古诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔(x张镇风现在干嘛呢张镇风现状简介，张镇风现在在干嘛ián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么是“山衔落(luò)日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪这句(jù)话(huà)的意思，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么(m张镇风现在干嘛呢张镇风现状简介，张镇风现在在干嘛e)，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么读(dú)，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将为(wèi)你整理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的(de)水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字(zì)集中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机(jī)地融合起来，描绘(huì)了一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美(měi)丽的(de)图(tú)画(huà),为后两句(jù)写牧童出(chū)场(chǎng)布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的(de)景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒映(yìng)在(zài)水中的(de)形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩和(hé)谐(xié)，基调清新，有(yǒu)了这样(yàng)的(de)环境，那牧(mù)童自然(rán)就是(shì)悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融(róng)融的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意(yì)思(sī)

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一(yī)句(jù)诗的意思是：山衔住(zhù)落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自(zì)于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家(jiā)把(bǎ)翻译(yì)也放出来了(le)，便于大家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水草的(de)池塘里，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用(yòng)短笛(dí)吹奏着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一(yī)些我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的(de)词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日(rì)西沉(chén)，半挂(guà)在(zài)山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就(jiù)一起(qǐ)来(lái)欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末年(nián)，一些作家常以七绝(jué)的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满(mǎn)满(mǎn)的(de)，太阳正要(yào)落山(shān)，红红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子横坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农(nóng)村晚景图。

　　诗前(qián)两张镇风现在干嘛呢张镇风现状简介，张镇风现在在干嘛句写(xiě)背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的(de)青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但(dàn)以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季(jì)节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地(dì)现(xiàn)出落日(rì)挂在山头上的(de)情况，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中(zhōng)，与王(wáng)安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘(táng)型做亮为(wèi)中心，以池塘中(zhōng)的(de)绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与落日(rì)，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏(shǎng)的目(mù)光去(qù)看牧童(tóng)、写村晚，他(tā)十(shí)分满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们(men)生活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之，这首诗(shī)描绘(huì)的确实(shí)是一幅(fú)悠(yōu)然(rán)超凡、世(shì)外桃源(yuán)般(bān)的画面(miàn)，无论是色彩的(de)搭(dā)配，还是(shì)背(bèi)景与主角的布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬(tián)静悠(yōu)远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不大，写(xiě)景则集中在(zài)池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静(jìng)的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的(de)乌鸦(yā)，以显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的(de)农(nóng)村景色，因(yīn)诗(shī)人的(de)心情(qíng)不同，摄取的画面便(biàn)不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大(dà)家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今四川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么以及古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这(zhè)句话的(de)意思，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么(me)读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等(děng)问题(tí)，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固(gù)定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三(sān)者有机地融合(hé)起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景(jǐng)物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了(le)牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的(de)环境(jìng)，那牧童自然就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐融融(róng)的了(le)。

　　同时(shí)，也表现出了(le)牧童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自在的(de)情致(zhì)。

山(shān)衔(xián)落日浸寒漪是(shì)什么(me)意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译也放出来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着(zhe)不(bù)成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂(guà)在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作(zuò)于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了，我(wǒ)们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评(píng)析(xī)一下(xià)这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画(huà)，多(duō)为(wèi)妙(miào)手天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图(tú)：在四(sì)周(zhōu)长满青草的池(chí)塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球(qiú)好像被山吃掉一样（是(shì)落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩子横坐(zuò)在(zài)牛背，他(tā)拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节(jié)令(lìng)已在春末，池(chí)塘里的青草已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春(chūn)草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现出落日(rì)挂在山头上(shàng)的(de)情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的(de)“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕(rào)池塘型做亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草与澄净的(de)池水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡(xiāng)野(yě)黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一(yī)种自然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭(dā)配，还是背(bèi)景(jǐng)与主角(jiǎo)的布(bù)局，都非常(cháng)协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静(jìng)悠远的(de)美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景(jǐng)则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧(mù)童上(shàng)，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引入了(le)江南优美(měi)的(de)田园(yuán)之中，使人对悠(yōu)然(rán)恬静的乡(xiāng)村生(shēng)活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗(shī)人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一(yī)是惆怅(chàng)落寞，因(yīn)此诗家(jiā)有“一(yī)切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉(méi)山(shān))人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进(jìn)士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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