雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)是(shì)因为离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也(yě)只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不(bù)知道说(shuō)什(shén)么才好，毕(bì)竟说什么也留不住(zhù)人，说再(zài)多也(yě)只是徒增(zēng)伤(shāng)心(xīn)罢(bà)了，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想说的(de)话都被(bèi)自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话(huà)来了。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人(rén)柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情(qíng)实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称(chēng)抒(shū)写别情的千古(gǔ)名(míng)篇，也是柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行(xíng)，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在(zài)依依(yī)不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含(hán)着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到(dào)这(zhè)一去(qù)路途遥远(yuǎn)，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空(kōng)，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古以来(lái)，多(duō)情的人总是(shì)为离(lí)别而伤感，更何况(kuàng)是(shì)在这冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋天(tiān)！谁知(zhī)我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹的情意，又再(zài)同谁(shuí)去诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋(liàn)人饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)”三句写(xiě)环境，点出别时(shí)的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的(de)秋天，地点(diǎn)是汴京(jīng)城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并(bìng)没有纯客(kè)观(guān)地铺叙(xù)自然景物，而(ér)是通过景物的(de)描(miáo)写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确(què)地(dì)传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句(jù)中“都(dōu)门帐饮”是写(xiě)离别(bié)的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思(sī)。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不别(bié)的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不(bù)别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又无(wú)可奈(nài)何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓(wèi)“语不求奇(qí)，而意(yì)致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟(yān)波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后(hòu)思(sī)念的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡(dàn)心情给天容水色(sè)涂上了阴(yīn)影。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告诉读者下面写景物是(shì)想象(xiàng)的(de)。

　　“去(qù)去(qù)”是越(yuè)去越远的意思(sī)。

　　这二(èr)字用得极(jí)好，不愿(yuàn)去而(ér)又不得不去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去(qù)越(yuè)远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂(piāo)泊到(dào)广(guǎng)阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢(yì)于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由上(shàng)阕(què)实写转向下阕虚写，具有承上启下(xià)的(de)作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出(chū)一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个(gè)别特(tè)殊的现(xiàn)象出发(fā)，提升为普遍(biàn)、广泛(fàn)的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那堪冷落(luò)清(qīng)秋节”一句(jù)，则强调自己比常(cháng)人、古人(rén)承受(shòu)的(de)痛(tòng)苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊江湖(hú)的感受(shòu)。

　　这两句妙(miào)就妙在(zài)用(yòng)景写情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句(jù)景(jǐng)语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出(chū)一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情(qíng),更与何人说？”这四(sì)句(jù)更深一层推想离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵(zòng)有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再(zài)没有心爱的人(rén)与自己(jǐ)共赏；再退一(yī)步，即便对着(zhe)美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一(yī)切(qiè)都提(tí)不起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几句(jù)把词人的(de)思(sī)念之情、伤感之意刻画到了细致入(rù)微(wēi)、至尽至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关切的心情(qíng)。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写(xiě)离别之前，重(zhòng)在勾勒环(huán)境；次(cì)写离(lí)别时刻(kè)，重在(z铁棍山药和小白嘴山药哪个好吃些，铁棍山药和小白嘴山药哪个好吃些呢ài)描写(xiě)情态；再(zài)写别后(hòu)想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未来，词(cí)人都注意了前后照(zhào)应，虚实相生(shēng)，做到(dào)层层(céng)深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读(dú)起(qǐ)来如行云(yún)流水，起伏跌(diē)宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因(yīn)写真情实(shí)感而(ér)显得太伤感、太低沉(chén)，但(dàn)却将词人(rén)抑郁的(de)心(xīn)情和(hé)失去(qù)爱情的痛(tòng)苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今来(lái)有(yǒu)离别之苦的人们在(zài)读到(dào)这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千里烟(yān)波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节(jié)！今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有铁棍山药和小白嘴山药哪个好吃些，铁棍山药和小白嘴山药哪个好吃些呢千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在交通要道边每隔十里修(xiū)建一(yī)座长亭供(gōng)行人休息(xī)，又称“十(shí)里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市的长亭(tíng)往往是古人(rén)送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代(dài)传说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述(shù)异(yì)记》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲子词(cí)。

　　此词当为柳(liǔ)永(yǒng)从汴京南下时与一位(wèi)恋(liàn)人(rén)的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋(sòng)著名词(cí)人，婉约派(pài)代(dài)表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄(zhuāng)，后改(gǎi)名(míng)永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力(lì)作(zuò)词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其(qí)词多描绘城市风(fēng)光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情，创(chuàng)作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当(dāng)时(shí)流传(chuán)极其广(guǎng)泛，人称“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮处，皆能(néng)歌柳词(cí)”，婉约派最(zuì)具代表性的人物之一(yī)，对宋(sòng)词的发展(zhǎn)有重大影响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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