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熊二变成僵尸了，光头强被僵尸咬了世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画(huà) 排名，世(shì)界十(shí)大名画简介是达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的(de)名画之(zhī)一，在世界上享有盛(shèng)誉的(de)。

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世界十大(dà)名画排名，世界十大名画(huà)简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为(wèi)最宝贵的名画之一，在世界上(shàng)享有(yǒu)盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起(qǐ)了一起不寻(xún)常(cháng)的事(shì)件。

　　一位意(yì)大利(lì)人从巴黎(lí)的罗(luó)浮宮中将这幅画盗(dào)走。

　　当这一消(xiāo)息被报道出(chū)来之后，惋惜名画被盗的(de)呼声，不仅在法国，其至在(zài)世界的各个(gè)地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的另一个标(biāo)題(tí)叫《美丽的乔孔(kǒng)达(dá)》。

　　根据可靠的书(shū)面记载，画(huà)上的夫人是那不勒(lēi)斯人，据说她的真(zhēn)名叫凯拉(lā)尔基妮。

　　最(zuì)后的晚餐(cān)

　　壁画《最后的晚餐》是意大利(lì)伟大的(de)佛罗伦萨人列(liè)奥纳多(duō)•达•芬奇创作的世(shì)界(jiè)名画(huà)。

　　它与著名(míng)杰作《蒙(méng)娜丽(lì)莎》同为达•芬奇的(de)代(dài)表作(zuò)品，或许可以(yǐ)说《最后的晚餐(cān)》取得了更大的声誉。

　　这幅巨作(zuò)描绘(huì)在意大利米(mǐ)兰的(de)慈悲圣母大(dà)修道院勝堂的墙壁上。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米，动(dòng)笔于(yú)何年何月(yuè)虽没有定(dìng)论，但完成于(yú)1499年是可靠的。

　　格尔尼(ní)卡

　　西班牙(yá)画家毕加索画(huà)。

　　毕加(jiā)索罕年的(de)画风比(bǐ)较写实，后来成为立体(tǐ)派的代(dài)表(biǎo)人物。

　　这幅荦画是毕加(jiā)索(suǒ)为巴(bā)黎世界博览会西(xī)班牙(yá)馆(guǎn)画的。

　　星月(yuè)夜

　　油画《星月夜》(又(yòu)译《星光(guāng)灿烂>>是在凡高神智淸(qīng)醒(xǐng)的时画的，与《阿(ā)尔女郎》相比，画风已大为改(gǎi)观。

　　这倒不是凡高又有什么新的理论•仍是出于茫(熊二变成僵尸了，光头强被僵尸咬了máng)然的不安和对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅(fú)画在巴黎展(zhǎn)出时，引起了观众极大的抨击，人们说，作为达维特的学(xué)生(shēng)，安(ān)格尔走得太远了，批评他“把人体的各(gè)个局部忽而放(fàng)大、忽(hū)而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮(gōng)女》的确是(shì)一幅(fú)易于引犮(bá)争论的(de)画(huà)，即(jí)便(biàn)我们(men)今天来看，这(zhè)个以大半个(gè)后背展现给我(wǒ)们的美丽宫女(nǚ).她的身忖(cǔn)也(yě)确乎(hū)有(yǒu)些(xiē)不同于常人：并不是我们(men)的视(shì)觉(jué)出了毛病(bìng)，而是画家安格尔(ěr)在这幅(fú)画中有不少越轨之处(chù)。

　　戴珍珠耳环的(de)少女

　　在作品《戴珍珠耳环的少(shǎo)女(nǚ)》中，维米尔描绘了一名身穿斑色“日本和服”式外衣(yī)，佩戴(dài)蓝(lán)色头巾的少女(nǚ)。

　　少(shǎo)女侧身(shēn)而坐，轻轻(qīng)转头(tóu)回眸，心无旁骛地面对观者。

　　她闪烁的目光中流露出殷切之(zhī)情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着什(shén)么(me)。

　　画面黑色背景(jǐng)烘托出少女的(de)形象(xiàng)，犹(yóu)如(rú)黑(hēi)暗中的一盏(zhǎn)明灯。

　　这幅画另(lìng)一个受人关注之处，是少女(nǚ)左耳佩(pèi)戴的一只泪(lèi)滴形珍珠耳环(huán)，在少女颈部的阴影(yǐng)里似隐似现，是整幅画的(de)点睹之笔。

　　维纳(nà)斯的诞生(shēng)

