曾遭(zāo)到男团粉丝们的抵制。

同是SM公司旗(qí)下的(de)男团Super Junior早就已经有了稳定的粉丝群(qún)体，公司为(wèi)了推(tuī)动少女时代的曝光度，让她(tā)们(men)经常与男(nán)团互动(dòng)，一起做节目出广告，没想到却适得其反(fǎn)，少女时代被质疑(yí)蹭热度，恶评不断。

成员(yuán)允儿在(zài)之(zhī)后(hòu)的综艺节(jié)目里回忆，2008年少女时(shí)代首次(cì)集体参加梦想演唱会时(shí)，台下的观众在她(tā)们表演时关(guān)掉(diào)了手中的荧光棒与灯牌，静默(mò)表示对少女时代的抵制，长(zhǎng)达(dá)十分钟之(zhī)久。这样的“黑海(hǎi)”她们遭遇过三(sān)次(cì)。

不过这并不能(néng)够阻碍女团的强势发展，少女时(shí)代在海内(nèi)外的(de)热(rè)度还在持(chí)续高涨，韩国国内的女(nǚ)团也开(kāi)始群(qún)雄争霸(bà)。随着女(nǚ)团(tuán)市(shì)场(chǎng)的竞(jìng)争日趋激烈，为了(le)打破(pò)女粉(fěn)占绝大多数的状态，不少(shǎo)女团(tuán)开始剑走(zǒu)偏(piān)锋。

这在(zài)2010年至2013年间(jiān)出(chū)道的第三代女(nǚ)团身上表现得最为明显(xiǎn)。也许(xǔ)二代女团还在尽(jǐn)可能多地(dì)尝试各种风格，但(dàn)三代女(nǚ)团普遍着力于用强势性感(gǎn)风打(dǎ)开男性粉(fěn)丝的市场。

三(sān)代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是走性感风(fēng)、突出(chū)女性(xìng)化特(tè)征的(de)女团。

她们在着装及(jí)唱跳风格(gé)上更(gèng)博(bó)人眼球(qiú)。迷(mí)你裙(qún)、渔网袜、黑(hēi)丝、深(shēn)V等服装元素常(cháng)常(cháng)出现在她们的MV或舞台上。

起初，这种从可爱风到性感风的转变(biàn)被视作是(shì)K-pop女团的新突破。但(dàn)随着(zhe)女团服装越来越大胆(dǎn)，也有了更多会被视作是(shì)“擦边球(qiú)”或(huò)直接性(xìng)暗(àn)示的动(dòng)作。一些女团的(de)舞蹈编排(pái)甚至(zhì)无(wú)法通过电视台(tái)的审核，有不少这段时期(qī)的女团都被打(dǎ)上了卖肉的标签。

性感(gǎn)风女团的消亡

也许是败给了女(nǚ)粉丝(sī)强大(dà)的购买力(lì)，娱乐公司逐渐发现，至少(shǎo)在(zài)如今的市场上，得女(nǚ)粉者才得天下。从第(dì)四代开始，女子团体的风格变得更多(duō)元。

而近年来韩国女权运(yùn)动的兴(xīng)起又将女性主题叙事打造成(chéng)了韩国社会的主流(liú)趋(qū)势(shì)。偶像产业自然(rán)也受到影响(xiǎng)，迎合男性观众的性感风(fēng)逐渐(jiàn)成(chéng)为过去(qù)式，韩国(guó)女(nǚ)团转(zhuǎn)而(ér)迎合女粉丝的核(hé)心诉求。

“K-pop 女子团(tuán)体的成功和日(rì)益流行，是女性粉丝影响的。”在首(shǒu)尔(ěr)延世大学教授韩国流行文化课(kè)程的教(jiào)授Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示，K-pop 行业(yè)发生(shēng)了更大的营销(xiāo)转变(biàn)。

在过去(qù)，女(nǚ)团成员是被(bèi)打造出的产物，被(bèi)动地接受着大众的凝视(shì)。少女时(shí)代从未完全主导过自己的(de)音乐或(huò)形(xíng)象，K-pop成员(yuán)们也一度(dù)被西(xī)方(fāng)媒体看作(zuò)是被造星工厂打造出的完美偶像。

但如今的女团展现(xiàn)出了(le)截然(rán)不同(tóng)的一(yī)面(miàn)，她们(men)每(měi)一(yī)次露面(miàn)都在传递(dì)更完整、更真实的现(xiàn)代女性(xìng)形象。

研(yán)究韩国流行文化(huà)的Sherman认为，“在(zài)西(xī)方(fāng)，我们一(yī)直喜欢女性能够传达(dá)一(yī)些赋权的(de)信息，即使(shǐ)它是(shì)一种(zhǒng)被编纂和商业化的信息。她们(men)（BLACKPINK）教(jiào)会女性相信自(zì)己，这是美国观众(zhòng)一直想要(yào)的。”

Circle Chart的高级研(yán)究(jiū)员(yuán)Kim Jin-woo也表示，女(nǚ)团(tuán)近年(nián)来的(de)成功正是因为她们整体(tǐ)形象(xiàng)的改变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打(dǎ)的风格都是旨在塑造人(rén)格独立的新时代女性的(de)“gir crush”风，她们的女粉在80%以(yǐ)上。

尽管如此，韩流(liú)里能产生更大利润的还是男团(tuán)。一直(zhí)以来(lái)，女子团体的利润都(dōu)低(dī)于男子团体，通常情况下，女子(zi)团体被视(shì)为国内(nèi)团体，男(nán)子团体则被(bèi)视为国(guó)际团体。

韩(hán)国(guó)流行音乐(lè)市场追踪(zōng)机构 Circle Chart 在去年12月公布的年(nián)终数据(jù)也显示，女团的歌曲(qū)播放率最高，但男团的专辑销量更高(gāo)。去年(nián)有 18 张韩国专(zhuān)辑销量超过(guò) 100 万张，在这(zhè)18张专(zhuān)辑(jí)力，有13个都(dōu)是由男团或男(nán)歌手创造的。

流行(xíng)音(融为一体到底有多舒服，两人融为一体的描写yīn)乐评(píng)论家Cha Woo-jin表示，女(nǚ)性和男性(xìng) K-pop 团体有(yǒu)不(bù)同(tóng)的目标受众。男团(tuán)专注于与(yǔ)忠实(shí)粉丝(sī)建立深厚的(de)联系，通常受众群体(tǐ)比较有限，而女团(tuán)则旨在吸(xī)引更广泛的听(tīng)众。

一方面，女团的音(yīn)乐更友好，更(gèng)容易唱，而且其编舞容易被更多的观众群所(suǒ)接受。女团会优先考虑本国的粉丝，在(zài)排行榜(bǎng)上获得成功(gōng)后(hòu)，进而取(qǔ)得(dé)了更多(duō)在(zài)韩国和亚洲(zhōu)的各个(gè)舞台上表演的机会。而男团一直更注重提高专(zhuān)辑销量，并建立极其忠诚且(qiě)日益国际化的粉丝群体(tǐ)。

不过这样的局面(miàn)也(yě)许会在未来(lái)很快(kuài)发生(shēng)改变，一旦女团(tuán)投入(rù)更多(duō)资金，她们(men)的赚钱能力(lì)丝毫也不会亚(yà)于男团，BLACKPINK就(jiù)是最好的证明。Sherman认为，“如果赚的(de)钱少，那是因为一开始花在支持那(nà)些女团上(shàng)的钱(qián)少。”

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