　　波提切利的(de)《维约斯的诞生》和他的另一幅作品《春》都是他最受赞誉(yù)的作品(pǐn)。

　　这两幅(fú)画(huà)都是出(chū)于德•美第(dì)奇(qí)家族的(de)维尔(ěr)拉(lā)持(chí)•卡(kǎ)斯特(tè)罗(luó)家。

　　《维纳(nà)斯的诞生》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘(lí)米(mǐ)，是一(yī)件大幅作(zuò)品(pǐn)，制作年代约在1487年，这是(shì)距《春(chūn)》10年(nián)后，开始用画布代替(tì)木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是(shì)浪(làng)漫主义绘画的杰出代表。

　　文艺复兴(xīng)时(shí)期最伟大(dà)的艺术家之一，与达芬奇、拉(lā)斐尔并称文艺复兴三杰(jié)，一(yī)生追求(qiú)完美，他的风(fēng)格几乎影响了三个世纪的(de)艺(yì)术家，后人把小(xiǎo)行(xíng)星3001以(yǐ)他的名字命名以示尊(zūn)敬(jìng)。

　　亚(yà)维农的少女

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索(suǒ)创作生涯的“粉红色时期(qī)”。

　　他这一时(shí)期的(de)作品以(yǐ)描(miáo)绘马戏团人(rén)物为主，形象虽然忧郁(yù)却(què)并不(bù)孤寂。

　　他画出了(le)《亚维农的少女》，这是(shì)一幅具有里(lǐ)程碑意义的著名(míng)杰作。

　　这幅巨幅油画(huà)，不仅标志着(zhe)毕加(jiā)索个人艺术(shù)历程中的重大转折，而且(qiě)也(yě)是两方现代艺术(shù)史上的一次革命性突破，它引发(fā)了立体主义运动的诞生。

　　日(rì)出·印(yìn)象

　　19世(shì)纪后期法国的印(yìn)象学派画家中(zhōng)，有个年轻的莫奈，他的一幅题为《日出•印象》的油画，被称之为整个印象派和他不(bù)人的代(dài)表作之一。

　　《日出(chū)•印(yìn)象》描绘的是勒阿弗尔港口的一个多雾(wù)的早晨。

世(shì)界十大名(míng)画(huà)排(pái)行榜世界(jiè)上价值最高的十(shí)幅画

　　绘画(huà)是人们最容易接触到，也是(shì)学习成(chéng)本最(zuì)低的一种艺术，用手中的一支笔能创造出(chū)比黄金、钻石更珍贵的(de)东(dōng)西。

　　今天就盘点了(le)世界(jiè)十(shí)大名画排行榜，而其背(bèi)后所反映的(de)历史和思想比中国十大名画更加复杂，难以理解。

　　世界十大名画有哪(nǎ)些(xiē)?下(xià)面就和小编一起来欣赏它们吧(ba)!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠(zhū)耳环的少女(nǚ)

　　7、维纳斯的(de)诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维(wéi)农的少(shǎo)女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎的名气无需多言(yán)，几乎世界上所有的(de)人(rén)都(dōu)知道(dào)达芬奇画过一个无论哪(nǎ)个角度都在看(kàn)着(zhe)你(nǐ)的女人的(de)画，位居世界十大名画排行榜第一位毫无疑(yí)问(wèn)。

　　这副《蒙(méng)娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦(lún)萨(sà)文艺复(fù)兴时期创(chuàng)作的，他在(zài)1503年(nián)或1504年开始画《蒙(méng)娜丽莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅(fú)画以(yǐ)丽莎·德尔·吉奥康多命名(míng)，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的(de)成员(yuán)，女孩的(de)爸爸和达·芬奇(qí)的爸爸是好朋(péng)友，有研究(jiū)学者认为达·芬奇很可能是受其父亲(qīn)之命(mìng)绘制了这(zhè)幅(fú)肖像。

　　但是也有人认(rèn)为蒙娜丽(lì)莎画作背景(jǐng)是(shì)中国的景观，她有可(kě)能(néng)是(shì)来自中(zhōng)国的奴隶。

　　这幅(fú)画最(zuì)神奇的地方就在于，你从哪个方(fāng)向(xiàng)看去(qù)，都会感觉蒙娜丽(lì)莎在看着你(nǐ)，对你微笑。

　　而在现代人们用(yòng)科(kē)学分析后(hòu)发(fā)现(xiàn)蒙(méng)娜丽莎的微笑(xiào)中，含有83%的(de)高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且(qiě)在这幅画的背后还(hái)隐(yǐn)藏着第(dì)二(èr)张脸，科学家(jiā)通过多光谱(pǔ)扫描发现了(le)三种不(bù)同(tóng)的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑(xiào)背后。

　　如果我们(men)将(jiāng)这(zhè)些(xiē)图像还(hái)原，那么就会看到一个动态的蒙娜丽莎(shā)的(de)微笑。

　　除了画中无(wú)数未接的秘密(mì)之外，这副画(huà)的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的雇员文森特(tè)·佩鲁贾偷走了(le)《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国(guó)者认为蒙娜丽莎应该被送回意大利，在他的(de)公寓里(lǐ)画了两年之后(hòu)，佩(pèi)鲁贾终(zhōng)于(yú)被(bèi)抓住了(le)。

　　现在蒙娜丽莎(shā)又挂(guà)在巴黎的卢浮宫里，至(zhì)于画中(zhōng)的人(rén)到底(dǐ)是谁(shuí)，达芬奇是怎(zěn)么完成这幅画(huà)的，他画这幅(fú)画的真(zhēn)正用意是什么，也许都不那么重(zhòng)要了(le)。

　　在世界十大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高居第(dì)二，而且(qiě)是唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐(cān)

　　耶(yé)稣坐在(zài)桌子的正中(zhōng)间,他的门(mén)徒们分别(bié)坐在(zài)他的左(zuǒ)右围绕着整张桌子,而这是他们(men)最后，因为其中有人出(chū)卖(mài)了耶(yé)稣。

　　世界十(shí)大名画排行(xíng)榜第二位，同样是来(lái)自达芬奇的作品，《最(zuì)后(hòu)的晚(wǎn)餐(cān)》。

　　作品取材于《新约圣经(jīng)》，犹太教祭司长想在(zài)在夜(yè)间逮捕(bǔ)耶稣，而耶稣的门徒犹大出(chū)卖了他，在晚餐(cān)上耶稣对他的门徒(tú)们说你们中有(yǒu)一个人要出卖我了。

　　12个(gè)门徒闻言(yán)后(hòu)，或震惊、或愤怒、或激动、或紧张(zhāng)。

　　《最后的枣圆晚餐》表(biǎo)现的就是(shì)这一时刻的紧(jǐn)张场面。

　　而坐在最右的犹大(dà)十分(fēn)慌乱，手肘(zhǒu)碰(pèng)倒了(le)盐瓶，身(shēn)体后仰，满脸(liǎn)的惊恐与不安。

　　达(dá)·芬(fēn)奇于1495年开始创作《最后(hòu)的晚餐》，并于(yú)1498年完成。

　　可能对于不(bù)信教(jiào)，不了解西方历史(shǐ)的人来说对于画中所要表达的意思和意境并(bìng)不太理解(jiě)。

　　但是我们单纯的从绘画手(shǒu)法来看，12个(gè)人物不(bù)同(tóng)的神(shén)态(tài)、手势、眼神以及(jí)行为都刻画的细致入(rù)微。

　　三、格尔尼卡

　　《格(gé)尼尔(ěr)卡》是十幅毕加索最(zuì)贵的(de)画之(zhī)一，毕加索在20世纪30年代(dài)时是受西班牙(yá)共和国政府的(de)委托，为(wèi)1937年在巴黎举(jǔ)行(xíng)的(de)凳(dèng)念塌国际(jì)博览会西班牙馆而(ér)创作(zuò)，画面中表现(xiàn)力1937年德(dé)国空(kōng)军疯狂轰炸西班牙小城格尔尼(ní)卡的情(qíng)景。

　　这幅画展示(shì)了战争(zhēng)的悲剧和对(duì)个(gè)人，尤其是无辜平(píng)民的痛(tòng)苦，毕加索绘画(huà)的目的是(shì)将全(quán)世界(jiè)的注(zhù)意力(lì)吸(xī)引到(dào)德国轰炸机对巴斯(sī)克(kè)小镇格尔尼卡的轰(hōng)炸，这些人在西班牙内战期间支持佛朗哥将军的民族(zú)主义力(lì)量。

　　结合立体主义(yì)、超现实主义(yì)风格，表现痛苦、受(shòu)难和兽(shòu)性。

　　把具象的手法(fǎ)与立体主(zhǔ)义的(de)手(shǒu)法相结合，并借(jiè)助几(jǐ)何线(xiàn)的(de)组(zǔ)合(hé)，以激动人心的形(xíng)象艺术语(yǔ)言，控诉了法西斯(sī)战争惨无人道的(de)暴行，位列世界十大名画排行榜第三位。

　　四、星月(yuè)夜

　　这幅画现(xiàn)在已经成(chéng)为了随处(chù)可见的背景图片、装饰画等(děng)，与其梵高他的作品(pǐn)不同(tóng)，在世界十大名画排行榜(bǎng)中星(xīng)月夜是(shì)唯一(yī)一(yī)幅即使你(nǐ)对艺术一(yī)无所知，但是依然会很单纯的认为(wèi)它很好(hǎo)看。

　　《星月夜(yè)》是梵高最著名(míng)的画作之一，已成(chéng)为现代文化(huà)中最著名的画作之一，这幅画展示(shì)了圣瑞米(mǐ)的村庄，在一(yī)个盘旋的(de)天(tiān)空下，从庇护向北，左边的柏树(shù)被添(tiān)加到构图中。

　　在(zài)这幅画中(zhōng)，天高尺地间(jiān)的景象(xiàng)化作了浓厚、有(yǒu)力(lì)的颜料浆，顺着画笔(bǐ)跳动的轨(guǐ)迹，而涌(yǒng)起阵阵(zhèn)旋涡(wō)。

　　整(zhěng)个画(huà)面，似乎被一股汹涌(yǒng)、动荡的(de)激流所(suǒ)吞噬。

　　风景(jǐng)在(zài)发狂，山在骚动，月(yuè)亮、星云在旋转，而那翻卷缭(liáo)绕、直上云端的(de)柏树，看起来像是一(yī)团巨(jù)大的黑色火舌，反映出(chū)画家(jiā)躁动(dòng)不安的情感和狂(kuáng)迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约现代(dài)艺术博物馆的永久藏品，星夜(yè)高分辨率的图像可以在这里找(zhǎo)到(dào)。

　　在创作(zuò)这副(fù)作品(pǐn)时(shí)梵高(gāo)已经深(shēn)受精神病的困扰(rǎo)，割掉了自己的耳(ěr)朵，也许在这种(zhǒng)一无所(suǒ)有，绝(jué)望(wàng)的状态下梵高看到了(le)他心中(zhōng)这世(shì)界上最(zuì)美(měi)的景色。

　　五、大宫女

　　大宫(gōng).女(nǚ)最早在(zài)巴黎展(zhǎn)出时家德·凯拉特里曾说这简直就(jiù)是畸(jī)形，安格尔的(de)这位(wèi)宫女(nǚ)的背部至少多了三节脊(jí)椎骨。

　　这副(fù)画(huà)引(yǐn)起(qǐ)了极(jí)大的争议和抨击，然而安(ān)格尔的学(xué)生阿莫里杜瓦尔辩(biàn)解说：“凯拉特里可能是(shì)对的，可是这又怎么样呢?也许正(zhèng)因为这段(duàn)秀长的腰部才使她如此柔和，能一下子慑服住(zhù)观众。

　　假如她的身(shēn)体比例(lì)绝对(duì)地准(zhǔn)确，那就很(hěn)可能不这样诱(yòu)人了!”

　　《大宫女》就严格的古典(diǎn)风格(gé)去要求，确(què)实存在很多(duō)不(bù)和谐的地方。

　　但(dàn)安格尔坚定(dìng)自己的美学信念，从历史(shǐ)的角度去认识，具有极大的勇气。

　　一(yī)直距今与规则中是(shì)无(wú)法(fǎ)做出创造性的东西(xī)，只有跳出规(guī)则，在(zài)规则之外(wài)来思考，才能创造出新的、前所(suǒ)未有的震撼。

　　六(liù)、向(xiàng)日葵

　　《向日葵(kuí)》我们在(zài)小学的美术课本(běn)上就已经见过，虽(suī)然当时并不可(kě)能有(yǒu)人能理解它的价值(zhí)所在。

熊二变成僵尸了，光头强被僵尸咬了　　这是梵高最被(bèi)人(rén)熟知的一幅作(zuò)品，或者(zhě)说它是一组作品。

　　在绘画艺(yì)术的漫长(zhǎng)历史中，梵高的(de)向日葵(kuí)似乎成为最具(jù)代表性的作品(pǐn)，它(tā)甚至成(chéng)了艺术史上的(de)一座丰碑。

　　它(tā)还向我们展(zhǎn)示出一位伟(wěi)大艺术(shù)家的精神(shén)世界(jiè)。

　　以短(duǎn)暂的笔(bǐ)触把向日葵的黄色画得极其刺眼，每(měi)朵花如燃烧的火焰一般，细碎的花瓣和葵叶(yè)象火苗一样布(bù)满画面，整幅画尤如燃遍画(huà)布的(de)火焰，显出画家狂(kuáng)热般的生命激情。

　　越(yuè)是(shì)大师(shī)，越是能(néng)在(zài)最(zuì)平常最(zuì)简单的(de)东西中表(熊二变成僵尸了，光头强被僵尸咬了biǎo)达出自(zì)己(jǐ)的情感和艺(yì)术性。

　　七、维纳斯(sī)的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德(dé)罗·波(bō)提切利公(gōng)元1487年间创作的一幅画，这幅画描(miáo)绘了女(nǚ)神维纳斯诞(dàn)生时(shí)的情景，画面(miàn)上(shàng)人物的体态和衣纹表(biǎo)现十分出色，人物与自(zì)然背景也(yě)达到(dào)巧(qiǎo)妙的和谐(xié)统一。

　　维(wéi)纳斯是那(nà)样无动于衷地以羞怯和幽(yōu)怨(yuàn)的感情(qíng)在对(duì)待(dài)一切，她对于生活的(de)未来不(bù)是充满乐观(guān)的信心，而(ér)是感到惆(chóu)怅和迷(mí)惑(huò)，这也是波提(tí)切利矛(máo)盾世界(jiè)观的反(fǎn)映。

　　八、创(chuàng)造亚(yà)当

　　米开朗基罗在创作这副画时(shí)，心情(qíng)极为悲愤(fèn)，因为他是被迫在西斯(sī)廷(tíng)礼(lǐ)拜堂(táng)屋顶壁上(shàng)作画的，整个壁画面(miàn)积达500平方米左右(yòu)，是美(měi)术史上最大的壁画之一(yī)。

　　其中《创造亚当(dāng)》最为(wèi)出色，画(huà)中(zhōng)亚(yà)当的形象(xiàng)体态(tài)健壮(zhuàng)，气魄(pò)宏伟，具有强烈的意(yì)志与力量，显(xiǎn)示了艺术(shù)家(jiā)在写实的基础上非同寻常的理想加工，予(yǔ)同时代人深刻(kè)的(de)启示(shì)。

　　亚当全身裸体(tǐ)，躺(tǎng)在左边的陆地上，一手伸向大神。

　　神与人的手(shǒu)指象接电似(shì)的相互交流，这里(lǐ)表现了充满精力(lì)的老人(rén)和年轻(qīng)而美丽的生(shēng)命的诞生。

　　体现了创造者的权威(wēi)和(hé)被(bèi)创造者的信心(xīn)。

　　我(wǒ)们不(bù)得不感(gǎn)慨于大师(shī)的才华(huá)，不论在什(shén)么情况下，都能(néng)创作出世(shì)界十大(dà)名(míng)画这(zhè)样水准的(de)作品。

　　九、亚维农的(de)少(shǎo)女

　　这幅画也(yě)许是是历史上将(jiāng)女人画的(de)最难看(kàn)的(de)画，当然这(zhè)只是我等俗人的眼(yǎn)光。

　　从艺术角度来看《亚威农少女》开创了法国立体主义的新(xīn)局面，毕加索与(yǔ)勃拉克也成(chéng)了这一画派的(de)风云人物。

　　这是一幅与以往的艺(yì)术方法彻底(dǐ)决裂(liè)的立体(tǐ)主义作品，当时不(bù)免要遭到来自社会各方(fāng)面的嘲(cháo)讽(fěng)和(hé)指责。

　　总之，这些形(xíng)象使(shǐ)人观后产生作呕(ǒu)感。

　　当诗人把这(zhè)些(xiē)形象与亚威(wēi)农相联系时(shí)，观众似乎(hū)受(shòu)了侮(wǔ)辱一般(bān)，责(zé)骂毕加索的(de)鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这幅画(huà)在以后的十几年中竟使(shǐ)法国的立体主义(yì)绘画得到空前的(de)发展，甚而波及到(dào)其他领域。

　　不仅在美术上(shàng)，连(lián)芭(bā)蕾舞、舞(wǔ)台(tái)设计、文学、音乐上(shàng)，都引起了极大的共鸣。